中国风景油画创作中的地域性特征探究

于 甜 （渤海大学艺术传媒学院 121000）

风景油画作为一种艺术品是很多人房屋和企业装修的首选，同时又由于质量优质的风景油画并不多见而且需要耗费画师大量的时间和精力，因此目前国内的风景油画市场的发展并不是很好，而且还表现出了严重的地域性特征，这给国内风景油画事业的发展带来了很大的影响。本文主要通过分析中国风景油画创作过程中地域性的具体表现、这些现象出现的原因以及有效的解决办法等，目的是通过本文的分析和讨论能够改善当下风景油画行业的整体水平，使之能够更好地为社会、大众服务。

一、中国风景油画创作中的地域性特征的形成原因及其特点

风景油画的地域性特征主要就是指全国各地的风景油画的画家风格或者对风景油画的研究方向和认识的不同。之所以会出现这样的情况其主要原因其主要是全国各地地域差异和地方的民族特色和性格不同等，以下主要来讨论我国国内的风景油画创作过程中的地域性特征的具体体现。

1.中国风景油画地域性形成的主要原因

我国的历史源远流长，在历史的长河中各个地区之间彼此关联但却又发展各异，在这样的背景和前提下形成了各地不同的文化底蕴和文化环境，这在很大程度上影响了一个地区的人们的生活方式和生活习惯，自然而然地人们对待事物的看法和观点就会不同，风景油画从西方先进的国家传入中国，对中国书画文化的丰富起到了举足轻重的作用，但是由于地域观念和文化底蕴以及风景的差异，给中国风景油画的创造也带来了很多的派别和流派，实际上这些流派大多是根据地域的不同来决定的，由于某一个画家的生活和居住环境不同，这使得他们对风景油画的感触和意见就产生不同的看法和观念，这些观念和意识反映在风景油画中就是画风的区别。同时也就是俗话说的：一方水土养一方人，各地的文化和地域环境的不同是中国风景油画地域性形成的最根本性的原因。

2.中国风景油画地域性的主要特点

地域性的不同体现在国内的风景油画中主要表现为：地貌和山水的差异、民俗的差异和政治经济文化的差异这三种差异。具体地来说地貌和山水差异就是由于地理的原因形成的地貌和风景的差异，这样的差异是在地质运动的过程中形成的，是人力所不能改变的，当然这也形成了我国丰富的地貌特征，例如高原地区，平原地区等；其次就是民俗差异，民俗差异也是一种重要的民俗文化，民俗文化是传统积淀下来的民风民俗，不仅是对古文化的尊敬，更是对后人的启迪，但是由于各地的历史背景和历史发展过程不同，最终形成的当地风俗也就各部相同，这在很大程度上也影响着风景油画的创作，毕竟文化和传统习俗对一个地区的人的影响还是挺大的，政治经济文化差异属于是各地在社会发展过程中积淀下来的，比如北上广等这些相对来说比较发达的地区生活节奏和发展步伐都比较快，城市建设也相对会比较现代化，但是一些南方小镇，或者生活和发展节奏比较慢的地区就会大不相同，而且这些地区的管理和发展模式也不尽相同，这就是明显的经济和政治差异。这三种差异结合起来共同作用就形成了中国风景油画各异的特征。

二、地域性对中国风景油画创作的影响

地域性的差异表现在实实在在的国内风景油画中就是其对中国风景油画的影响，通过以上的分析和研究可以很明显地看出：实际上地域性在国内风景油画的创作过程中有着很深远的影响，以下主要来讨论和分析地域性对中国风景油画创作的主要影响，这些影响可以大体上分为地域特征中的自然因素对风景油画创作的影响和地域性的文化传统对风景油画创作的影响。

1.地域差异中的自然风景等自然因素对国内风景油画创作的影响

地域差异中的自然因素差异是最无法掌控同时也是无法改变的一种因素，但是这种因素却又是对风景油画创作影响最为深远的一种因素。风景油画中的关键因素就是风景，画家对于风景的选择是一副好的油画的必需品，画家可以根据自己对整幅油画的构想选择合适的、满意的风景，也可以遇到合适的风景确定整幅油画的主题和风格，总之在筛选合适的风景上由于每个画家对于美的定义和对同样风景的理解程度和欣赏程度的不同，画出来的风格必然也就不尽相同，这是很多自然因素综合作用的结果，因为不管是哪个画家，绘画技术不管多么高超，生活的环境和受教育环境和自身的性格对其的影响都是不可磨灭的，这样的差异表现在风景油画的创作过程中就是画风和绘画角度的不同。不同的地区都有不一样的风俗，就像俗话说的入乡随俗一样，我们根本无法而且也不能随便地以个人喜好评价一个画家风景油画的好坏，毕竟并不是每个人都对风景油画有着专业的水平和素养，在欣赏风景油画的过程中不仅要尊重每一幅画，因为它都凝结了油画家的努力和辛苦，同时更要尊重每一个画家和他们对待风景油画的态度，这才是一个正常的油画欣赏着应该保持的态度，当然这只是一个很简单的例子，目的主要是为了表明地域性中的自然因素确实对国内风景油画的创作有着非常深远的影响，而且在实际的创作过程中一些自然存在的因素也确实对风景油画的创作有着非常重要的影响。

2.地域性差异中的传统文化因素对国内风景油画创作的影响

众所周知，在中华民族五千多年的文化历史长河中形成了有丰厚文化底蕴的传统文化，但是又由于地域的差异，国内各个地区、地方的传统文化各异，尤其是那些发展过程相差比较大地区，文化还有很大的差异，比如我国很多偏远地区的少数民族，当然在日常生活中比较常见的就是回族，这些民族在历史的发展过程中有自己的文化传统和习俗，我国有五十六个民族，这些所有的民族的传统文化习俗共同构成了我国丰富多彩的文化社会，因此不同传统习俗的画家在作画时必然会按照自己的习俗和习惯设计和表达自己对某个风景的感觉，甚至是想用风景来表达的感情，这也正是风景油画的魅力所在，因此在实际的工作和欣赏油画的过程中我们必须要像尊重其他民族的文化底蕴和习俗一样尊重他们的风景油画。由于实际上地域性的文化传统和习俗对一个画家的画风和作画习惯还是有很大的影响的，比如像内蒙古这样的草原地带，人们的性格大多豪迈奔放，具有浓厚的草原文化的气息，但是南方水乡的人大多都温文尔雅，说话轻声细语，这就是一个很明显的例子，这样的文化习俗表现在实际的风景油画的创作过程中就是景象的不同，或者说是对同一景物的表达方式和描绘手法不一，但是风景油画是一个开放性和创新性较大的工作，因此作为欣赏者我们必须要尊重不同地区、不同文化领域的画家的风景油画作品。

三、地域性在中国风景油画创作过程中的具体体现

通过以上对地域性在中国风景油画创作过程中的影响因素及其具体表现的讨论和分析可以很明显地看出：实际上地域性是实实在在存在着的，这是我们无法否认的事实，但是从另外的角度来说地域性更是丰富了国内风景油画的创作和风景油画在国内的发展。以下主要在以上讨论的基础山讨论地域性在中国风景油画创作过程中的具体表现。

1.地域决定了风景油画作家的品性不同

地域性在滋养人的性格、为人处世的风格养成方面都有至关重要的作用，表现在风景油画的创作过程中就是：一些风景油画作家的作品有一种气势宏伟的大气，还有一些作家的风景油画作品表现的是悠闲惬意的小镇生活，这样截然不同的风格主要就是画家在生活中欣赏到的美的不同，以及对周围环境的理解程度和角度都不尽相同。人们赖以生存的周围环境在养成当地人的性格方面是一个最核心的因素，举一个最简单的例子就是：黄河文化，黄河在国家发展的历史文化中是作为炎黄子孙的代表具有着深厚的民族含义，生活在黄河流域的居民收受这样的而影响，在性格方面大多都宽厚、和蔼、包容，这都是经过几千年的文化传统积淀下来的，也是当地人们引以为傲的品质。我们国家的土地广阔，中华大地养育着五十六个民族，也养育着各方各地的土地和人们，这些地域性体现在风景油画的创作过程中就是艺术家在创作时这些品性就会自然而然地表现在实际的作品中，不通过地域画家的作品自然也就会给欣赏者带来不一样的感受和体会，这同时也是我国的风景油画事业一直丰富多彩和内容多样的主要原因。

2.地域性在华东地区风景油画艺术家创作过程中的体现

地域性在华东地区风景油画中的创作最有代表性的作家就是吴冠中，吴冠中先生生在江南的农村小镇，这对他后来节俭、朴素的性格和画风奠定了良好的基础，随着不断地对风景油画的学习和研究，吴冠中先生不断探索将西方优秀的风景油画创作经验和华东地区特有的地貌和地理环境相结合，创作出了很多优秀的油画作品。从吴冠中先生的油画中总是可以看到一些充满诗情画意的江南水乡和小镇，也许是一个烟雨蒙蒙的水乡小桥，也或许是一幢精美小巧的小楼，这都是吴冠中先生对自身生活的周围环境的最美的描述，风景油画的创作高超的创作手法和技艺，甚至是丰富的绘画理论知识都很重要，都对风景油画的创作有着很大的指导作用，但是实际上对创作起作用最大的还是风景油画创作者的内心的感受和对事物的态度，风景油画作家将其对故乡和生活地的热爱表达在画面中就是不同的风景油画的创作主体，华东地区最典型的代表就是江南水乡和北国平原，这些都是华东地区艺术家风景油画创作的基础。

3.地域性在东北地区风景油画艺术家创作过程中的体现

东北地区就是沈阳和黑龙江等地区，这些地区物质资源丰富，但是该地区是我国四季最为分明的区域，尤其是冬季可以说是最寒冷的地区，冬季的最低温度可以达到零下三十多度，这就造就了东北人粗犷、豪放的性格，他们喜欢大口吃肉，大碗喝酒，实际上东北文化的起源仍然是中原文化，只不过是在历史的长河中东北人民在自己的发展过程中形成了独具特色的东北文化，东北文化的最主要特色就是兼容性、包容性和开放性等，生长在这个地方的风景油画艺术家自然也就因为独特的地理环境的影响而不断改进和完善自己，形成了独具特色的画风，其中最具有代表性的艺术家就是赵开坤，赵老师的作品总能让人感受到酣畅淋漓的快感，而且还能给人以未完待续的无限想象的空间，与典型的江南风景油画相比就是细腻和粗犷的对比，温文尔雅和豪迈的对比，但是这也正是机具东北特色的创作。

4.地域性在华中地区风景油画艺术家创作过程中的体现

华中地区主要是指四川、重庆等地，这些地方气候适宜，雨水丰沛，季节性比较明显，而且各种地势交错复杂，在这个地域的艺术家的创作空间比较大，因为这里的平原、高山和丘陵都是典型的风景油画作品的主体，其中最具有代表性的就是尚扬，尚老师的受教育经历和其对风景油画创作的独特见解促使他在风景油画的创作上不断改进、提升，最终取得了如此骄人的成就，尚老师从小生活在武汉，武汉对他后来的学习和生活有着很大的影响，据报道尚老师对武汉有着很深的故乡情怀，他印象最深的就是武汉的长江的画面，这也是他后来开展风景油画创作的很大一个原因，因此在尚老师的作品中可以很容易就观察到老师对美的风景的欣赏和感受，在他的作品中很容易给人以人与自然、与环境合二为一的感受，给人以无限向往和遐想的空间。当然在华中地区还有很多像尚老师一样优秀的艺术家，本文只是举一个很简单的例子，这就是华中地区的地域性对当地的风景油画艺术家的创作的影响，同时也是其在作品中的具体表现。

5.地域性在华南地区风景油画艺术家创作过程中的表现

华南地区抵触偏远，其中最有代表性的就是广西，这里的人们过着非常简朴的生活，而且华南地区环境优美，是典型的理想生活居住地，而且华南地区有很多的少数民族，更是丰富了当地的民族文化，这对国内风景油画的创作有着很重要的影响。华南地区风景油画艺术家最具有代表性的就是张东峰，张先生出生于桂林，那是一个美丽的小镇，有很多的华南地区特有的地貌和植物，这在张老师的生活中以及后来的风景油画创作中都有非常深远的影响，这样的生活体验也成为了张老师后来风景油画创作的重要体会，从张老师的画中可以明显感受到华南地区特有的民俗风情和地貌特征，这就是地域性在华南地区风景油画创作过程中的具体体现。

四、结语

中国在历史发展的过程中形成了深厚的文化底蕴，同时也是一个文化大国，传统文化需要继承、需要受到保护，风景油画作为表现文化传统和地域文化特征的一个重要手段，同时也是国家文化实力的重要体现需要引起国家和政府的重视，加大在风景油画创作的资金和教育支持，为风景油画创作在国内的发展提供一个良好的发展和提升空间，希望在不久的将来我国的风景油画创作有所突破，足以和西方发达国家相抗衡。

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