从“筋纹掇球壶”看传统紫砂器的变化

刘 胤 庄丽云

紫砂是我国陶瓷器制作的一个分支，已经有五百多年的历史，相较于其他陶瓷门类的发展时间（如景德镇瓷器）相对较短。不过这五百多年，紫砂艺术已成为可与其他陶瓷造型艺术相比肩的艺术门类，工艺日臻成熟，发展势头迅猛，被称为中国茶文化中的“一朵奇葩”。紫砂器自陈曼生总结归纳出的“曼生十八器”开始，以造型多变，姿态万千而著称，不过无论后人将紫砂壶做成何种样子，都丢不开一些传统经典的造形，“掇球”便是其中之一。但在传承先辈们所总结出来的紫砂文化经典的同时，还要结合传统，进行创新，这件“筋纹掇球壶”便是这种创新的产物。

“筋纹掇球壶”的创作是我的一次新尝试，从艺这些年，我对紫砂也逐步有了一些新的认识，在制作的过程中加入了自己的想法和感受，参考了许多经典传统器型并结合起来，以筋纹的方式制作，以现代美术设计的思维在整体上把握壶的结构比例，然后从局部如、壶嘴、壶把、壶盖、壶肩、壶颈等的做微小修改，使之符合当代人的审美习惯。艺术作品要带有时代印记，因为有了印记，传统才称之为传统。然后再结合当下的人们生活习惯，审美偏好等，融会贯通的做好组合设计。

筋纹的造型相比圆器与方器比较复杂，制作成型难度也更高一些，但筋纹造型局部较为简单，因为它由许多相同的泥片组合而成，而在这一点上，古人无论从造型还是工艺上已经做到了极致，轻易是没有办法超越的。所以我认为，在制作类似的作品之前，需要将以前看过的那些造型统统忘记，以全新的视角来选择，尽自己的努力，来展示。

一般在制作掇球壶的时候，因为要突出其中的“圆”所以壶身一般都不会做太高，因为倘若壶身太高，圆就会被拉长成为竖着的椭圆，既不美观，重心上亦不好把握。为表现好筋纹的顺畅，一般要加高壶身能凸显出筋纹的线条，从而达到美的效果，这样一来也加大了壶盖的体积，壶颈成为了壶身中轴的重要参照，菱线自壶钮开始，扩散至壶腹最大，再到壶底收于一点，分毫不差。而泥片内凹呈波浪形，突出了筋纹线条的柔韧性，大泥片使得囊瓣的数量减少，整体的形态就更为硬朗，更加规范化，将生动的筋纹形象纳入更为严谨的形体之中。

菱花钮下的壶盖体积较大，犹如一个半球，盖唇与壶口则塑方棱平行镜相相叠，比例精确，纹理对接清晰，凹凸分明中深浅自如，造型虽然已经变化，但依旧是大圆套着小圆，小珠落于大珠，各个圆之间相互独立又环环相扣，镜相一般的塑造使身盖齐同，体态和谐。这样设计的独特之处在于，顶部的菱花壶钮通过壶盖，再及壶身是一个层层递进的衍变，不会突兀，反而更添连贯，甚至有时让人忽略了流把的存在，也不会对整体“圆”的造型形成破坏，由于壶体高，要采用更长的壶流、更重的壶把来维持重心稳定，相反壶流、壶把上清晰的棱线更可以成为壶体筋纹造型的补充，画面充实，更显和谐。

为此，我认为紫砂壶外形的渐变过程，便是这种传承衍变中获得了永恒经典。紫砂文化依托于陶都宜兴特有的紫砂泥，形成了鲜明的地域色彩，但它宽广，包容，是众多文化知识的集合，紫砂创作是自己一个不断的学习、积累、开拓的过程。“筋纹掇球壶”的制作是我一种学习中的尝试，能让我开创出一片新的艺术天地。不断探索的精神，正是紫砂文化之所以绵延连续的基础，只有这样，紫砂艺术才能拥有更加繁荣昌盛的明天。