青铜回形纹在现代灯具设计中的传承应用

施刘梅 （吉林大学艺术学院 130000）

青铜回形纹在现代灯具设计中的传承应用

施刘梅 （吉林大学艺术学院 130000）

青铜文化的传承一直是产品设计的重要研究方向，而纹饰在现代化设计方面的应用是传承的重要手段之一。本文以回形纹为例，通过对其概念的介绍，了解了回形纹在青铜时代的主要运用形式和其象征意义。随后，以灯具为载体，在了解其发展历程和设计方向后，阐述了其和回形纹结合的设计形式。回形纹在现代灯具设计中的应用是对文化传承的一种体现，本文主要就回形纹在灯具设计中的应用的方式和法则进行解析，提出装饰纹样运用的方式和纹样立体化设计的观点。

青铜文化；回形纹；纹样立体化

一、青铜回形纹概述

青铜文化的具体研究要从器形和纹饰方面入手，而在纹饰方面，回形纹作为我国传统几何纹样的典型代表，是与现代装饰设计最为贴合的装饰纹样之一，同时也是传统纹样中运用最为广泛的一种。

回形纹是几何纹样的一种，以纹样如“回”字而得名，但不是单独指一种纹样，而是指所有由同等大小的几何形为单位组成的二方连续或者四方连续的纹样。回形纹前身为云雷纹，古代学者以圆形的纹样称作云纹，以方形的纹样称作雷纹，合称云雷纹。回形纹有两种类型，一种为几何纹样单位之间首尾相接，可连续不断的画下去，另一种是由散点组成的几何形按二方或者四方连续排列起来，俗语亦称“富贵不断头”。

回形纹的构成形式是一种“回”字形式的重复和连续，由一种简洁、利落的线条转折而成，方正的外形给人一种规整的感觉，抽象地体现了自然界的规律性。而这种朴实无华的庄重肃穆，才可以以地纹的形式缓和兽面纹的狞厉，赋予画面规则、典雅的艺术风格。

要运用回形纹，就要了解回形纹所象征的意义。而讲到青铜回形纹的象征意义，就不得不提到青铜时期的时代特征。以青铜文化繁盛时期的商周朝为例，商代是典型的奴隶制社会，统治阶级的政治思想表现为宗教迷信，并且崇尚武力，所以青铜纹饰往往也带有宗教迷信的色彩，给人的感觉是威严、神秘的，传达一种慑服的精神力量。而之后的周朝提出了“德”的观念，强调礼制，等级制度的划分非常明确，因此装饰纹样往往反映出一种规整的秩序感。此时往复循环的回形纹也是被赋予了这种礼制秩序的意义，象征着等级制度的重要性。

二、回形纹在灯具设计中的应用

历史记载从战国就已经发现灯的使用，到现在已有几千年的历史。青铜灯具、陶瓷灯具是历史上使用时间最长最普遍的。中国青铜纹饰意义非凡，合理的运用是现代灯具的设计的一大突破。其中，回形纹在灯具设计中合理地运用，正是体现青铜文化的传承发展的研究。

古代灯具按照使用材料区分，可分为陶灯、青铜灯、瓷灯、石灯、玉灯、木灯等。现代灯具可分为室内灯具和室外灯具。室内灯具有台灯、壁灯、吊灯等，室外灯具有路灯、景观照明用灯具等。

（一） 回形纹在现代灯具设计中的装饰表现

几何纹在古代灯具中的运用表示青铜灯具的设计偏向于简洁的的装饰，而其在现代灯具设计中也体现了一种复古的美感和简明有力的符号特征。而回形纹作为几何纹样的典型代表，这种外形规整，纹路连续的纹样被设计师运用在不同的设计领域上，其浓厚的吉祥寓意是我国传统文化的精华。

（二）回形纹在灯具设计中的三维式应用

回形纹作为一种装饰纹样，在产品中主要以表面装饰的形式出现，不管是对其形式的提取还是内容的概括，都是拘泥于二维的运用。我认为，纹样的真正传承不仅仅是作为产品的附属装饰出现，还可以参与造型的构成，也就是三维立体式的运用。回形纹的形式简洁，结构明了，作为一种立体式的形态也是切合现代的极简设计的。

在古代的设计中，回形纹的立体式运用就已出现，最普遍的就是微三维的浮雕设计，虽然还没有脱离平面装饰的思维，但已有立体化的趋势。在现代灯具的设计中，回形纹立体化设计的例子更是数不胜数。

三、设计方向分析

回形纹和灯具设计的结合是青铜文化的传承在纹样装饰方面的体现，在具体设计中，不仅要考虑到青铜回形纹的形式特征和内容涵义，还要考虑到灯具设计的使用功能、艺术功能以及技术功能。只有在保证使用功能的前提下，艺术功能与回形纹的结合才是具体可行的，同时，技术功能的支撑作用也不容忽视，不仅要降低成本，还要考虑工艺的制作。

首先，回形纹的形式上的应用要注重连续性和重复性。重复并不会显得过于单调，回形纹的简单的重复使得其体现了一种庄重严明、规则有序的形式美感。其次，在两者结合的设计中，要注重回形纹的内涵寓意，完美的设计不一定是线条形式的设计，而是“意”的设计。在形式上，传统纹样在现代设计中的运用并不是简单的图案装饰，它具有一种现代图案所没有的文化气韵，为我们提供了视觉上的审美体验。然而，纹样的内容才是其存在的根本，我们在做形式的运用时，不能忽视内容对纹样形式的制约。回形纹的内容和象征意义才是其真正的魅力，设计的最终目的也是重现这种穿越历史横流的独特韵味。

除了装饰方面的形式和内容的运用，回形纹在灯具方面的三维运用也是很重要的。立体化的纹样设计主张纹样参与灯具的造型，以立体化的形态传达回形纹的文化寓意。在设计理念方面，个人认为应从情感化设计出发，在了解青铜时期回形纹的形式和内容之后，抓住其内涵蕴意，结合平面和三维式运用，合理地完成灯具的设计。

四、结语

回形纹代表了青铜时代的文化意义，是传统纹样在现代设计中的传承的典型例子，其在现代产品上运用得非常频繁，特别是在灯具的设计上。回形纹和灯具的结合给灯具增添了一种文化气息，给人一种古韵、典雅的感觉。本文在青铜文化的背景下，通过对回形纹的介绍，更深入地了解到回形纹背后的文化寓意和时代精神。回形纹三维式运用和其传承的方式的提出，便于更加准确地运用到现代设计中，旨在使回形纹和现代灯具完美地融合。

[1]李泽厚.美的历程[M].三联书社，2009.

[2]田自秉.中国工艺美术史[M].东方出版中心.

[3]王带平.青铜纹饰与现代造型的融合[J].美术学.2013.

施刘梅，就读于吉林大学艺术学院，产品造型方向硕士。