探析咏叹调《偷撒一滴泪》

宋柏汶

摘要：歌剧咏叹调《偷撒一滴泪》选自意大利著名歌剧作曲家多尼采蒂的歌剧《爱的甘醇》，这是一首由抒情男高音演唱的作品。本文将通过对作曲家和歌剧剧情的介绍、咏叹调的演唱背景、音乐的作品分析、作品感情基调、演唱方法、音乐基本元素、情感处理等诸多方面逐一进行解析，充分探析这首咏叹调的艺术特色与演唱技巧。

关键词：《偷撒一滴泪》 艺术特色 演唱技巧

一、艺术特色

（一）作品相关背景

多尼采蒂是19世纪意大利著名作曲家，以多产而著称，一生创作的歌剧多达七十余部，代表作有《拉美摩尔的露契亚》、《唐帕斯夸莱》、《军中女郎》、《爱的甘醇》等。

《爱的甘醇》是一部多尼采蒂所创作的著名两幕喜歌剧作品，又被译为《爱情的灵药》。作品讲述了19世纪意大利的某农村，年轻人内莫里诺爱上了美丽善良的女庄园主阿迪娜，阿迪娜也对他有好感，但他没有勇气去表白。军官贝尔克雷带着士兵来到了村里，向阿迪娜展开了疯狂地追求，这使得内莫里诺非常着急。这时刚好他碰到了一个江湖的骗子医生杜卡马拉，杜卡马拉向他推销灵药“爱的甘醇”，骗他说只要喝下灵药在24小时内就可获得对方芳心，于是内莫里诺花昂贵的价钱买下了被称之为灵药的“爱的甘醇”。内莫里诺喝下“爱的甘醇”之后变得轻松愉快，他深信阿迪娜会马上爱上他，便对阿迪娜不理不睬，这让阿迪娜非常生气，她赌气决定马上和贝尔克雷结婚。内莫里诺见状又开始着急起来，便劝说阿迪娜不要立刻与贝尔克雷结婚，却遭拒绝，他对阿迪娜苦苦哀求却受到众人的嘲笑。为了使“灵药”发挥更大的效力，他去了贝尔克雷那里参军并获得了军饷，又一次在杜卡马拉那里付钱买了一瓶“灵药”。他又变得轻松起来。这时，传来消息说内莫里诺城里的叔叔去世了，将把一大笔遗产留他继承，于是村里的姑娘都对内莫里诺大献殷勤，这让阿迪娜萌生醋意。阿迪娜以为内莫里诺参军是为了她，便向内莫里诺吐露心声，但内莫里诺却显得毫不在意，阿迪娜伤心地离开了。部队即将出发，贝尔克雷着急与阿迪娜速速成婚，阿迪娜幡然醒悟自己也深爱着内莫里诺。于是她便拒绝了与贝尔克雷的婚事，并从他那里赎回了内莫里诺的入伍合同，最终有情人终成眷属。江湖骗子医生杜卡马拉趁机说这都是他的“灵药”发挥了作用，于是人们争相购买他的“灵药”，全剧皆大欢喜收场。

《偷撒一滴泪》这首咏叹调出现在这部歌剧的第二幕，这时的内莫里诺报名去参军以获得军饷，目的是为了支付昂贵的“爱的甘醇”药费。他再一次喝下灵药“爱的甘醇”，村里的姑娘都对他大献殷勤，他以为是灵药起了作用，但其实是由于听说他将继承一大笔遗产，阿迪娜对于其他姑娘对内莫里诺的追求萌生醋意使自己认识到自己也爱着内莫里诺，便向其吐露心悸，但内莫里诺对于阿迪娜的示好视而不见，阿迪娜伤心离开。军队即将出发，内莫里诺预感到自己恐将无法赢得阿迪娜的爱情，准备去军队打发痛苦的时光。但他觉得他看到了阿迪娜眼中的泪水，他仍然相信阿迪娜是爱他的，他为了阿迪娜死而无憾。

（二）作品分析

《偷撒一滴泪》这首咏叹调在曲式结构上为复乐段曲式结构，调式调性上从降b小调开始，依次转至降D大调、回归至原调降b小调、最后转至降B大调。节奏节拍为6/8贯穿全曲，乐段内部结构为方整性与非方整性并存，主题旋律从高声区回落至中声区，后作平稳的进行，随着情绪情感的异同旋律线的起伏与力度的变化也各不相同。当然，形式多彩的写作手法之最终目的还是为了这首咏叹调的情感表达，从而使整部歌剧锦上添花。这首作品的曲式结构图如下所示：

复乐段结构

首先要特别强调的是这首作品的曲式结构问题，笔者查阅了大量的对于研究这首咏叹调的文章，发现绝大多数学者把这首作品分析为单二部曲式，甚至还有人分析为单三部曲式结构。关于这个曲式结构，复乐段的两个乐段所各自包含的两个乐句必须是同头变尾关系，同头表示两个乐句的开头必须相同，还要保证同音开头，不允许作移位。变尾表示两部分材料结束形式不同，终止式各异；而单二部曲式两个乐段必须是以对比形式开始，也就是说必须是变头关系，如果是呈示型则第二乐段第一乐句必须使用新材料开始，若是展开型，则虽然可沿用第一乐段的音乐材料，但必须以转调的形式来体现其对比性。而在这首咏叹调中，两个乐段的第一乐句音乐材料相同，未做转调处理，是典型的同头变尾关系。由此可见，抓住了复乐段与单二部曲式的这一关键区别，再来判断并得出这首咏叹调是一个复乐段曲式结构，是显而易见的。

二、演唱技巧

（一）声音的掌握与控制

这首咏叹调在音域上并不是太宽，（小字一组f到小字二组降a）即使最后做一点处理也只不过到小字二组的a，并且时值较短，但很多音都在f音附近，这是男高音的换声区，这个区域的音想要唱的挥洒自如并不容易，要求演唱者有良好的气息控制能力和真假声混合运用的能力。要做到这些，就离不开有正确方法的引导和刻苦勤奋的练习。

在这首咏叹调的演唱中，要多用到半声的技巧，这需要放松喉头、控制好气息，使所唱出的乐句柔和稳定而又连贯持续；还要注意几个乐句中大量出现的自上而下的“叹息”音调，这些地方的演唱要特别注意声音自然的、如同抛物线般的回落，切忌气息僵硬而使声音唱的平直、干瘪，要随着旋律线条的起伏适当的调整气息量的大小。这首咏叹调前后有数次转调，所以在演唱时要特别注意这个问题，因为不同的调式调性有不同的调式调性色彩，小调部分的演唱要唱的柔和暗淡、连绵起伏，而大调部分则要唱的情绪奔放、激动一些。最后要注意的结尾部分的处理，很多歌唱家都在这首咏叹调的结尾部分做了一些华彩性的处理，这里笔者认为这一部分的处理可因人而异，充分发挥每个演唱者的自身特点，根据自身优势，扬长避短的做富有自己个性的演唱处理。

（二）情感的处理

在演唱这首作品时，还要特别注意情感的把握与处理。首先要做的还是对剧情和主人公内心世界的了解，要清楚的知道此时此刻主人公在整部歌剧中的处境与心理活动。此时的内莫里诺为了支付“灵药”的费用以报名参军，军队即将开拔之际内莫里诺觉得他看到了阿迪娜眼中的泪水，觉得阿迪娜也爱他，同时也对阿迪娜仍旧恋恋不舍，渴望和她在一起，甚至如果能和她在一起他宁愿去死。这里的戏剧矛盾冲突很微妙，既要体会到内莫里诺内心认为阿迪娜为他流泪而感到的窃喜以及爱情不顺利的苦闷与对阿迪娜的不舍，还要感受到虽然腼腆的他仍不乏对和阿迪娜爱情火热的渴望。这是一种窃喜、苦闷、不舍、对爱情的无限渴望交织在一起的复杂的感情，所以在演唱的时候要认真体会每一句歌词的意思，从而进一步了解作品所包含的情感，这样才能有助于我们在演唱时恰如其分的表达情感。

三、结语

《偷撒一滴泪》这首咏叹调在艺术特色和演唱技巧方面的探析大体上已阐释完了，笔者在归纳总结中获得了与这首作品相关的更多知识，加深了对这首作品艺术内涵的理解，也希望能够对正在学习或研究这首作品的读者有或多或少的帮助。

参考文献：

[1]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京：华乐出版社，2003.

[2]王景彬.西洋歌剧咏叹调大全.轻型抒情男高音[M].北京：文化艺术出版社，2009.

[3]静文佳.帕瓦罗蒂《偷撒一滴泪》演唱艺术风格[J].内蒙古师范大学学报，2008，（S3）.endprint