弗洛伊德对超现实动画的影响——解读杨·史云梅耶

王俊力 （湖北美术学院 430205）

弗洛伊德对超现实动画的影响
——解读杨·史云梅耶

王俊力 （湖北美术学院 430205）

捷克动画电影导演，杨·史云梅耶在过去近40年里，作为当代最杰出的超现实主义动画巨匠之一，他的作品始终描摹的是现实中存在却难以实现的梦与幻想的空间，有着让人颠覆内心的感觉。一直通过传达人类的本能与动物性，来表达人类那些潜藏在意识深处的紧张和恐慌感，潜意识里的性欲、恋物癖、口腔期综合症状。作品中所具有的超现实主义悲剧色彩非常好的诠释了弗洛伊德的精神分析学说理论中的“潜意识”。在弗洛伊德看来，艺术家的第一个目标是使自己自由，并且把他的作品传达给其他一些愿望同样被抑制的人们，使这些人得到同样的发泄。

一、超现实主义的核心思想

超现实主义的理论主张是对传统文学的一种反叛，宗旨是离开现实，放弃逻辑，返回原始，否认理性的作用，强调人们下意识或无意识活动，将肉体与精神，真实与想象的矛盾结合在一起，用黑格尔的辩证统一观点，使生活和梦幻，现实和超现实统一起来。毫无疑问弗洛伊德的梦幻、直觉、潜意识理论“无意识才是精神的真正实际”是超现实主义理论的支点。

在超现实主义艺术中，往往充满了荒诞，离奇，魔幻的元素，是靠直觉和潜意识来寻找事物之间的一种关联，将两个很抗拒接触的东西联系到一起，产生出神奇的火花，它是以“超现实”“超理智”的梦境，幻觉作为艺术创作的源泉，只有超越现实的“无意识”才能更真实的表达事实。超现实主义对文学、戏剧、电影、美术等多个领域都产生了很大的影响。

二、杨·史云梅耶对潜意识的探索

弗洛伊德所重视的潜意识的研究，不仅扩大了人格心理学研究的范围，而且对个体行为的深一层认识提供了条件。弗洛伊德重视早期经验在性格发展中的作用，重视行为的历史原因，强调行为发展的重要性。在儿童时期，如果当前的需要没有得到适当的满足，儿童就会产生挫折感，如果得到过多的满足，儿童就会不愿离开这阶段。因此，过多的挫折或过多的满足，都会造成儿童心理的缺陷，长大后就会压抑在自己的潜意识里。

在史云梅耶的作品无处不在都体现出他在童年时期的经历所压抑住的潜意识，他自己都说潜意识是他创作优先考虑的内容，前意识已受到现实、教育或成长经历的影响，只有潜意识是最少被影响的。

1.关于地下室

在《爱丽丝》《贪吃树》《去地下室》的片中，都出现了地下室这个素材，这个地点和主题一直都缠绕着史云梅耶，在《去地下室》这个短片中，描述一个女孩去地下室拿土豆的过程充满着恐怖，怪诞不安的情绪，及对黑暗的未知。这与他小时候的经历有关的，童年时期，他家也有着一个那样的地下室，每次他母亲都会让他下去拿些煤炭和土豆等一些东西，小时候要下去地下室总是很痛苦，简直想要拔腿便跑，它的黑暗和所散发的未知感都让史云梅耶感到恐怖，但同时它满足了他的想象，而在影片中去地下室的都是以小女孩做主角，因为他觉得他的焦虑是和男性中的女性部分有关，所以决定用孩子的化身代替自己的精神。对于地下室这个地点的描述带有某种神秘而厚重的压抑感就体现了他小时候对于地下室恐惧的潜意识。

2.关于食物

食物在《贪吃树》《肉之恋》《极乐同盟》等多个短片里都出现过很多次，史云梅耶很热衷关于食物的描写，通过很多的特写镜头来强调食物和嘴巴的画面。《贪吃树》是改编自布拉格的一个民间传说，这个长片是他与妻子伊娃一起合作完成的，之前在剧本和前期的准备上都是很理性的，但在实际的拍摄过程中，史云梅耶就是一天24小时与电影一起，因此他在潜意识可以不断的丰富剧本中的元素，结果发现整部片子是关于他对食物的迷恋，有小树精牙齿的特写，但他没法理智的控制他对食物的迷恋，它们在毫无理性的随心所欲，小树精也代表史云梅耶的无意识，童话是始于神话的，让他感兴趣的是小树精是个原型，探索它是如何象征人类对于文化、名族的吞没，并不只是个恐吓孩子的怪物。

史云梅耶的童年是患有厌食症的，他是很瘦弱的孩子，需要不断的喂食，曾被迫送到营地里喂食，这些营地里唯一的目标就是强迫孩子进食，如果孩子一星期增重1公斤，他们就有糖吃，所以在每个星期称重前，他们就喝很多的水，这样就可以重1公斤，而最终史云梅耶瘦弱到只能坐在轮椅上，因为他已经走不动路了，这段痛苦的经历使得他对食物有着特殊的感触，这是人在内心深处对食物的严重缺乏的原始焦虑形成了尖锐的矛盾，因此他将象征着人类侵略性的食物、肉和吃饭都用在了电影里。

三、史云梅耶创造的梦境

弗洛伊德认为，梦并不是毫无意义的，它是一种有效的精神现象，代表这人们潜意识里愿望的实现，梦境常常跟现实是相互融合的。史云梅耶的作品就是将现实作为素材安置到超现实的精神世界中，以此来创造非凡的真实梦境。

作为超现实主义大师的杨·史云梅耶，他认为超现实主义并不是艺术，而是对生活对世界的态度，他觉得靠自己的想象，将现实的碎片通过装配创造出来，对于形体的变形比艺术这种人类行为有趣的多。

动画对于史云梅耶来说就是魔术，不仅仅是让东西动起来，而是让东西活起来，不只是简单的移动物体，而是创造生命，开采它们的内心世界。他常常被物体的这种人性化深深地打动了，这是他作品中一个非常重要的主题，他能给物体造出脸，或是让它活起来，无疑，动画片通常靠这个可能性繁盛，从某种程度上来说，史云梅耶受到了将阿奇姆波尔多的影响，史云梅耶将阿奇姆波尔多制作的静态影像，以史云梅耶的方式变成了物体的群舞，造就了他的《对话的维度》之一。片中他摆弄很常见的物体，把他们以不常见的组合放在一起，将形成的形体在相互侵占相互吞噬的过程中都变成了人类，隐喻和嘲讽了人类弱肉强食的吞噬与同化。

史云梅耶从小就学习木偶戏剧，《浮士德》很好地展示了他对画面的控制力，像一个高明的木偶大师，动了动手里的线，就将木偶的动作表现得惟妙惟肖，展现出生动的视觉形象，并没有遵循原著，而将它改头换面，揭露人性的黑暗，重新定义了善恶，建造了一个充满灰暗，悲观色彩的奇幻梦境 。

四、史云梅耶作品中的情色

超现实主义艺术家认为性冲动是促使艺术家创作的动力，使原始本能升华、释放，从而的到快慰。在弗洛伊德的性学理论影响下，史云梅耶作品中有着大量展现出欲望的压抑及发泄的画面表现。

弗洛伊德在口腔期理论中提到性冲动的发泄区域是口腔，性快感来源于吸吮、咀嚼和吞咽活动。史云梅耶的每一部作品，大到情节，小到镜头，重复出现对食物的和伴着咀嚼声的嘴部特写，咀嚼、吞咽象征是情欲的满足，完全解释了弗洛伊德关于口腔期的特征。在史云梅耶的作品中，可以感觉到一切的人与物或是物与物的接触，都是滑腻腻的，带有挤压与抽动的节奏，无不充满性的隐喻。

谈到性，就要说到史云梅耶的触摸实验，这是他打开的一个神秘的房间，对于他妻子伊娃来说，触摸主义是很性行为的，史云梅耶关于触摸的课题称为“新色情”，是为了自我性交，从实用功能上来说，视力和触摸很有关联，视力可以是触摸的中介，他触摸是人类第一个开发的感觉，在看和听之前，他们能感到妈妈的身体，所以它是很重要的感觉，触摸实验在《极乐同盟》这是一部性喜剧中表现的淋漓尽致，描述六个人物离奇的性幻想经历。

《极乐同盟》的拍摄过程，史云梅耶正在开始他的触觉实验，因此一些关于触觉的元素，大量的出现在片中，看似平凡的六个人，私底下都在通过自己荒诞的方式达到不为人知的性快感，喜欢被鱼舔咬自己脚的女主播；一对邻居，互相做了对方的娃娃，通过这些玩偶大玩性虐待；白天疯狂制造面包小颗粒，晚上喜好用鼻腔吞服面包颗粒的女邮差；热爱女主播的报亭老板，自制电视自慰机器；女主播的刑警老公，恋物癖一般的寻找各自物体与自己发生接触，在不同的触觉中满足性快感。 史云梅耶很擅长用镜头去描述情欲、恋物、或种种隐喻的镜头。

有强烈超现实主义色彩杨·梅史云耶的动画作品受弗洛伊德精神学说的影响，在现实与梦境中进行精妙的交融，运用潜意识及原始冲动强大的力量以现实为主题的动画进行奇幻的创作，潜意识理论、梦的理论和泛性欲理论，是超现实主义文艺思潮的直接理论来源，同时也奠定了超现实主义美术的理论基础，体现了心理学理论在艺术家的创作中起到了重要的作用。

王俊力，1989，女，汉，湖北，学生，文学硕士，湖北美术学院动画方向。