板胡在戏曲演奏中的重要性

邓涛

如果说民族乐中唢呐是情感的延伸、打击乐是情感的宣泄，那么板胡就是民族乐情感的源泉，它就像独特的嗓音把音乐诠释得更加唯美，善于表现欢快、明朗、高亢、激昂的情绪，它不仅是器乐曲中一件具有代表性的独奏乐器，而且在地方戏中更占有独特的地位。

板胡是明末清初伴随戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的乐器，因琴筒胶以薄木板而得板胡之名，至今已有三百多年的历史。几百年来，板胡流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所吸收，在河北梆子、评剧、豫剧、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、郿鄠、秦腔、蒲剧、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中都占有主要地位，其中以陕西、甘肃和山西等省最为普遍。

板胡不同于京胡的高亢张扬，不同于二胡的低回凄美，在诠释戏曲声音特质时显得恰到好处，既委婉又圆润，像是情感的自然流淌。在衬托演唱者的声部方面显得浑然一体，没有任何瑕疵，很多音乐家就是因为这一特点，将之用做衬托唱腔。丝毫不夸张地说，有板胡的衬托，演唱者如水载舟，不但演唱的时候气定神闲，而且可以通过板胡的柔美激发自己的演唱张力，达到板胡与演唱者之间相互激发的作用，使唱腔更美、音乐更动听。

在一些特定的戏曲中，利用板胡加以叙事也是音乐人很常用的一个表现手法。在演唱者陈述一些情感往事的时候，背景音乐大多选用板胡来完成。之所以选用板胡是因为板胡的音质不噪，非但不会破坏气氛，还会衬托人的心意，将情感豪无保留地表达出来，从而打动观众的心。在观众慨叹作品感人的时候，他们可能未曾想到，正是板胡在其中恰到好处的表现，才使他们心潮澎湃、声泪俱下，板胡就像情感的催化剂一样打动着观众的心。

在民族戏曲中，各种乐器都承载着自己的责任，但我觉得板胡的作用是最独特的。

首先，板胡这件乐器在戏曲中要表现出沁入人心的细腻情感，通过抑扬顿挫的演奏技巧，表现演唱者跌宕起伏的情感变化，无论是托腔保调还是间奏过门的演奏，都要和演唱者的情感相得益彰，完美呼应，这才能体现出演唱者的细腻情感，板胡与演唱者的情感配合显得尤为重要。

其次，在整部戏曲作品的全部过程中，板胡都贯穿始终，起到至关重要的作用，无论是情感的衬托、托腔与间奏的配合，板胡都扮演着重要的音乐角色。恰如其分的板胡伴奏，会对唱段和演唱者起到烘云托月、锦上添花的作用，使观众随着剧情的发展与唱段的喜怒哀乐，深得其味，百听不厌，这就是板胡所起到的重要作用。

在一代代艺术家的钻研探索中，属于板胡的曲目越来越多，板胡名曲《红军哥哥回来了》这一西北特点很强的乐曲，演绎起来惟妙惟肖，充分展现出板胡的独特风格。现在，板胡也渐渐成为民乐中不可缺少的特色乐器和具有浓郁民族风格的独奏乐器，并为歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。

（作者系兰州戏曲剧院演奏员）endprint