青春邂逅的怦然心动

高峰

一、 一见倾心

男女青年偶然相遇，被对方的容貌身姿、举止风度所深深吸引，强烈的欲念顿时萌生，很快就会擦出爱情的火花。一见钟情那刹那间的心灵碰撞，充满着摄人心魄的迷醉与诗意。《诗·郑风·野有蔓草》写道：

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。

在郊外缀满晶莹露珠的蔓草地上，小伙邂逅一位眉目传神、顾盼流转的美丽姑娘。眼睛是心灵的窗户，人们对美的发现，往往通过眼睛的观察，从而在内心引起兴奋。在《诗经》中，从《硕人》的“巧笑倩兮，美目盼兮”，到《野有蔓草》的“婉如清扬”，都是通过神色飘飞的眼睛，传神地刻画女子的美丽，成为整首诗歌的“点睛之笔”。小伙被姑娘婉美多情的眼神所吸引，顿生爱神不期而至的幸福感和满足感，最后要与她一同藏匿到草木丛中，结成百年之好。这是先民自由婚恋生活的真实写照，带有原始的纯朴性和直率性。

相较于先秦民歌的直白袒露，后代文人诗词中的此类描写则显得细腻而含蓄。晚唐诗人韩偓的《复偶见》诗描写唐代士大夫与女冠私下恋爱：“半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。此意别人应未觉，不胜情绪两风流。”当诗人在厅堂之上与众位文士应酬交谈时，他的思绪却走了神，眼睛偷偷瞄着竹帘之外若隐若现的妙龄道姑，耳朵在捕捉她与人对话所发出的轻声细语。这就是身处恋爱之中的情人的痴迷之态。那位女道士对诗人也分明有意：“一手揭帘”，立刻引起诗人怦然心动;“微转头”，看似无意识的动作，实则就是一个微妙的传情神态。在情人的眼里，这样一个多情的女道士如此美丽妖娆，真可谓“从头看到脚，风流往下跑;从脚看到头，风流往上流”（《金瓶梅》）。于是他心底掀起狂涛巨浪，难以自持;但是又不便在众目睽睽下失态，所以留心观察周围的反应。看到别人并没有注意，他不禁稍稍放下心来。在别人毫无察觉的时候，他们两人居然心许目成地进行了一场无言的爱情交流！一切的感情波澜尽在不言中。

元人张可久的〔仙吕〕《锦橙梅》也细腻地描写一位少女容颜体态的魅力，令与她邂逅的公子神魂颠倒：

红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦。料应他，必是个中人，打扮的堪描画。颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿着轻纱。兀的不风韵煞人也嗏。是谁家，我不住了偷睛儿抹？

开头两句描写女子白里透红的脸蛋宛如鲜香扑鼻的一朵花，一头秀发就像乌鸦那样乌黑油亮。于是作者不禁猜想：她一定是歌妓舞女，难怪打扮得如此花枝招展。接下来写其轻盈的步态和雍容的风韵：头上插着珠翠首饰，随着走路的节奏而颤巍巍地摇晃;身上披着宽松的轻纱，更显得雍容洒脱，飘飘欲仙。作者看着这样的神态，为之惊艳倾倒，禁不住赞叹道：这怎能不令人感到风韵美妙之极啊！然后就不由自主地一个劲偷偷地用眼睛瞄她。这就把痴情公子的销魂之态刻画得栩栩如生。

二、 男性的追求

罗密欧在凯普莱特家见到朱丽叶后，不由惊叹道：“我从前的恋爱是假非真，今晚才遇见绝世的佳人！”（莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》）爱情有一种神奇的魔力，它能让素不相识的男女瞬间迷醉，坠入情网。

古人常于春秋佳日盛装冶游，尽享歌舞喧阗之乐。青年男女经常在清明踏青的时节偶然相遇：“冶游步春露，艳觅同心郎”（《子夜四时歌·春歌》），于是产生出富有浪漫气息的风流情事。敦煌曲子词《菩萨蛮》写道：

清明节近千山绿，轻盈士女腰如束。九陌正花芳，少年骑马郎。罗衫香袖薄，佯醉抛鞭落。何用更回头？谩添春夜愁。

作品开头描写体态轻盈、腰细如束的美丽姑娘在春色宜人的环境中尽情游乐。正在此时，一位英武矫健的少年骑着白马翩然而至，他一眼就看中了那位身穿罗衫、香袖拂动的美人。为了能够与她接近，小伙佯装酒醉，故意抛落马鞭，如此张狂的动作正是要引起美貌姑娘的注意，借此机会多看她几眼。最后两句更加表现出姑娘的惊鸿一瞥，令青春少年苦思冥想，神不守舍。

如果说这首《菩萨蛮》词仅仅描写男子较为含蓄的举动，花间词人张泌的《浣溪沙》词则表现出男子主动出击、紧追不舍的痴狂：

晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻。慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是，便须佯醉且随行。依稀闻道“太狂生”！

此词以轻松风趣的笔调写青年男子对素不相识的女郎紧随不舍，用鲁迅先生的话来说叫做“钉梢”。“‘钉者，坚附而不可拔也，‘梢者，末也，后也，译成文言，大约可以说是‘追蹑”（《二心集·唐朝的钉梢》）。作品一开始就切入情节，在郊外进城的道路上，一辆华丽的香车迤逦而行，一个骑马的翩翩少年尾随其后。当这少年正苦于无法同车中女子沟通心意时，东风却像是有意为他掀开了那青色的绣帘，让他窥见车内美女的芳颜。一边是心荡神驰，另一边呢？“慢回娇眼笑盈盈”，也是下意识地挑逗，邂逅的狂喜无以复加！轻狂的少年郎继续尾随着香车，“消息未通何计是”则传达出其焦急之态。他的行动与心理都被车内的佳人猜得一清二楚：“依稀闻道‘太狂生！”极富生活的情趣。鲁迅说：“上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追随不舍。……第二步便是‘扳谈;即使骂，也就大有希望，因为一骂便可有言语来往，所以也就是‘扳谈的开头。”（同上）少女的盈盈一笑，暗送秋波，而至打情骂俏，都是“大有希望”的“消息”。整首词弥散着浓郁的青春气息，产生了强烈的喜剧效果，激发着人们对美好爱情的遐思和憧憬。张泌另有一首《江城子》（浣花溪上见卿卿）词，描写青年男女在游宴时相遇、相悦的情形，尤其是到了最后，男子问女子“好是问他来得么？”意即下回还来不来约会，回答却是“和笑道，莫多情”。陈廷焯在《词则·闲情集》卷一中评之“妙在若会意、若不会意之间”，虽然语言的表面带有拒绝的味道，而其含意却“更觉多情”（茅瑛《词的》卷一）。

据宋人黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷三记载，北宋才士宋祁曾行经京城繁台街，忽遇一列皇家车队鱼贯驶过，他避让不及。正在此时，车队里一位宫妃撩起帷帘，笑吟吟地对他喊了一声：“小宋！”随即车子擦身而过，疾驶远去。这惊鸿一瞥和娇滴滴的一呼，令宋祁又惊又喜、心猿意马，于是提笔填了一首《鹧鸪天》词：

画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

宋祁明知自己所思慕的女子乃是有缘无分的宫妃，故而上下片的最后两句分别借用李商隐诗中的名句，流露出无缘接近、“蓬山路远”的惆怅。这首随兴填制之作传至宫中，宋仁宗甚为震怒，严令查问。原来此宫妃因皇上曾传召宋祁进宫侍奉，左右皆呼其为“小宋”，故有这个印象。此番出宫赏灯，恰巧街头瞥见，脱口喊出一声“小宋”。仁宗再召问宋祁，方知是一场误会;竟然下旨，将那位宫妃赐予宋祁为妾，成就了一桩婚姻奇缘。

三、 少女的心思

林语堂在《吾国与吾民》中曾经细致描述初恋少女的内心世界：

小姑娘虽则深深遮隐于闺房之内，她通常对于本地景况相差不远的可婚青年，所知也颇为熟悉，因而私心常能窃下主意，孰为可许，孰不惬意。倘因偶然的机会她遇到了私心默许的少年，纵然仅仅是一度眉来眼去，她已大半陷于迷惑，而她的那一颗素来引以为自傲的心儿，从此不复安宁。于是一个秘密求爱的时期开始了。

青春邂逅中的少女，常常表现出羞涩含蓄的情态。南朝梁代刘遵《相逢狭路间》诗就非常细腻地刻画出少女羞于吐露的复杂心思：

春晚驾香车，交轮碍狭斜。所恐帷风入，疑伤步摇花。含羞隐年少，何因问妾家？青楼临上路，相期竟路赊。

诗人采取代言体的形式，描摹停在狭路之上香车中的少女，在晚风吹拂、车帷微掀的时候，隐现出青春美丽的姿态，立刻引起路边多情少年的注目。他那双火辣辣的眼睛，在我的脸上直转，还主动上前搭讪，轻声问起我的住家来，真是羞死人了！“含羞”两句极其形象地刻画出少女急于躲避男子追求的害羞之态;当与爱情猝然相遇时，显得格外的惶急无措。但是，面对多情少年的搭讪，她并没有断然拒绝，表明其内心也不愿意错过这个机会，于是吞吞吐吐地答了一句：“青楼临上路。”告知了对方自家所居之处，似乎希望等待他们更进一步的交往。然而，她最后又慨叹道：“相期竟路赊。”也许他们之间社会地位、家庭身份悬殊，再度约会的机会非常渺茫，真有咫尺天涯的惆怅。“狭斜”相逢的一幕就这样结束了，姑娘的香车又飘然远去，留下了青春的悸动和喜悦，内心的羞涩与期待，也留下了对面无缘的一声叹息。

晚唐花间词人温庭筠《南歌子》抒写一位清纯少女的爱情心愿：“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。”青春少女被眼前这位华贵非凡的俊俏男子深深地吸引，怦然情动，心驰神荡。她“偷眼暗形相”，既想仔细看清楚男子的容貌，又感到害羞，急于掩饰自己忐忑不安的内心世界，陈廷焯评此五字“开后人多少香奁佳话”（《云韶集》卷二四）。女子经过几番偷窥之后，感到非常满意，心里犯起了嘀咕：“不如从嫁与，作鸳鸯。”女子的心态是羞涩而难以言表的，通过巧妙的比喻隐现着情爱的向往，充分体现了内敛含蓄的审美旨归。

同为花间词人的韦庄，则在《思帝乡》词中以直接痛快的语句，抒发女子追求爱情的狂热而大胆的精神：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少、足风流。妾拟将身嫁与、一生休，纵被无情弃，不能羞。”词中的女子主动去寻觅足风流的少年郎，接着就决心“将身嫁与，一生休”。非但如此，“纵被无情弃”，她也在所不惜，死心塌地，终身不悔，由此袒露了自己全心相许、至死无休的执着痴情。如此的大胆追求，酣畅爽朗，具有极大的外向性的感发力量，给人以强烈的情感刺激，正如清人贺裳《皱水轩词筌》所云：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者，如韦庄‘谁家年少……之类是也。”

欧阳炯《贺明朝》词赋咏青年男女的爱情，上片追忆与所爱之人初次相遇时的情态：“忆昔花间初识面，红袖半遮，妆脸轻转。石榴裙带，故将纤纤玉指偷捻，双凤金线。”花间邂逅，一见钟情，眉目传情之际，美人羞答答地以红袖半遮粉面，并将盛妆的俏脸轻轻扭了过去，掩饰脸颊上飞起的红云;然而却又故意偷偷地用纤纤玉指捻开石榴裙带，露出用金线绣着的双凤，暗示愿与词人成双配对的情意。作品把一位春情荡漾却又羞涩腼腆的少女形象刻画得细腻逼真，淋漓尽致，“半遮”、“轻转”、“故将”、“偷捻”等词语的择用极为传神，更带有一股轻狂的才子气。

明代沈仕的《锁南枝·咏所见》表现少男少女骤然邂逅的内心紧张：

雕栏畔，曲径边。相逢他猛然丢一眼。教我口儿不能言，脚儿扑地软。他回身去一道烟。谢得蜡梅枝，把他来抓个转。

少女在雕栏曲径与帅哥相逢，一碰到他的目光，好像全身通了电，竟然紧张得说不出话，浑身瘫软得走不动路，她完全被对方吸引了。而那小伙也慌得赶紧回身，一溜烟跑掉了。幸亏他跑得匆忙，被蜡梅树枝挂住了衣裳，这才转过脸来，使少女得以多瞧了他一眼。作品异常真切生动地摹写出少女一见钟情的心理反应，而且最后对落荒而逃的冒失鬼的嗔怪当中，也包含着爱的温情和欣悦。

青年男女在幼年时期青梅竹马，两小无猜;然而一旦青春期发育，性别意识有所觉醒，彼此之间往往表现为故意的疏远。《诗·卫风·芄兰》就描写一个童子，原本与女伴无拘无束，亲昵得很，可是自从参加完成人仪式后，就故意变得疏远和冷落，惹得女子非常怨恼：“虽则佩觽，能不我知？容兮遂兮，垂带悸兮。”“虽则佩，能不我甲？容兮遂兮，垂带悸兮。”她嗔怨道：难道你不能与我在一起亲热吗？看你一本正经的傻样，垂着腰带晃悠悠。在女子的眼里，“童子”这副假正经的德性，实在令人又好笑又好气。《诗·郑风·褰裳》中水边女子召唤对岸的情郎提起衣襟涉水过来：“子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂者且。”女子告诉对方：“天下的男人都死光了么，我干吗在你这一棵树上吊死？追求我的小伙儿多的是！”她用娇嗔和威胁的口气激发男子投入爱情的热情和勇气。最后一句嗔骂小伙：“你拽什么拽，瞧你这副傻样！”谑弄之中充满着挚爱和欢喜。

有些地位低下的女子为了引起心仪男子的注意，则采取了一些巧妙的做法。中唐诗人李端的《鸣筝》诗写道：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗中的“周郎”，化用了三国时期儒雅名将周瑜的典故。他精通音律，故有“曲有误，周郎顾”的说法。这首诗写一个弹筝女子为了博取意中情郎的青睐，故意弹筝出错，显得婉曲细腻，富有情趣。清人徐增《而庵说唐诗》分析这首诗说：“妇人卖弄身份，巧于撩拨，往往以有心为无心。手在弦上，意属听者。在赏音人之前，不欲见长，偏欲见短。见长则人审其音，见短则人见其意。李君（指李端）何故知得恁细。”花间词人李珣《南乡子》（相见处）描摹天真无邪的南国少女表白爱意的微妙情态。最后三句“暗里回眸深属意，遗双翠。骑象背人先过水”，写其暗送秋波，假意遗留下信物——一双以翠羽妆饰的钗子，然后若有所待地悠然骑象涉水而去，由此揭示出恋人之间特有的“心有灵犀一点通”。如此的“属意”方法，洋溢着浓郁的南国风情，比之欧阳炯《南乡子》词里的“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”，尤为新奇，更加令人神往。

张先的《更漏子》（锦筵红）词则更加直接地描摹美貌歌妓于酒筵席间向才子主动示爱。作品下片写道：“黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。”她眉黛细长，樱桃小口，在词人面前俯身斟酒时，在他耳畔轻声说道：柳阴隐秘之处，便是妾家，可别忘了，门前开着红杏花！原来是在邀请词人去她家幽会。这样的表白，虽然轻言细语，却着实胆子忒大。如果撇开所谓的色情成分，这完全就是痴情女子对自由爱情主动、大胆的追求，充满着炽热、浪漫的青春气息。

在青春邂逅的过程中，女子的水上情歌显得格外风神旖旎、清新动人，最早的作品当属古歌谣《越人歌》。据西汉刘向《说苑·善说》载，春秋时楚康王之弟鄂君子皙泛舟河中，爱慕他的打桨少女用越语唱出这首歌：

今夕何夕兮搴舟中流，今日何日兮得与王子同舟。蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

蓝天白云，碧水轻舟，萍水相逢，一见倾心，越女之歌情意绵绵，真切感人。鄂君子皙听了神迷魂荡，“乃揄修袂，行而拥之，举绣被而覆之”。

白居易《采莲曲》描写青年男女水路之上的“狭路相逢”：

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

在静谧的荷塘深处，采莲女子与久候于此的情郎陡然相遇，内心惊喜万分。但是她没有皇甫松《采莲子》词中“贪看年少信船流，无端隔水抛莲子”那样的外露表现，而是低头窃笑，羞涩之中掩饰不住满心的欢喜。结果一低头，碧玉搔头掉落水中，又为旖旎情思增添了灵动谐趣的色彩。同样描写荷塘相遇，欧阳修的《渔家傲》词显得更加细腻传神：

一夜越溪秋水满，荷花开过溪南岸。贪采嫩香星眼慢，疏回眄，郎船不觉来身畔。罢采金英收玉腕，回身急打船头转。荷叶又浓波又浅，无方便，教人只得抬娇面。

采莲女子正在水满波潋、荷花盛开的池塘里聚精会神地“贪采嫩香”，竟连情郎的船只悄然靠近也毫无察觉。就在她陡然瞥见郎船的一刹那，内心既喜悦又慌乱。也许他们只是心存好感，尚未谈情说爱，因此少女赶紧抽回采摘嫩荷的玉腕，急忙回身调转船头，准备溜走。可是“荷叶又浓波又浅”，自己的莲舟就此搁浅;万般无奈之下，她只得抬起娇面。刚才少女陡见情人手忙脚乱的举动，令人感受到她的内心像小鹿乱撞般的剧烈跳动;而素面朝天的“抬娇面”，半是嗔怨，半是期待，预示着一场纯美的爱情即将开始。

四、 青春对答

青春邂逅的场面中，往往出现才子佳人的对话，字里行间传递出爱的试探和呼应。《诗·郑风·溱洧》首章写道：

溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉兮。女曰：“观乎？”士曰：“既且。”“且往观乎！洧之外，洵且乐！”维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。

据《韩诗内传》记载，按照春秋时期郑国习俗，每逢春季三月的上巳节，男男女女都会聚集到郑国溱水、洧水两岸，举行春游、祈福集会。一方面为了辟除邪气，另一方面则是青年男女借此机会来谈情说爱，寻偶定情，这首诗就表现了这个场景。青年男女手持驱邪的兰草登场，他们原本并不认识，还是女的比较主动，她对男子说：“去看看吗？”结果碰了一个钉子，男子回答：“我已经去过了。”女子还不死心，又上前搭话：“再去看看吧，集会的场面实在是又大又欢乐。”这个男子被她一劝，真的就跟着她跑了。果然两人有说有笑、相见恨晚，最后还以芍药花相赠，作为定情信物。清人方玉润评价道：“想郑当国全盛时，士女务为游观，莳花地多，耕稼人少。每值风日融和，良辰美景，竞相出游，以至兰芍互赠，播为美谈，男女戏谑，恬不知羞，则其俗流荡而难返也。在三百篇中别为一种，开后世冶游艳诗之祖。”（《诗经原始》卷五）

后代的民歌表现男女对答，常常采取联章体的形式，南朝吴声歌曲《子夜歌》就有两首短歌描写一对恋人互诉衷情。第一首是男子讲述自己初见美人的怦然心动：“落日出前门，瞻瞩见子度。冶容多姿鬓，芳香已盈路。”我们在茫茫人海中不期而遇，立刻被你的美丽和气质所深深吸引。你的容貌是那么美好，一头秀发乌黑发亮;你的身上芳香四溢，所到之处，弥漫着一路馨香。这里对女子容貌和气质的极尽夸赞，当然令对方非常高兴，也很自然地表露出才子对佳人的倾慕之情。

在与小伙青春邂逅的一刹那，姑娘也是心存欢喜;再听到他甜言蜜语的赞美，更是心花怒放，于是她也唱出一首短歌：“芳是香所为，冶容不敢当。天不夺人愿，故使侬见郎。”她虽然谦称自己并非那么美丽芳香，其实心里还是美滋滋的。接着她表示自己十分珍惜上苍安排的相识机会，让她在对的时间碰见了对的人，这是自己求之不得的美好想往。两人的爱情就在这滚烫的赞美和热情的回应中，顺理成章地发展起来。

受到民歌体的影响，谢灵运的《东阳溪中赠答二首》也以男女赠答方式表白爱情。第一首是往来于东阳溪上的船工唱给岸边妇女的歌：“可怜谁家妇？缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”越地女子在溪边洗“素足”，那洁白细嫩的肌肤之美令少年船工神魂颠倒。所以他突发痴想：由素足的洁白联想到明月的纯净，然后又以明月代指洗足的女子，如同明月一般高高地出没于云间，令人遥相思慕，却可望而不可即，表现出爱而不得的焦灼心情。

船头男子唱完之后，溪边女子应答唱道：“可怜谁家郎？缘流乘素舸。但问情若为，月就云中堕。”这是谁家的帅小伙呦？在江中驾驶着那白帆船。要问我的心情怎么样，你看那月亮已向云中落下了。这是一句隐语。前面小伙慨叹女子像天上的月亮那样遥不可及，这里女子却说月亮向云中落下，意即并非“迢迢不可得”，这当然就是期许、鼓励男子对自己的追求。听到如此的热情对答，船中的小伙一定会心领神会，欣喜若狂。

（作者单位：南京师范大学文学院）