现代迷园表现形式的探析

杨琪瑶，张建林

（西南大学园艺园林学院，重庆 北碚 400715）

现代迷园表现形式的探析

杨琪瑶，张建林

（西南大学园艺园林学院，重庆 北碚 400715）

迷园在现代景观中应用广泛。以当下景观设计为视角，根据迷园在现代景观中的存在形式，从形状设计、材料选择和空间创造三个方面对现代迷园的表现特征进行了分析，得出其形状设计侧重于对文学艺术的模拟与对重大事件的再现；其材料选择呈现出多样性与地域性；其景观空间表现出流动性与多维性。

现代迷园景观；表现形式；形状；材料；空间

随着现代景观的快速发展，一种古老而神秘的形式——迷宫，重新得到人们的青睐并频繁出现于现代景观设计实践中。“如何定义这类迷宫形式的景观？其有何现代表现形式？如何解读其历史底蕴和时代特征？”等一系列问题引发了风景园林师们的思考和研究。因此，笔者以现代景观中存在的迷宫式景观为研究对象，归纳总结了这类作品的表现形式，探析其在现代景观中的时代特征。

1 现代迷园概述

对现代景观中出现的“迷宫形式”，学界至今未给出准确定义。在西方学界，迷宫主要有两种形式：Maze和Labyrinth。其中，Maze指具有复杂分支系统，多路径混淆通往中心点的迷宫；Labyrinth指没有复杂分支，单路径导向中心点的迷宫。然而，欧洲园林权威著作《牛津园林指南》及部分权威专家认为，Maze和Labyrinth两者可互用，表示具有复杂路径的空间[1-2]。在国内学界，对Maze和Labyrinth的形式差异未出现争议，但在其名词翻译中，出现了不同的理解。常见中译名有：迷园、迷阵、迷宫、迷宫园及迷宫景观等。

迷阵，相传为孙膑智斗庞涓的古战场，后多用于军事布阵；迷宫，据希腊神话，是一座路径复杂，用来囚禁米诺陶洛斯(Minotaur)的建筑物[3]。迷宫、迷宫园和迷宫景观这3个中译名强调了“迷宫”一词，偏向于表达某种建筑物或构筑物形式；邹洪灿的译著《西方造园变迁史——从伊甸园到天然公园》虽提出了迷园的概念，但其内涵局限于庭园形式的迷宫[4]。因此，为了表达现代景观中这类“迷宫景观”的特征，作者将其定义为迷宫式花园景观，简称迷园（Mazeand Labyrinth Landscape），即利用植物、砖石等材料建造的，具有使人混淆路径布置的园林景观。

20世纪后半叶，迷园因其为西方古典园林重要组成元素备受关注，而其表达的对生命的思考与解读、对神秘性的探索与求知，更引发了人们的兴趣。随着欧洲掀起的迷园热，迷园再度出现于园林景观设计实践中。近年来，受现代生活方式和消费文化的影响，人们不断追求精神景观，迷园作为一处提供冥想空间，象征人生旅程的精神场所，以其独特的视觉冲击、探索挑战，成为人们向往的游憩地[5-6]。本研究的范围是从20世纪后半叶至今的现代迷园景观。

尽管现代迷园表现形式丰富，但目前学界对此研究较少，基本侧重于其历史渊源、文化内涵、形制分类等方面的研究。杰夫（Jeff Saward）的著作《MagicalPaths:Labyrinthsand Mazes in the 21stCentury》[5]和江昕璇的硕士论文《认知·体验·实践：迷宫景观设计研究》提到了迷园的表现形式[7]，但欠系统。故以现代景观中存在的迷园作品为研究对象，归纳总结其表现形式，这对迷园的学术研究及应用实践具有重要意义。

2 现代迷园的形式特征

迷园是一类特殊的游戏场所，以其复杂的路径为游客提供神秘体验。受现代景观的影响，西方园林中传统的树篱迷园演化出许多时代特征，表现形式不断丰富。

园林景观的表现形式包括形状、材料、空间、颜色、大小等。由于遮挡物和路径的形式决定了迷园的表现形式，而形状、材料和空间对遮挡物和路径产生直接影响，因此，下文将从形状设计、材料选择和空间营造三个方面阐述现代迷园的形式特征。

2.1 现代迷园形状设计的特点

在图腾崇拜和几何学思想的影响下，迷园最初形状为圆形或方形。16世纪末到17世纪，受巴洛克风格的影响，大量不规则形迷园出现，如星形迷园、八角迷园等。18世纪中叶，西方新古典主义与浪漫主义兴起，其倡导的“合于数理的配置”和“图画式的配置”，丰富了迷园的图案形状[7-8]。至此，迷园的形状已从简单图形向复杂图形转化，但其本质仍为几何图形的组合模式。在现代迷园景观中，多元的艺术化手法打破了几何图形组合模式，迷园的形状更多样（表1）。

2.1.1 文学艺术在迷园形状设计中的表现 雅典王子忒修斯（Theseus）闯入迷宫杀死牛头怪物米诺陶洛斯(Minotaur)的神话故事，是迷园创作的重要主题，常以图案形式出现于迷园的中心，如3世纪晚期罗马马赛克迷园，其中心展示了忒修斯大战米诺陶诺斯的场景。随着现代园林景观的发展，设计师们正以不同的视角重新解读这一创作主题。英国迷园设计师高特（GilbertRandollCoate）的作品“巨人之脚”（The Imprint ofMan），是一个再现该神话故事的现代迷园作品。作品打破了迷园传统的形状，以一只代表米诺陶洛斯的脚板为迷园形态，拓展了神话故事在迷园中的应用形式。此外，现代迷园在形状设计上亦有对童话故事，包括童话人物和情景及影视元素的模拟再现。如美国理查德森农场（Richardson Farm）的玉米迷园（TheMaize Maze），曾以“童话城堡”为其形状设计主题。

2.1.2 重大事件在迷园形状设计中的表现 顺义“奥运京印”，是纪念2008年北京奥运会的主题迷园。该迷园主体形状为“中国印”和“奥运五连环”的等比放大图案，开拓了现代迷园形状设计的新方式——对重大事件的景观再现模式，并寓教于乐，拓展了迷园的互动性及科教功能。如今，这类表现重大新闻事件的迷园遍布世界。如2011年美国多个农场联合设计的“太空农场系列”（Space Farm），通过在图案形状上对不同主题太空探索事件的模拟再现，展示了半个世纪来NASA在太空探索方面的成绩和荣誉；2013年理查德森农场的“披头士迷园”（Beatles Tribute Maze），采用了乐队队员形象作为其主要图案形状，纪念曾风靡世界的披头士乐队。

2.2 现代迷园材料选择的特点

2.2.1 材料的多样性 传统迷园，其遮挡物多选择易修剪、易成形的树种，如黄杨（Buxus sinica(Rehd.et W ils.)Cheng）.、紫杉（又名红豆杉，Taxuswallichianavar. chinensis(Pilger.)Florin）、米心树（DistyliuMracemosuMSieb.etZucc.）等[9]。20世纪后半叶来，迷园遮挡物材料不断丰富，包括有机材料与无机材料。其中，有机材料指植物材料，包括园林树木、观赏（花）灌木、观赏草本及禾本植物；无机材料则是指无生命的园林造景材料，如碎石、砖块、水、玻璃等（见表2）。遮挡物材料的多样化，增加了迷园的趣味性与神秘性，丰富了游人的体验，并传达了设计师对现代景观材料的认识：主景元素不一定是软质的，硬质材料也可成为景观一部分[10]。如美国纽约州布法罗城的冰迷园（Ice Labyrinth，2010年），2200块冰砖将街角变为一处互动的游戏场所。2.2.2 材料的地域性 随着现代景观的地域化，迷园遮挡物材料在选择上也出现了强烈的地域性，如玛莎·施瓦茨（Martha Schwartz）设计的迷宫园（The Maze Garden）。在创作中，玛莎通过对中国黄土高原的建筑形式——窑洞及西安地区的建筑符号——拱门的解读，利用青砖墙，引入窑洞与拱门元素，营造了一处富有中国风的“墙体迷园”。其中，花园由3m高的青砖墙构成一系列没有封顶的狭长走廊。游客可通过青砖拱门进入走廊。这些拱门相隔5m，阵列完美，方便游人在不同走廊间穿行[11]。材料的乡土化，使富有西方特色的迷园景观具有浓厚的“西安味道”。此外，20世纪80年代风靡日本的格迷园（Japanese TrellisMaze），是迷园材料的日本化的表现；近年来美国北部和加拿大兴起的冰迷园和雪迷园，亦是迷园材料地域化的一种表现。

表2 迷园材料选择

2.3 现代迷园空间营造的特点

2.3.1 实空间向虚空间转化 传统绿篱迷园，其空间常被定义为复杂的封闭空间。在现代迷园中，迷园空间的流动性被不断发掘并巧妙应用，如丹麦哥本哈根皇家花园里的类迷宫构筑（Maze Like Structure in the RoyalGarden）。设计师抽象了传统的迷园空间，通过对景观元素——木篱笆的运用，创造出灵动的空间形式，以此阐释了设计师心中流动的“馆”空间。这种流动的模糊空间，不仅创造了一种瞬时景观，而且对”秩序、平衡、对称”的传统实空间提出了质疑，引导设计师探寻人类精神深处的景观空间。

2.3.2 三维空间向多维空间转化 利用镜子创造多维空间已有百余年历史。早在1896年，瑞士卢塞恩出现了最早的镜子迷园。在现代公园中，利用镜子创造富有幻境错感的多维空间迷园十分流行。其中，遮挡物由镜面墙体或柱廊组成，通过镜面间的反射，使三维空间演化为多维空间，让置于其中的人们产生错觉，如澳大利亚悉尼海德公园的镜子迷园（Mirror Maze in Hyde Park）。其由81个四面镜柱组成。每个镜柱高2.4m，等距排列成矩阵。这些镜柱反射着天空、城市、公园及置身其中的游客，虚实相间，犹如幻境。此外，美国购物中心镜子迷园（Mallof America Mirror Maze），奇幻的多维空间让游客流连忘返。

3 结语

迷园景观由于其独特的形状图案、空间构成及蕴含的精神价值，在几千年的发展中仍具景观魅力，并在现代景观发展大流中演化出各种怡人的形式。研究迷园的现代表现形式，有助于为国内迷园景观研究提供一定的理论基础，为国内迷园景观设计提供新的思路和借鉴。

致谢：感谢同济大学建筑与城市规划学院景观学系戴代新副教授、西南大学园艺园林学院刘磊副教授在论文写作过程中给予的指导。

[1] Hermann Kern.Through the Labyrinth∶ Designs and Meanings Over 5000 Years [M]. New York∶ Prestel Publishing, 2000. 23.

[2]周武忠.文艺复兴园林中的迷宫[J].广东园林，2001，（1）：19-22.

[3] Sig Lonegren. Labyrinths∶ Ancient Myths and Modern Uses[M]. Glastonbury∶ Gothic Image Publications, 2007. 25-43.

[4]（日）针之谷钟吉.西方造园变迁史[M].邹洪灿译.北京：中国建筑工业出版社，2009.62.

[5] Jeff Saward. Magical Paths∶ Labyrinths and Mazes in the 21st Century [M]. London∶ Mitchell Beazley Publishers Limited, 2002. 7-8.

[6] Kelly Murphy Mason. Labyrinth[J]. Encyclopedia of Psychology and Religion, 2014. 1007-1010.

[7]江昕璇.认知·体验·实践：迷宫景观设计研究[D].南京：南京艺术学院，2013.

[8]康 伟.迷宫的艺术特征[J].福建建筑，2010，（5）：38-40.

[9] 庞明伟，龙 波.魔纹绿篱在现代植物造景中的应用[J].长春大学学报，2006，（8）：97-100.

[10]（美）玛莎·施瓦茨，周梁俊.迷宫园[J].中国园林，2010，（6）：65-67.

[11]（美）玛莎·施瓦茨（王晓京译）.迷宫园[J].建筑学报，2011，（8）：45-47.

（责任编辑：卢红玲）

ForMExp loration of Modern Maze and Labyrinth Landscape

YANGQi-yao，ZHANG Jian-lin
（College of Horticulture and Landscape Architecture,Southwest University,Chongqing 400715,PRC）

Maze and labyrinth landscape were widely used in modern landscape.Basing on the perspective of present landscape architecture,this paper explored the forms ofmodernmaze and labyrinth landscape,froMshape design,materials selection and spatial creation.It indicated that interpretation on literatureand art,aswell as greateventswere the very important shape feature ofmodernmaze and labyrinth landscape;demonstrating the diversity and localization of materials selection as the second feature;and gave out the information that the liquidity andmulti-dimensionwere the two spatial creation featuresofmodernmazeand labyrinth landscape.

modernmazeand labyrinth landscape;forMfeatures;shape;materials;space

S68

A

1006-060X（2015）04-0088-03

10.16498/j.cnki.hnnykx.2015.04.028

2015-03-18

重庆市研究生科研创新项目重点项目（C Y S14046）

杨琪瑶（1990-），女，浙江诸暨市人，硕士研究生，研究方向为中外园林史、风景园林规划与设计。

张建林