杨柳青木版年画分类及艺术特点

尹耀东

木版年画是以木版画的形式制作而成的年画，是一种古老的、独特的民间艺术形式，是在漫长的历史岁月中，随着年节风俗的演变而逐渐形成的。

杨柳青木版年画是中国木版年画的典型代表，其具有悠久的历史、丰富的题材内容和高超的艺术手法。

一、题材内容分类

杨柳青木板年画通过寓意、写实等多种手法来表现人们美好的愿望和情感，主要是以直接反映各个时期的时事风俗及其历史故事等题材为特点。如年画《连年有余》，画面上的娃娃“童颜佛身，戏姿武架”，怀抱鲤鱼，手拿莲花，取其谐音，寓意生活富足，已成为年画中的经典，广为流传。杨柳青年画取材内容极为广泛，诸如历史故事、神话传奇、戏曲人物、世俗风情以及山水花鸟等，

特别是与人民生活密切关联的题材，如《庄稼忙》、《庆赏元宵》、《秋江晚渡》、《携壹南村访旧识》、《新年多吉庆、合家乐安然》、《渔妇》等，以及带有时事新闻性质的题材，如《女子求学》、《文明娶亲》、《抢当铺》等，不仅富有艺术欣赏性，而且具有珍贵的史料研究价值。杨柳青年画艺术的主流是以这些优秀作品为代表的现实主义和浪漫主义相结合的优良传统而形成的，一直延续发展至今。主要分为以下几个大类：

1.神像。神像题材的取材主要来源于佛教、道教、儒教诸神以及民间俗神、行业祖师神等。主要有门神和神马两种。“诸神”是年画自起源便有的题材，也是祈福任务的主要承担者。从年画作品存目看，三清三圣、药王、老君、仙姑无所不画。由于年画是在正式的节日里使用，诸神的服饰多以朝服为主，所以此类形象又叫“朝衣大像”。就拿财神来讲，便是丞相冠、如意翅、蟒袍玉带五绺长髯，脚蹬朝靴手托钱，分外喜庆。此类的代表作品有财神、门神、灶王、三星图等。

2.娃娃美人。以娃娃、美人为主要内容，反映的是人们对家庭美满、多子多福、后代健康、生活幸福的憧憬，其色彩造型的组合，往往是理想的、完美的。“娃娃”是杨柳青年画的“当家形象”，是它最著名的题材。娃娃不仅活泼可爱，且手中多拿有象征祥瑞的物件，如荷、莲、福字、鹿、桃、笙、佛手等。最著名的就属“连年有余”了。

“仕女”是中国画的传统题材，不知从何时起也被杨柳青年画引入。这种作品追求极强的装饰效果，构图多为对称式，均衡平稳，人物安详、悠闲。画师们有口诀云：鼻如胆、瓜子脸、樱桃小口蚂蚁眼、慢步走、勿乍手，要笑千万莫开口。看一看作品，真的如这口诀一样，惟妙惟肖。主要作品很多，如《仕女游春》、《渔妇》等。

3.戏文故事。戏出题材在年画中占有相当比重，深受广大群众喜爱，这类年画大部分取材于历史故事、民间传说、演绎小说及地方戏曲等，有单张的、也有屏条式连环故事形式的，如《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》、《空城计》、《包公案》等，表达了民众对英雄的敬仰，对善恶的辨别和对自由的赞美，“戏出故事”是个较广泛的题材，年画中常用的戏剧有三岔口、白蛇传、镇潭州、群英会等。戏出故事包括“文相”、“武相”，“文”的画红楼梦，西厢记，“武”的多画三国、杨家将、西游记等。

年画描绘戏曲都有一定的程式。比如一把简单的扇子，老生要画成扇胸的，净角扇肚，小生不过唇，黑净到头顶等。戏曲的主要作品有《镇潭州》、《还二锏》、《洪羊洞》等。

4.吉祥图符。以吉祥图符为表现内容的民间年画在整个年画发展过程中占有相当大的比例，其中凝结了民众对于社会生活寄予的希望和对自然世界的朴素认识观念。如以文字和吉祥人物组合的“福字神仙”、“寿字八仙”等。清代杨柳青年画“五福捧寿”中一位须发皆白、手握如意和仙桃的老寿星，前有和合二仙分立左右，旁有仙鹤卧鹿，上有五福翔绕，构图匀满，色彩鲜明，颇富祥瑞气氛。

5.风俗时事。以表现社会时事、风俗和家庭场景为内容，如“女学堂演对图”就反映了民国初年社会新事物。此外这类年画多具体描绘新年、元宵、端午、中秋、重阳、除夕等节日的欢乐情形，画中表达了人丁兴旺、合家欢乐、生活富裕等内容，在节日时悬挂增加节日喜庆气氛。如《出门见喜》、《发财还家》等。

6.神话传说。神话传说年画分人物和故事两种。神话人物常见的有《八仙》、《和合二仙》、《天仙送子》、《牛郎织女》等。

二、艺术特点

作为中国木版年画之首的杨柳青年画具有造型夸张，色彩鲜艳，寓意深刻的艺术特色。

1.造型。木版年画的创作手段是以民族根源上流传下来的造型语言为基础，成为创作者对于主观意识的强烈自信。它有一些特定的表现特征规律：不以再现客观现实为目的，而形成了艺术创作中重视直觉、意念、臆断对客观世界的认识，以重建美好的现实、理想和必然。木版年画造型上形象古拙、概括、简练，既抓住了形象的主要客观特征，又进行大胆的取舍、夸张、变形，艺术形式生动活泼，表现技法质朴无华而又大胆、鲜明。主要表现在随意性的特点，圆满完美的造型，造像的抽象性、概括性。

2.色彩。色彩鲜艳、热烈、喜庆，对比强烈，提取自然形象的色彩并进行夸张和随心所欲的搭配，常采用互补色的对比关系：如红与绿、蓝与黄等单纯鲜艳的色彩搭配，体现一种质朴、真挚、热烈的情怀，使得劳动人民的情感在创作中得到淋漓尽致的体现。

3.寓意。在夸张寓意上，为了强化主题，调动多种手法予以表现，这是杨柳青年画的一大主要的艺术特征。就概括生活而言，杨柳青年画大部分都有这样的特点。比较典型的如《渔家乐》，偌大的横幅上，沽淀岸畔，几株翠柳，两处民居，十来个人物，五人聚餐弹唱，一人买菜沽酒，二人背篓扛竿谈笑返回，一渔妇在一靠岸舟上哄娃晒衣，远处两小舟四人棹船撒网。并不复杂的画面，把渔家生活的全过程表现得淋漓尽致。在夸张方面，其手法运用得更为突出，杨柳青年画代表作品娃娃年画《莲年有余》就是一幅典型运用夸张手法的画作。娃娃怀中抱着的红色金鱼，超过人的比例，完全是为了表现主题，是美的升华。虽然超出了常理，但又在情理之中，不仅没人感到不合理，反而觉得美到十分。在杨柳青年画中这样的画作俯拾即得。象征、寓意往往和概括、夸张结合并用。比如《莲年有余》就是用莲花和莲叶象征连年，用怀中的大鱼象征和寓意有余。再如《福善吉庆》就是用蝙蝠、扇子、古兵器戟和古乐器磬，来谐音象征福善吉庆的。正是这些手法，把大众百姓的向往，融入画面和内容，结合主题，又进一步突出了主题，这样才使杨柳青年画更加受广大群众的喜爱。

总论

杨柳青木版年画历史悠久、体裁丰富、题材广泛、构图饱满、寓意吉祥、艺术特色鲜明。它继承了中国古代绘画的艺术传统，刻工精丽，绘制细腻。它的创作手段是以民族根源上流传下来的造型语言为基础，成为创作者对于主观意识的强烈自信。在造型上，形象古拙、概括、简练，既抓住了形象的主要客观特征，又进行大胆的取舍、夸张、变形，艺术形式生动活泼；表现技法上，质朴无华而又大胆、鲜明；在色彩上，鲜艳、热烈、喜庆，对比强烈，提取自然形象的色彩并进行夸张和随心所欲的搭配，常采用互补色的对比关系，体现一种质朴、真挚、热烈的情怀，使得劳动人民的情感在创作中得到淋漓尽致的体现。

（责任编辑：刘小红）