直指诗弊的一柄靓剑

桂兴华先生对中国当代散文诗的现状不满意。

不满意就有话要说，欲一吐而后快。

而他的“吐”与旁人不同，他是直指诗弊，一语中的。

我对中国散文诗的现状也不满意，也有许多话要说，不吐不快。

但我缺少桂兴华先生的那番勇气。我往往欲言又止，欲说还休。常常用许多言不由衷的婉语，把锋芒遮蔽起来。

毕竟与桂兴华年代不同，经历不同。在社会这口酱缸中摸爬滚打了几十年，再尖锐的棱角也磨钝了，时不时地，就暴露出自己的圆通来。总想把话说得完满、全面、平正，无懈可击。尽量把批判的指向虚化，既明且哲，以保其身。

桂兴华不。他敢于直言，有话就说。一针见血，不留情面，不免激愤，甚至“发火”。

20多年前，桂兴华就坦然表示，想编一本《劣质散文诗选》，把那些泛滥成灾的伪劣散文诗拿出来示众。

除他之外，谁人有这等勇气！

1988年8月24日，桂兴华在上海写《散文诗的品质》。他说：“面对散文诗的这种落后情况，我实在憋不住了，先发一阵火，日后再细细剖析当代散文诗退伍的症结。如果有可能，我真想继编选、出版了《散文诗的新生代》以后，再编选、出版一本《劣质散文诗选》，配以评析，用来提醒、告诫自己和所有与散文诗有关的作者和读者。”

文章写道：“最近我集中时间翻阅了一批新出版的报刊与选集，发现为数不少的劣质散文诗，堂而皇之地变成了铅字。这一现象再一次证明了，散文诗作者队伍中，确有一批被诗与散文淘汰的落伍者，到这块刚刚复苏的土地上以次充好了。这无疑加重了迟迟不见有迅猛进展的散文诗肩上的包袱。”

还有：“数量不低的次货败坏了散文诗的名誉”，“好不容易冒出来的新意，也被这些大批量的劣质散文诗遮去了”，“极其肤浅、毫无自己生命的体验”，“实在是散文诗的悲哀”，“怪就怪这种作品还会有人恭维有人捧”，“陈词滥调”，“孬诗”，“个性弱到了何等地步”，“乃至在语言结构、语言声调上，都有令人憎恶的早该好好洗洗的旧习性”，“如果不从骨子里和气息上猛换一番，冠之以‘散文诗人总觉不像”，等等。

这些话毫无调和、婉约之处，大有一剑封喉、不及其余之势。正如他在最近的一篇“创作笔记”中所说的，“不但能吹响号角，更要拔出一把锋芒毕露的嚯嚯直响的‘靓剑！”

令人惊讶的是，20年后，他竟然把这篇檄文，拿出来再次发表。只是加了一个副题：“20年前的一篇‘创作谈”。

在“中国散文诗90年”纪念活动中，桂兴华的《新年酒吧》获“中国当代优秀散文诗集奖”。他以这篇《散文诗的品质》作为获奖感言，重新发表在《散文诗世界》2007年第12期“纪念中国散文诗90年特辑”上。还在事后援引谢冕先生的话说：“那篇文章一个字也不用改。散文诗的现状20多年后，还是这样。”

在这样隆重的日子里，桂兴华拿出20年前的旧文重新发表，是想表明什么？他的用意，是说20年来，当代散文诗进展缓慢，许多痼疾并未去除：“散文诗鱼目混珠的现象，还将维持多久？”

桂兴华的这些激愤之语中，也许某些地方有过火之处。但很多时候，切中时弊的偏激之言，比面面俱到的空话更有用。

桂兴华直指诗弊的另一特点，是他敢于把劣作直接拿出来示众。如在这本《靓剑：桂兴华散文诗选》的后记《“剑出鞘”：我的散文诗》中，他就举了若干实例：最近，我在为自己发起的“中国散文诗无名作者征文”初选作品。不少新手英气逼人，但有些作品为何被筛下？就因为“轻飘飘”。不结实，不饱满。

有的弱在思想含量上。意象陈旧，思路老套：“远航的船需要风鼓帆，才能驶向理想的彼岸。”有的内涵浅薄，那种感悟和哲理像位老太太在唠叨：“在黄昏飘散的炊烟里，我是哪一根枯枝的灵魂？”“被生活的繁重包围久了，心上就会长出愤愤不平的荒草。”

有的败在语言衣裳上。过于修饰，快感顿减。设计当代散文诗的打扮，不能老依恋那些旧材料：“我倚在岁月的肩膀，掸落一身寂寞的尘。”

散文诗不能都是，也不能总是那么温柔缱绻。都挂那种山水画，人们就会说：“不过是些点缀或摆设而已。”

散文诗内核的改变，为何这么难？相比诗坛，这里高手寥寥。就这么一味地“轻飘飘”下去？我一直想改变散文诗的这种软性化，对散文诗总体趋势有一种忧虑。

我不能像桂兴华那样无情而尖刻地剑指要害，但读桂兴华直指诗弊的言论，一种快感油然而生。如痛饮烈酒，有一种释放之后的舒坦。

桂兴华先生敢于直陈诗弊，自有他的底气和实力在。在《“剑出鞘”：我的散文诗》中，桂兴华宣称：“我的这一部散文诗集为何取名《靓剑》？其中一个重要因素，就是为了愤然亮相：散文诗并不都是差的诗人在那里挤眉弄眼，涂脂抹粉！”又如他在《一滴、一滴溅开——创作笔记》（2014年第10期《散文诗世界》）中说的那样：“只有当自己的影响能与权威抗衡，讲话才无所畏惧。”

有了实力，才可能有充分的自信和自由。

这本《靓剑：桂兴华散文诗选》，就是他“自己的影响”的充分展示。

（徐成淼，贵州民族大学教授，贵州省散文诗学会会长，中国散文诗研究会副会长，中外散文诗学会副主席）