喜剧都有悲情的核

近十年来，登上话剧舞台的明星不少，其中包括葛优、陈道明、潘长江、朱时茂、郭冬临等，无一例外的，他们选择的都是喜剧，且都获得了票房口碑双丰收。但像陈佩斯这样能在话剧舞台打持久战，而且在自己打下一片天空之后还提携新人、开办喜剧培训班，搭建一个喜剧的平台，将“喜剧”视为终身职业和研究对象的，却绝无仅有。

看似从未失手，事实上却是陈佩斯花费了大量工夫，从枯燥的喜剧理论入手研究，实地到全国的乡野农村采风，看书看戏反复琢磨出“喜剧的根源”，“为什么我演那些倒霉的小人物，能让观众笑开怀，原来是观众从中产生了优越感”，陈佩斯说：“以前是知其然，不知所以然，必须找到喜剧的规律，才能摸到观众的脉。”

“任何喜剧中都有一个悲情的核”，这是陈佩斯常常挂在嘴边的话，他在剧中越是折磨自己，观众的笑声越发强烈。所以，在生活中陈佩斯一向低姿态，从而找到小人物的悲欢，有了这样一个个的喜剧人物积累，陈佩斯的喜剧之路也越走越宽了。

对待喜剧，每个创作者的态度都不同。长期以来，很多导演看不起喜剧，在观念上常常把喜剧和闹剧混为一谈，认为喜剧上不了台面；还有一类导演，认为喜剧相对正剧更有观众和市场，因此常搞一些低俗的笑料糊弄观众，从中牟利。可是，陈佩斯对待喜剧是真正潜心研究，多年来他将生活中朴实无华的情感磨砺打磨发光，创作出一系列经典喜剧形象。

陈佩斯的喜剧作品是“小人物集散地”，充满了各种可笑的接地气儿的小人物，散发着泥土芳香，带着我们悲欢离合的生龙活虎。而这些都是陈佩斯从日常生活中搜罗来的，他的生活从未“高大上”，偶尔请记者们吃饭，也从来不去大饭店。他的生活更是简单，他不喜欢打高尔夫，就喜欢在自己家楼前楼后走路锻炼；他平时就是布鞋棉袄，不出镜从不名牌加身；他开的车子曾有一辆捷达，开了十年，最近两三年才淘汰。这样的生活态度也决定了他的作品从未失真。 （邓晨曦）endprint