综合材料在现代首饰设计中的运用——作品《风驰》设计感悟

撰文：沈磊

一、综合材料表现引入现代首饰设计的背景与意义

（一）现代首饰设计的多元化与材料选择的多样化

现代首饰设计理念正呈现多元化的发展趋势，主要体现在：材料价值对设计的影响趋小，设计价值成分上升；首饰的佩戴方式得到极大的扩展；使用功能方面有了创新和扩展；商品化、生活化、大众化成为现代首饰设计的新趋势。

现代首饰设计特别是前卫的概念首饰设计的材料选择已经相当宽泛，已经不局限于金银等贵金属，各种新材料和非传统材料诸如纤维、塑料、玻璃、树脂、硅胶、布料、丝绸、泡沫、纸，以及木材、铁、铜、铝、不锈钢、钛等已经大量的运用于现代首饰设计之中。

（二）综合材料应用于现代首饰设计的意义与范畴

综合材料在现当代视觉艺术门类中已被广泛的应用，也被许多艺术家探索和研究。它的表现方式是利用多种材料的物质特性进行有机的重新组合与搭配，从而达到单一材料所无法带来的独特视觉感受。它的力量在于，首先改变了我们对以往传统美术作品的审美习惯，然后才自下而上地冲击着我们习以为常的艺术观念。它赢得了艺术家们的推崇与喜爱，同时也满足了人们在艺术审美上的多种需求，为人们带来多样化的选择和艺术形式（图1）。

用各种宝石镶嵌于真金白银之上的传统首饰虽然也由多种材料组合而成，但我们并不能把它与现代的综合材料首饰相提并论，这些宝石与贵金属虽然来自于不同种类的矿物，但稀有与昂贵是它们共同的属性。应用于现代首饰设计的综合材料应该从更加广阔的物质范畴里寻找，脱离珠光宝气的堆砌，重新找回人类装饰自身的审美冲动。现代首饰设计特别是前卫的概念首饰设计对材料的选择已经相当广泛，并且已经不拘泥于用一种材料来完成设计和制作，综合材料以其更加宽泛的材质表达方式、更加多样化的视觉体验逐渐为设计者所青睐。

图1 《风驰》戒指和胸针

每种材料都有自身的物质属性和被人所赋予的精神属性，所以由若干种材料按照特定的形式组合而成的设计作品就会产生出一种新的材质美感，并且可能大于由每种材料单独呈现出的美感之和，这正是现代首饰设计运用综合材料表现的重要原因。

综合材料表现与现代首饰设计理念的适应性体现在：综合材料可以表现较为复杂的艺术理念；综合材料可以表现更加独特的视觉效果；综合材料消解了贵金属及稀有宝石材料的昂贵感，更利于首饰文化的传播与发展；综合材料可以满足现代首饰对新的使用功能的诉求。

二、综合材料在现代首饰设计中的应用原则

（一）主材与辅材

首饰设计不同于纯粹的艺术创作，即便是观念前卫的概念首饰设计也应满足佩戴的基本功能，首饰如果脱离了人的身体而单独存在就失去了首饰设计的概念范畴，所以在材料方面也势必要遵循一定的使用原则。应用于现代首饰设计的综合材料也应当符合人们的审美需求，不能毫无章法的随意堆砌。综合材料中应当有主材与辅材之分，才能形成符合审美规律的观感与触感。主材与辅材在作品中所占据的面积与体量应该遵循一定的秩序，它们如同音符，各自占据适当的位置才能演奏出美妙的乐章（图2）。

图2 《风驰》部分组件

图3 《风驰》项圈

（二）合理安排基材与面材的关系

综合材料艺术经常用到基材与面材的搭配。所谓基材，就是位于观者视觉及触觉感知以外的材料，也就是被面材所覆盖的部分，而面材则是位于作品表皮的、可被第一时间感知的材料。基材和面材的选择都至关重要，而且二者往往相辅相成，互为依托。例如《风驰》中用到的作为面材的天然大漆和作为基材的木质材料，大漆色泽温润、质感丰富，具有强烈的视觉美感，而以木料为胎则使整体更加厚重且结构牢固。由于木质材料的可加工性极强，所以非常适合作为基材来使用，在木质材料上髹漆、镶嵌金属或其他材料都是不错的选择。

（三）各种材料之间应达成和谐与对比的审美关系

由综合材料设计制作的首饰作品构成一个统一的视觉形象，这些材料既存在于一个和谐共生的关系中，又相互对比与映衬，形成一个具有视觉张力与动感的物质集体。综合材料中和谐与对比的关系主要体现在以下几个方面：色彩，在设计中必须考虑各种材料自身色彩与作品整体的关系，根据设计理念来合理搭配，或对比强烈，或含蓄统一；质感，首饰设计非常注重材料的质感美，综合材料更加善于利用各种材料不同的质感来反映作品的设计初衷。《风驰》便利用了木料的哑光质感与金属材料的抛光质感的强烈对比，从而体现传统文化与现代工业文明的碰撞这一主题。

三、作品《风驰》的设计与制作

（一）设计灵感与构思

现代首饰设计作品《风驰》分为项圈、戒指和胸针三种形式。设计灵感来自于代表速度与科技的现代交通工具。设计主题为现代工业文明与传统文化的碰撞，以及对现代物质文明的精神反思。通过运用综合材料来表现作品的精神内涵，注重作品的美学特征，结合西方现代艺术设计观念，并将中国传统造物法则和哲学观念融入到作品之中，强调以形写神，以简练的造型表达多元思想的观念。利用解构与置换的设计方法进行首饰设计。以简约的几何造型为主要表现元素，利用银、钛等金属材料搭配以紫光檀、花梨木等木质材料，造成强烈的视觉及触觉反差（图3）。

（二）材料的选择与组合

《风驰》选用了银、铜、钛、木、大漆、钢等材料，这其中既有传统首饰材料也有新型首饰材料。这样的选择与组合充分考虑了材料与设计理念的关系。

银是目前仅次于金的贵重金属之一。纯银太软易变形，所以通常会添加其它合金增加硬度，其比例为7.5%的合金与92.5%的银，这样的银制作出的首饰较坚固也不易磨损和变形。

铜是人类最早使用的金属。由于铜不属于贵金属，很少被运用于传统首饰的制作，然而现代首饰设计对铜材料的使用逐渐增多，不仅因为其价格相对低廉，而且铜也具有其独特的视觉美感，比如紫铜的厚重感、青铜的沧桑和神秘感。《风驰》主要使用的是黄铜材料，并对其进行了电镀黄金的加工工序。

木材是人类最早和最广泛利用的自然材料，其具有天然性、质感好、可加工性强、装饰性强等优点。《风驰》的设计主要使用了紫光檀和花梨木。其中紫光檀的密度较高，用紫光檀制作器物，无需上漆，便呈现出一种幽幽的自然光泽。花梨木也属于硬木科，色泽暗黄，密度与纹理均不如紫光檀，所以采用成型后施以大漆髹饰的加工工艺。

钛金又叫太空金属，具有强烈的未来感和科技感，坚韧、耐腐蚀、银亮、不变色，任何人不会对其过敏，是唯一对人类植物神经没有任何影响的金属，它特有的银灰色调，不论是高度抛光、丝光、哑光都有很好的视觉效果，是除金、银以外最适合的首饰材料。

天然大漆又名生漆、木漆、国漆等。《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的记载。天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等特点。在中国天然大漆主要用于漆器制作和漆画创作。将大漆引入现代首饰设计不仅扩展了首饰材料的范围，而且天然大漆独有的文化内涵与独特的视觉效果更丰富了现代首饰的情感表达和文化诉求。

（三）制作工艺

由于《风驰》的设计采用综合材料进行表现，所以每种材料的独特物质属性决定了加工工艺的复杂性与综合性。在实际操作中实行了拆分加工、整体组装的制作方式，将作品按照材料和加工工艺的不同拆分为若干组件逐一完成，最后组装为完整作品。其中涉及的主要加工工艺有：木工制作及漆工艺、雕蜡与真空铸造、钛金属着色工艺、组装与打磨抛光。

图4 《风驰》系列

木质组件设计为不规则的椭圆体，且圆中带方，借鉴抽象雕塑的造型语言，强调体量感和空间感。为了体现造型的细微变化与雕塑美感，使用手工造型。部分木质组件还运用了天然大漆进行髹饰，最终形成斑驳而古朴且极具装饰效果的表面纹理。

作品中的银、铜材质部件均采用雕蜡与真空铸造的制作工艺。真空铸造是使用通风铸模的工艺，熔化的金属依靠空气压力流入铸模，然后清除空气，形成真空。这种铸造方法主要用于具有精巧细节的小零件或珠宝。

由于钛金属质地坚硬，所以切割成型的难度远高于金银等传统首饰材料，较复杂的造型多采用激光切割和铣床制作。在《风驰》的制作中用到的钛金属造型为简约的圆型薄片，所采用手动线锯切割造型，打磨使用含金刚砂的锉刀，着色工艺为电解着色。

作品各组件在制作完成后进行组装，其中涉及金属材料的连接以及非金属材料的连接。金属材料中银质组件之间采用焊接的连接方式；银与钛采用铆接的连接方式，用特制的银螺丝将钛金属片固定在银组件上；银组件与木组件采用镶嵌与榫卯结构进行连接。

四、结论

通过作品《风驰》的设计实践，初步总结出了综合材料表现在现代首饰设计中的应用原则及使用方法，既合理区分主材与辅材、合理安排基材与面材的关系、注重各材料间和谐与对比的审美关系。综合材料表现作为一种现代的艺术创作及设计语言，正被许多现代首饰设计人员所探索与运用。在高度信息化、商品化的当今社会生活中，首饰绝不仅仅是保存物质价值的载体，更是表达自我感情、体现个体意识的审美符号，综合材料表现的介入使首饰材料从孤傲的独奏幻化为恢宏的交响，它为现代首饰设计的设计方法和制作工艺提供了新的支持与动力，为现代首饰艺术表现力的扩展提供了无限的可能性（图4）。

[1] 赵兰涛,刘乐君,刘木森.综合材料艺术实验[M].武汉:武汉理工大学出版社,2009.

[2] H.H.哈纳森.西方现代艺术史[M].北京:人民美术出版社,1988.

[3] 罗振春.第二表情:首饰设计课程[M].南京:江苏美术出版社, 2007.

[4] [英]克里斯·莱夫特瑞.欧美工业设计5大材料顶尖创意－金属[M].上海:上海人民美术出版社,2004.