吴门画派与扇面画

费愉庆

从成化到嘉靖将近100年的时间内，苏州地区一批文人画家，继承元代文人画传统，热衷于表现文人游山玩水、品茶听泉、读书弹琴等闲情逸致的生活，并同时描绘江南地区的名胜古迹，体现出浓厚的江南文化精神，画史上称之为“吴门画派”，其中以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表，时称“明四大家”。接续此类画风的后继者很多，较著名的有沈周学生孙艾、谢时臣，文征明子文嘉，侄文伯仁，学生有陈淳、陆治、王谷祥、钱谷、周天球、陆师道、朱朗、居节等，私淑弟子和再传门人更是众多，一直延续到明代晚期。据考证，有明一代，吴门画派总数达800余人。这一画家群体所创作的绘画作品影响画坛，书画扇面便是他们雅兴所致的施艺对象，成为扇面艺术中又一里程碑。

吴门画派扇面画的表现方法多半以较为简约的安排与布局来凸显空间感。画扇时，既有巧妙的构图章法，又要在经营上虚实相生，重叠掩映，气势笔致都有精粹的剪裁，咫尺之间，其神韵决不逊于鸿篇巨制。扇面是成扇的一部分，因用之纳凉取风，故画面讲究清新雅秀，又因扇是拿在手中的，其画面要经得起细看，每一笔触、点法、构法及皴法都要十分精妙。扇面创作者对于画面布局的考量，在于要和传统水墨绘画虚实相应，符合情境、气韵等传统审美观念。狭窄宽幅又呈圆弧状的扇面，基本上发展出两种绘画表现形式：一种是以精细的工笔表现方式呈现出题材的细致形象；另一种则是承袭了文人画写意的表现手法。精致的工笔表现方式，使得一幅小巧的扇面更加细腻巧妙，通常这类的表现手法，均产生了娟细和秀美的气质；而以写意手法作为创作基础的扇面绘画，则创造出文人追求飘逸和文气的书卷味。在吴门画派讲究“雅”的审美观引领之下，折扇扇面绘画大多也以这种取向作为主流。

在扇面画创作技法上，山水画的布局画面大致可以分为三类：一是全幅构图，二是边角构图，三是一河两岸构图。花鸟画可以分为三类，一是中轴构图，景物使扇面中间两侧留白；另一是边角构图，景物由扇子上下左右四角之一斜入画面，留白可多可少，全视画家自己作决定。书法扇面的构图，上宽下窄，左右张开，依所写字数而定，一行书写到底，下一行则仅写前几字，长短之间，就不会有紧密拥挤的感觉了。

故宫博物院拥有明清时期的折扇画页数以千件，以藏品数量大，画作品质高，居世界各博物馆之首。现将其中部分由吴门画派画家创作的扇面画赏析如下。

周臣《明皇游月宫图》，金笺，设色。长18.6厘米，宽50厘米。署“明皇游月宫图，东村周臣写”款，钤“舜卿”印。 周臣（？-1535年），字舜卿，号东村，吴县人。能诗，善画山水，吴门四家中的唐寅、仇英出自其门下。此图根据唐明皇梦游月宫的故事绘成。

沈周《秋林独行图》，金笺，水墨。长16.4厘米，宽45.5厘米。钤“沈周石田”印一方，自题诗云：“兀兀小桥外，独行人不知，秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周。”钤“沈周石田”印一方。沈周（1427年-1509年），字启南，号石田，长洲人。一生未仕，以书画自娱。图绘高士策杖独行之景，构图极为简略，用笔纯熟，施墨浓重而清润，体现了沈周笔墨浑厚的特点。

文徵明《竹石图》，金笺，水墨。长 18厘米，宽50.4厘米。款云：“徵明”，钤“文徵明印”。文徵明（1470年-1559年），初名璧，字征明，号衡山居士，长洲人。工诗文，尤长书画，山水师法赵孟頫、王蒙、沈周等。画上有七言诗一首：“西风猎猎卷尘沙，云物凄凉日影斜。感兴有诗留石上，闲官无梦到天涯。事功敢谓抒衷赤，富贵看来炫眼花。独爱幽兰与修竹，扶藜时到隐君家。”构图简洁，风格秀雅。

唐寅《枯木寒鸦图》，金笺，水墨。长17.2厘米，宽49.2厘米。画中自题诗曰：“风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。”唐寅（1470年-1523年），字伯虎，号六如居士，长洲人。绘画吸取了宋元诸家之长，自成一格，山水、人物、仕女、花鸟俱精。图绘枯木、山石与寒鸦，意境凄凉。枯树从画面左下角伸出，横斜于整个画面中央，一石突兀于树干之前，愈显孤独之意。

仇英《兰亭图》，金笺，设色。长 21.5厘米，宽61.4厘米。对开有丰坊于嘉靖甲子年（1564年）为项元汴《临王羲之帖》二则 。画右上角钤“项元汴印”“墨林主人”二印。仇英，生卒年不详，字实父，号十洲，原籍太仓，常住苏州。初师周臣，后曾为大鉴藏家项元汴临摹古画，画艺全面。图中以工笔重彩描绘王羲之在兰亭水阁观鹅、赏鹤的情景。

谢时臣《选梅接枝图》，金笺，设色。长 18.9厘米，宽50厘米。钤“思忠”朱文印、“樗仙”白文印。自题：“林逋自是神仙客，冰玉丰姿锦绣胸。吟出横斜清浅句，暗香疏景有无中。谢时臣诗画为碧湖先生作。”谢时臣（1487年—？），字思忠，号樗仙。长洲人。擅画山水、人物，由学沈周上溯元王蒙，形成工细兼备的画风。宋代隐士林逋终生以梅鹤为伴，人谓梅妻鹤子，图写林逋扶梅而立，注视家僮修整梅枝，意境幽深，用笔豪放。

陆治《仿倪山水图》，金笺，设色。长 17厘米，宽49.2厘米。款署：“庚戌冬日陆治为思愚画并题。”下钤“叔平”朱文联珠印。有鍳藏印七方。陆治（1496年-1576年），字叔平，号包山子，吴县人。文徵明弟子，诗、文、书、画皆工。图绘一河两岸式的构图，仿自元人倪瓒，用笔秀挺，以花青、赭石平抹涂染为主，笔法灵动，显现出树木生机勃勃的朝气。

文嘉《山水图》，金笺，水墨。长 19.8厘米，宽54.5厘米。钤“休承”一印。自题：“高天爽气澄，落日横烟冷，寂寞草玄高，孤山看云影。文嘉。”文嘉（1501年-1583年），字休承，号文水，长洲人。文徵明的次子。工诗文、书画，继承家学，擅画山水，尤精鉴别古书画。画面中冷寒的天地，空亭孑立，孤云舒卷，轻烟缥缈，青山浮荡，孤亭影乱，彻骨的冷寒。

王谷祥《海棠图》，金笺，设色。长 20厘米，宽50.5厘米。款署：“谷祥题并画。”下钤“酉室”朱文方印。右上有文彭、文嘉题记。王谷祥（1501年-1568年），字禄之，号酉室，长洲人，文征明学生。工书画篆刻，擅长写生花卉。图用没骨法画折枝海棠花。

文伯仁《山水图》，金笺，设色。长 18厘米，宽51.5厘米。钤“德承”朱文方一印。自题：“雨过波涵碧玉，风生松奏娇簧，正好临流散坐，一天芳草斜阳。五峰文伯仁制。”文伯仁（1502年-1575年），字德承，号五峰，长洲人。文征明侄。擅画山水、人物。图绘雨后晴空下的高松老树，五人临溪赏景，或散坐，或伫立，其态悠闲自在。

钱谷《柏石图》，金笺，水墨。长 16.9厘米，宽50.6厘米。款署：“丙子五月，钱谷。”下钤“叔宝”朱文联珠印。左上诗题：“苍龙夜挂千寻影，彩凤朝闻十里音。月夜风朝我曾见，太湖石畔藓痕深。” 钱谷（1508年-1578年后），字叔宝，号罄室，吴县人。文征明弟子。擅画山水，兰竹，亦工诗文书法。图绘柏树一棵，依石而立。

宋旭《东山仙墅图》，纸本，设色。长 19.5厘米，宽57厘米。款署：“东山仙墅，似老年先生清鉴，时辛丑仲夏既望，宋旭。”下钤“旭”白文方印。宋旭（1525年-1606年尚在），字初晹，号石门，嘉兴人。学画于沈周，擅画山水，兼长人物。图绘群山环抱，树木参差，泉水奔流，在树荫平台上，三老翁对坐。

周之冕《梧竹桥石图》，金笺，设色。长20厘米，宽55.5厘米。周之冕，字服卿，号长谷，生卒年不详，长洲人。自题：“汝南周之冕。”钤“服”“卿”朱文联珠印。图绘秋池小景，鸳鸯戏水的活泼场面，是周之冕早期的画作。

陈遵《花溪游鸭图》，金笺，设色。长17.2厘米，宽53.8厘米。款署“陈遵。”下钤“陈遵”白文长方形印一方。陈遵（16-17世纪初），字汝循，浙江嘉兴人，后寓居吴县。善画花鸟、蔬果、草虫，所作形态逼真，栩栩如生。图绘逸笔草草，但写景如实，显示出画家的高超技巧。

张宏《阊关舟阻图》，金笺，设色。长 16.7厘米，宽51.6厘米。下钤“张宏”“君度”白文方印各一。自题：“丁亥中秋，寓蒋氏酿花斋，同友游虎丘，返棹阊关，舟阻不前。偶有便面，作此图以记其兴，呵呵。张宏时年七十有一。”下钤“张宏”“君度氏”印二方。张宏（1577年—？），字君度，号鹤涧，苏州人。善画山水，师法沈周而略有变化，画风苍秀，亦善人物。画面繁而不乱，笔法粗疏放逸。