钢琴曲《夕阳箫鼓》之演奏与艺术审美

陈薇

摘要：钢琴曲《夕阳箫鼓》是著名作曲家黎英海于1972年根据古典名曲改编而成，此曲原本是一首琵琶独奏曲，早在1875年前即有传抄本，全曲共分10段，分别是：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、唉乃归舟和尾声。此曲以五声商调为基础，保留了原作的风格，在变奏中使用不同的宫因系统的调性对比，并对曲式做了一些精简，在演奏手法上，吸收了中国支声复调的织体写法，四五度空矿的和声及琵琶、古筝等乐器的演奏手法，为大家展示出中国古典音乐之美，下面笔者将每一段落的演奏风格及方法逐一和大家进行一下探讨。

关键词：《夕阳箫鼓》  演奏  艺术审美

第一段：江楼钟鼓

此段用散板的形式写成，先为由疏到密、由远而近的钟楼鼓声开场，鼓声醇和而温馨，在触键时一定要控制好下键的深度与速度，做好“实”与“虚”的音色变化。紧接第二小节是用钢琴模仿古筝的演奏，一串快速的下行的琶音好似江面上一闪而过的光波。第三小节则是全曲的主题动机，演奏时要突出双手的大指旋律，制造出空旷优美的意境。随后出场的则是左手的古筝与右手萧的合奏，演奏时，音乐的情绪也是从平静到激动再到安静。优美而流畅的旋律为我们打开了一个纯净的梦和月华的世界。

第二段：月上东山

这段主题旋律如歌，主题旋律上移四度，而后又继续向上衍展，形成舒展上升的动感，给人以恬静安谧、令人陶醉，也是全曲的基础。演奏时右手下键要到底，注意旋律线条走向，声音弹得也要略厚一些，但高声部的一串琶音则要弹 “远”。而左手下键要浅一些，有“摸”键之感，好似左手古筝低音与右手的箫声进行对话。

第三段：风回曲水

风回曲水的旋律又渐渐下旋，而后上升，左手快速流动的琶音好似流水宛转绕芳。右手三度、四度双音是独特的笙的和声，而后34小节的A长颤音将旋律引入第四段花影层台。

第四段：花影层台

旋律按五声音阶逐级下行模进，演奏时高音旋律下键要快一点，演奏出模仿琵琶的明亮颗粒性声音，而左手的琶音要弹得柔和，在音色上与右手形成鲜明的对比。从39小节piu mosso开始一直到47小节，是该曲的第一次高潮，经过44小节一长串上行的琶音，45小节的sostenuto双手的旋律先后奏出，下键时声音要弹得厚而深，从而把该曲推到了一个高潮。它与前面表现的恬静意境呈现鲜明对比，大有风弄花影、花乱枝叠之姿。

第五段：水云深际

该段以左手模仿古琴的空旷的五度泛音开场，好似晚间远处传来的钟鼓声，右手也大量运用了古琴上的走音、抹音及哑键等演奏手法，生动的表现了江面涌动，从59小节开始的连绵不绝的装饰音，表现出水鸟一会在云间鸣叫、翱翔，一会儿在水浪中捕鱼嬉戏，音乐极其生动。触键时要弹出虚与实、近与远的音色变化。全曲环绕中心音（“商”音）的旋律展开，它与前几段按五声音阶下行模进的旋律形成对比。旋律的节奏也比前后两部分紧凑，更具有跳动、活泼的性格。同时，音区也是一个重要的对比因素，它从低音区开始，处在第四段和第六段两个高音区之间。总的来讲，此段音乐左手先在低音区回旋，右手运用颤音和泛音奏出飘逸的音响，音区音色的对比使人联想起天水一色的意境。

第六段：渔歌晚唱

此段在每一句的第三小节左手旋律部分以双音跳奏的形式，生动的表现了木鱼的清脆敲击声，使本段旋律倍增幽默之感。而每句结尾好似江水的琶音，生动的把之前的歌声、木鱼声、水声融为一体。四小节为一组节奏型采用逐级下行模进。之后双手平行四度的演奏好似笛与萧的的完美配合，柔美的旋律如悠扬的渔歌自远处飞来，渔人们兴趣勃勃地归来。

第七段：洄澜拍岸

此段速度由慢起渐渐加快，生气勃勃的短句不断模进，如江水拍打沙岸掀起浪花。演奏时要把大臂的力量饱满的传到键盘里，音乐快速而热烈，乐句富有动力，坚强浑厚的旋律大有群舟竞归激起洄澜击拍江岸的艺术情境。

第八段：桡鸣远濑

以两小节为一组的节奏型，进行下行倾向模进，左手柔和的琶音演奏时要突出大指的旋律，此旋律与右手的颤音遥相呼应，此后双手配合演奏的六连音，要突出大指的旋律，下键时要把音色的明暗交替生动的演奏出来。

第九段：欸乃归舟

这一段是在中低音区迂回进行，方整和铿镪有力的节奏。旋律的递升和递降，速度的慢起而渐快，力度的由弱至强，把音乐推向高潮，成功地表现了波澜起伏之貌。速度的变化是演奏本段要注意的内容，特别是演奏到presto之处，颗粒性的声音好似《琵琶行》中的名句：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如丝语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

该段的后半部分，进过三次旋律的加速，出现了拉宽节奏的主题旋律，左手浑厚的八度旋律，与右手快速奔跑的五声音阶琶音遥相呼应，随后将全曲推向高潮。旋律由慢而快，由弱而强，层层递进，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境。这段音乐的描绘的是小舟归途，划船还家的欢快，桨击浪涌声响彻江面，达到了情绪意与境的顶峰。随后音乐在快速中嘎然而止，继而回复到平静、轻柔之中，归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，然后便转入尾声。

第十段：尾声

归舟远去，一片幽静。空旷的装饰音与右手的和铉，将该段的旋律引出。左手的主旋律与右手的琶音遥相呼应，演奏时注意音色的实虚变化，最终全曲在宁静中缓缓结束。

结语

夕阳箫鼓是一部带标题性的器乐作品，在这个总的标题下，描绘了“江山如此多娇”的一幅幅山水画，是一部优美的抒情诗，乐曲的小标题用诗的语言解释音乐，引导人们产生联想，这是改编者的再创造。同时他们在改编中又充分运用各种音乐手段更准确地表现小标题所提示的音乐内容，因而使这首乐曲音乐形象鲜明生动，通俗易解。其音乐表现手法特征有三点：

（一）由静而动，由动而静。

（二）由远而近，由近而远。

（三）以景抒情，情寄于景。

动与静、远与近和景与情的结合，使整首乐曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的情境，引人入胜。

在音乐创造技法方面采用主题音调重覆，变奏和衍生，并透过力度、速度、音区、奏法等等手段，以表现丰富多样的艺术情景。endprint