京剧打击乐漫谈

南海东 （沈阳师范大学附属艺术学校 110034）

京剧打击乐漫谈

南海东 （沈阳师范大学附属艺术学校 110034）

京剧打击乐与京剧的表现密不可分，几件乐器在经过巧妙搭配组合之后，能够形象、生动地表现各种气氛、场景和情绪，将京剧的艺术魅力最大化。本文从京剧打击乐的渊源入手，对京剧打击乐的重要作用展开论述，并深入探讨了其在京剧中的具体运用以及未来的改革和创新，希望能为广大京剧艺术表演者及爱好者提供参考，促进舞台表演效果的提升。

京剧打击乐；气氛；场景；情绪；艺术魅力；运用

长久以来，在我国的戏曲伴奏音乐中，打击乐一直有着重要的地位和作用。其丰富多彩的节奏变化、相对完整的组织方法、高水平的乐器性能，在不同的戏曲演出中有着不同的价值效用，远非其他乐器所能比。尤其在京剧艺术表演中，打击乐的作用更加明显，无论是在配合演员身段、动作上，还是在配合念白、唱腔上，都发挥着重要作用，在一定程度上渲染了气氛、丰富了表演、提升了效果。以下将对此作深入探究。

一、京剧打击乐的渊源

溯其渊源，大约在“击石拊石”的时代，打击乐就已经悄然出现。一开始，打击乐起到的是共振的媒介作用，后逐渐发展到编钟编磬的敲击。京剧打击乐最初也只是为了给京剧伴奏，慢慢地，随着剧情和演员动作的需要，京剧打击乐逐渐成为了京剧表演中的固定存在，并逐步具备了自身的程式。现在，京剧人在长期的实践中不断总结经验教训，创新、完善京剧打击乐的技术与手法，已然将其演变为一种新的乐种，那鲜明的节奏变化配合人物的表演以及曲折的剧情，将京剧这一艺术形式塑造得更加丰满，演出效果更加美轮美奂。毫不夸张地说，京剧打击乐是京剧艺术的宝贵财富，更是世界艺术宝库的瑰宝。

二、京剧打击乐的重要作用

（一）彰显生命力和表现力

打击乐在京剧中不仅仅是伴奏的作用，在彰显京剧艺术生命力和表现力上同样不容小觑。在京剧表演中，打击乐为舞台与现实之间竖起了一道挡板，锣鼓一响，戏就开演，锣鼓不响，戏就不能开演。在整个过程中，打击乐始终掌控着舞台的表演节奏，同时也为京剧表演融入了更多感情的积淀，使得京剧表演更有活力。设想一下：如果京剧表演中完全没有打击乐的配合，结果会怎样？就好比一个武将在台上来一个“亮相”，动作干净利落，但缺少了锣鼓伴奏，其表演便会不伦不类，没全没有了应有的气势。可见，离开了打击乐的伴奏，京剧表演便会大打折扣。

（二）起、承、转、合

一出戏的起、承、转、合，靠的是打击乐，京剧也不例外。在京剧表演中，打击乐与演员的唱、念、做、打相互配合，像一条纽带，统一、制约、协调着整个演出节律，尤其以鲜明的节奏音响、规范的伴奏形式、独特的京剧语汇，将演员的唱、念、做、打全部统一固定在它的节奏里，完美地承接了表演。比如，一段唱起唱之前的锣鼓，意在告诉演员做好准备，同时暗示观众，即将开唱；一段唱结束时的锣鼓，表示已经唱完。又如，在一段念白开始与结束或大段念白、律句、偶句之间，常用锣鼓穿插，用以承上启下。

三、京剧打击乐的具体应用

京剧打击乐作为一种程式，有各式各样的锣鼓点。首先，人物的身段。以京剧《林冲夜奔》中的“走边锣鼓”为例，这套锣鼓多用于展现英雄豪侠行走场面，将林冲这一人物敏捷、矫健的体态塑造了出来，同时还带有一种夜间行动的隐蔽、神秘气氛。其次，人物的上下场。京剧人物走的是什么步伐，是何等的身份或性格，打击乐伴奏同样能将其表现出来。例如，京剧《彩楼配》中用“慢长锤”配合王宝钏上场，其缓慢的节奏完美地塑造了庄严的氛围，展现了王宝钏的端庄举止。再次，武打的场面。惊险的武打场面，更加需要打击乐来渲染环境气氛。在京剧《挑华车》中“大战”一折，为了烘托气势，就使用了节奏急促、音响强烈的“急急风”。第四，配合京剧中的念白。京剧的念白本身带有一定的韵律和节奏，这时若能将打击乐伴奏适时穿插，效果更加明显。例如，现代京剧《智取威虎山》一折，杨子荣在极其不利的情况下，质问栾平“是共军把你放了，还是共军派你来的”。话音刚落，打击乐“呛”的一声“冷锤”，不仅刻画了杨子荣的临危不惧，更有力地表现了栾平内心的惊恐。第五，配合音乐唱腔。在“唱、念、做、打”四功之中，“唱”居于首位，但“唱”同样离不开锣鼓的伴奏。唱腔音乐中的锣鼓常常作为开唱的入头或收尾，或唱与唱之间的衔接，同时严谨地配合动作利于演员开唱，这样京剧的节奏变化才会更加自然和协调。

四、京剧打击乐的改革与创新

和任何文化遗产一样，京剧打击乐并不是尽善尽美的，它本身也有自己的不足之处。在剧本结构上，表演方法、程序上，常常照搬老戏的套路，不然就是不加选择地加以使用，主次不分，一套完整的格式在那里，新戏就可以照样搬用。和这种情况相反地，则是对于打击乐的滥用，在很多地方，打击乐是用来配合表演动作的，假如这种使用不加选择，不分主次，结果就会大大影响演出效果。

面对京剧打击乐的这些不足，我们并不能一味地全盘否定，而是要在创作和实践中不断改革与创新。首先，承认打击乐的成就。作为京剧艺术的一个组成部分，打击乐与京剧的表演形式、表现方法有着极为密切的联系，这一点毋庸置疑。在表演动作上，大自开打、亮相，小至整冠、投袖以至瞬间的内心活动，舞蹈性都是很强的，这些舞蹈性的动作需要与节奏鲜明的音乐配合，如此才能使这些舞蹈性的动作更夸张、更突出。所以，在对其进行改革时，必须保持客观的态度，充分肯定其的价值作用。其次，在实验中不断完善。关于打击乐的改革和改进，是应该允许实验的。在试验中我们发现，当打击乐所营造的气氛与舞台上所要求的戏剧效果相一致时，能够产生协调的美感，使观者产生极大的愉悦。而不一致的打击乐与京剧演员的表演同时出现时，不是因为在某些地方缺少打击乐的配合，略显苍白，就是过多使用打击乐，完全没有了主次和美感。所以，在以后的创作和实践中，应该根据具体京剧作品的人物、场景、唱腔合理使用打击乐，在一次次实验中获得更新与完善。

总的来说，京剧打击乐虽然是辅助京剧表演的伴奏乐器，但一直扮演着重要的角色，是整台戏剧的支柱，具有极大的音乐表现功能。时代的变迁与社会进步以及现代传媒技术的更新、发展，使人们欣赏京剧的方式与审美习惯发生了一定的变革，这些都对京剧打击乐的改革提出了新的要求。在这一形势下，我们只有充分认识到京剧打击乐的重要作用，在具体的运用中灵活掌握，不断总结经验，勇于开拓创新，才能将其与演员的表演融为一体，增添京剧的艺术感染力，为京剧艺术的发展添砖加瓦。

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