绘女儿态 画生活秀

身为女性画家，范家美借助女性的身体语言，审美触觉深入到现代女性的内心深处，仿佛在倾听着一种发自女性世界的呼唤，借助她的画笔把现代女性的精神状态表达出来，安静与简洁并存，清纯与冷寂相伴，气质与环境相配，古典与现代多重因素交织。对生命意识的倾心和迷恋，带给人的不只是女性对于自身的审视与思考，还有用心体验平凡生活精彩片段，或许是一种半梦半醒的情绪，充满了轻盈柔媚的怀想。

世界上再漂亮的时装也比不上健美的肌体。范家美现代女性人物画似裸非裸，似露非露，若隐若现，“态浓意远淑且真，肌理细致骨血匀。”表现出她一贯清澈明净的画风，擅长在感性与理性中寻求平衡，画出了女性轻盈的，灵秀的，洁净的而且清新的，青春的气息，仿佛人之初的洁净，不是凭空抽出，而是从生活中撷取提炼而成。画中女性或悠扬，或沉郁，或静思，或怀春，或优雅，或慵懒，或妩媚，在简洁的画面之中流露出生活化的诗意表达，达到外形美与内心幸福的极致。

现代社会的残酷让女孩儿们的可爱被现实的血雨腥风给“雨打风吹去”。而范家美现代女性人物画无论是“那一低头的温柔”，还是“犹抱琵琶半遮面”的娇羞，又把我们带回到纯粹的人世环境中，不咄咄逼人，也不矫揉造作。细细品味，画中女子一如“巧笑倩o4RIQOwJUa3KhJ1cRwHabOuqciLYQ/WY/uSUSD/gtKQ=兮，美目盼兮”，闲适温情，楚楚动人;又如“翩若惊鸿，婉若游龙”，因苗条婀娜的身姿而魅力四射，将女儿态尽显无遗;再如“秀色掩今古，荷花羞玉颜”情感热烈而有节制，举止随意却不妖艳;“芙蓉不足佳人妆，水殿风来珠翠香。”给人如见其人、如见其态之感;“俊俏若三春之桃，清素若九秋之菊”又让人找到了女子们呈现的小女儿态最纯粹最自然时刻。

范家美现代女性人物画的笔墨间流露着家庭生活特有的情味，我在其中读出了温暖、美好、惬意、尊严、优雅这样的词语。作品中的女性不仅成为形式上的中心，更成为画家话语体系的主体性角色。这种与男性画家不同的生命情感体验和思维方式，有女性体味世界的细微和善意，有将自己卷入情感和审美意愿的女性执拗和表达的惯性，就使得绘画迂回着女性的自述话语，洋溢着女性风采，熔铸着女性的思想。

（责编：一贤）