手风琴形制的发展变化

张一竹

摘要：本文主要通过介绍手风琴的诞生、发展历史来看它的形制的变化。这件乐器通过短短一百多年的发展与演变，最终形成了现代式手风琴，其形制也较为完善，结构科学合理，增强了艺术表现力。通过不断发展，其形制会更加合理和统一。

关键词：手风琴 键钮式自由低音手风琴 键盘式自由低音手风琴

手风琴作为一件相对年轻的乐器，在160多年的发展史中其形式、构造不断变化。在这短短的时间里，由最初的雏形发展到现在制作精良、构造合理、音色完美的乐器，是实属罕见的。

一、手风琴的诞生

手风琴属于“自由簧气鸣乐器”，它的发声原理是依靠气流激发簧片振动而发音。据相关文献资料记载，这种发声原理主要借鉴于中国的笙簧发音原理。

1777年，阿莫依特神父将中国乐器“笙”传入欧洲，①并将笙的活簧结构原理运用到了当时的管风琴等乐器上。风琴制造者Kirsnik就依靠这种原理制造了一种右手是键盘的、左手靠挤压风箱发生的乐器，并以他的名字命名为Kirsnik小风琴。之后这种小风琴不断改良、发展为由63个音符组成的四组键和39个音符组成的脚踏键盘的自由簧乐器，并在当时的交响乐队中被广泛使用。

1821年，奥地利人Haeckel和德国人Friedrich Bushmon发明了自由簧片家族中的口吹乐器。1822年Bushmon又在这种口吹乐器上加以改进，加入了手提式键盘和手压风箱，并增加了按钮，命名为Handaeoline，②这件乐器被认为是手风琴的雏形。1829年，奥地利人Demian进一步的改良了这件乐器，增加了伴奏的和弦键钮，正式命名为“Accordian（手风琴）”，这一名称被沿用至今。

二、手风琴的发展

手风琴被正式命名以来，英国人Wheatstone又发明了一种六角式手风琴，此琴在发展的过程中形式各样、大小各异、音域不同的变体，后来又被逐步完善，右手加入一排高音半音辅助音，左手部分加入了一个半音列。手风琴的诞生促使了制造业大量的生产，它的工艺制作开始逐步完善，更加精致，琴身多为紫颤木，并嵌以象牙和珍珠母作为装饰，有10-12个高音键和两个低音钮，是一种全音阶结构的手风琴乐器。

（六角式手风琴）

1850年，维也纳音乐家Walther研发出第一台键钮式半音阶手风琴，③它的右手高音部分有46个键钮，竖向按小三度排列，共三排，后来的发展中右手有扩展为52个键钮。左手低音部分有8个全音阶键钮，分为单独的低音和两音的和弦。

由于早期手风琴的体积、音域的限制，尤其是六角手风琴的音响只能发出微弱柔和的音色，使手风琴的表现力受到了极大的限制。乐器制造者们不断改进，以此来丰富手风琴的表现力，加大音域范围。后来德国制琴长制作出了185倍司的高级手风琴（倍司是指手风琴左手键钮，共有185个键钮），后来又在此基础上出现了双系统可变换自由低音手风琴，也就是说左手加入了转换器，可随意转换和弦和单音，使它的演奏形式更加方便，表现力更加丰富，扩展了音域。

手风琴作为俄罗斯的一件民族乐器，在俄罗斯也经历了漫长的发展历史。俄罗斯手风琴的大量生产也是从19世纪初开始的，至中叶被广大民众接受并迅速普及开来。1870年，俄罗斯研制出三排半音阶键钮琴，被称为“Bayan（巴扬）”。

三、手风琴的种类

通过以上的发展历程来看，手风琴的形制很多，主要的可分为四类：全音阶手风琴、半音阶手风琴、键钮式手风琴、键盘式手风琴。全音阶手风琴并没有普及下来，主要弊端在于在同一个键钮上推拉风箱会发出不同音高的音，琴身没有肩带，完全靠手支撑来进行演奏，并且全音阶手风琴不能转调，需要转调必须换另一架手风琴，这样就有很大的局限性，尤其在音乐艺术表现力方面。半音阶手风琴最主要是为转调带来了方便，但是无肩带，还需手支撑来进行演奏。

键钮式自由低音手风琴和键盘式自由低音手风琴都可以称为是现代手风琴，这两种手风琴都装有肩带，解放了双手，并且推拉风箱发出的音高、音色一致，风箱的变换和运用获得了很大的自由。键钮式自由低音手风琴右手是键钮式的键盘，共5排，竖向小三度排列，前三排键钮每排相距半音，第四、五排与前两排相同，为手指变换指法的编排提供了方便，它的另一大优势是所有调的弹奏指法相同，转调非常方便。左手部分为双系统可转换自由低音，也就是说通过“可转换”的转换器，可以传统与自由低音随意转换，演奏者可根据乐曲的需要，通过使用转换器来选择功能。键盘式自由低音手风琴是指右手为十二平均律结构的钢琴式键盘，通常最多有45个键，音域范围不及键钮式手风琴，左手部分与键钮式的一样。自由低音手风琴音域最多包括五个八度的单音。

另外，还需要强调的是键钮式自由低音手风琴分为C系统和B系统，C系统的主要在欧美的适用范围较广，而俄罗斯主要使用B系统的结构，俄罗斯的巴扬琴（键钮式自由低音手风琴）右手音色较欧洲巴扬琴尖锐、明亮，声音更有爆发力。

手风琴的发展从传统贝司到自由低音，从键盘延伸到键钮，已经是比较完善了，现代的手风琴不但可以担任伴奏、重奏、室内乐，而且可以独奏，尤其是键钮式自由低音手风琴（巴扬），它不但可以单独演奏古典乐派大师的音乐作品，也可以演奏现代先锋音乐的作品，并且笔者个人认为键钮式自由低音手风琴演奏现代先锋音乐作品更能够充分展现它的魅力和艺术表现力。它相比键盘式传统手风琴，其键钮的设置与排列纯粹按数字规律进行，有着严密的科学性和逻辑性，从小字四组的高音到大字组的低音，其布局紧凑、指法简便、音域宽广，尤其在演奏高难度、宽音域、华彩炫技和多声部的乐曲时更为方便。但是键钮式自由低音手风琴毕竟是一件年轻的乐器，随着社会和科学的飞速发展，艺术和音乐表现形式的多样化，大众审美要求的多元化和不同选择，必定会使这件乐器更加成熟、更加富有魅力。

注释：

①陈一鸣：《手风琴手册》，上海：上海音乐出版社，2005年。

②高洁：《中国手风琴音乐艺术发展史研究》，北京：中央音乐学院博士论文，2003年

③高洁：《中国手风琴音乐艺术发展史研究》，北京：中央音乐学院博士论文，2003年。

参考文献：

[1]梁孟元.手风琴的构造及其种类[J].乐器，2007，（05）.

[2]世界手风琴史[J].环球手风琴网供稿[J].乐器，2000，（03）.

[3]雷嘉彦.手风琴[J].新疆师范大学学报，2004，（03）.

[4]高洁.中国手风琴音乐艺术发展史研究[D].北京：中央音乐学院，2003年.

[5]陈一鸣.手风琴手册[M].上海：上海音乐出版社，2005.endprint