戏剧舞台形象的塑造——浅谈舞台艺术形象的塑造

许素平

摘 要：艺术创作的过程中，需要多样的造型组合，造型是艺术作品创作中不可忽视的重要元素，其中分为外部舞台形象和内部人物形象的塑造，那么怎样才能使观众承认舞台上所出现的实物都是真实的呢？要形成戏剧艺术的真实，除了他所表达的内容必须符合现实生活的客观规律以外，同时必须还要做到让观众得到形象感官方面的真实。

关键词：外部形象;内部形象;以假当真

中图分类号：J806 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）11-0014-01

一、外部形象的塑造

江苏省演艺集团东海吕剧团在江苏省第七届戏剧奖·小戏小品奖大赛中，参赛的小吕剧《一抹残阳》在众多参赛的作品中脱颖而出，一举囊括六项大奖，得到了专家和同行的众多好评，这部作品所描述的是一抹残阳里，老夫妻倚门怅然……为了找乐解闷，只好挖几勺年轻时那锅“麻辣烫”，来勾兑一席黄昏大餐……晒出隐痛时，孩提似的郁怨流涕;炫至风彩处，过家家般的阳光灿烂。谁说老小真没治？边“死掐”边涂抹出一张垂暮之年的诙谐画卷。为了能让观众不由自主的进入到剧情，首先就需要舞台能给观众呈现一个视觉的感染，这就是外部形象的塑造。这部小戏的舞美布置非常的简单，一个屏风，两把椅子，屏风这样一个简单的道具，舞美工作人员在处理上做出了大胆的创新，一般的屏风都是山水画或者人物造型作为背景图案，而这部小戏的屏风采用了活动翻页的设计，不用翻转整片的屏风，这部戏呈现老年时候的一面屏风采用的是象征着福禄寿的图案，给人一看就知道这是象征着美满、祥和、温馨的感觉，呈现年轻时野外情景的时候采用的一面是象征着丰收后的高粱地的造型背景，视觉和感官上将这片小小的高粱地得到了无限的延伸，这就为这部戏时间的跨度做好了外部形象的铺垫。两把椅子在形象上也做了修改，在家里的时候正面采用了古色古香的老式家具的做法，给人一种年代久远的视觉冲击，戏中需要展示野外的场景时，把两把椅子翻转过来后背面采用了高粱红颜色做的挂兜，象形的代替了高粱从的道具，既为演出时的小道具安排了放置的地方，又和翻转过来屏风上展示的高粱地和高粱丛相互呼应，为这段戏的场景做了铺垫，可以说舞美工作人员是煞费苦心，让观众在欣赏作品的时候，不觉然的进入到那个年代那个时候，给观众用视觉的感染来带动内心的认同。

二、内部形象的塑造

灯光一亮，演出开始，年近八旬的老太太拿着镜子静静的坐在椅子上，看着镜子里的自己，忧郁的眼神在叹息着自己逝去的青春，百无聊赖的生活扼杀着还在幻想着青春年华的老人，她的脸上很静，如古井无波，只是眉间有几条皱纹，步子走的很慢，每一步好像都留下了沉重的脚印，这些我们可以看得出，演员是抓住了剧本赋予自己角色的行动线，在努力体验角色的思想矛盾，做到形似和神似的统一，从内心的深处去刻画人物的形象。灯光一转，演员脱掉外面宽松的外套，露出里面鲜亮的小媳妇的服装，演员从老态龙钟的老人一下子转变成一个年轻俊俏的小媳妇，这时候演员的内心世界也要随之转变，老人的感觉荡然无存，一个活泼俊俏小媳妇的形象展现在观众面前，年轻人是什么样的感觉？不单单是外部形象的塑造，还需要演员对人物进行内部人物形象的塑造，通过演员动作和语言节奏、音色的变化和年轻人的那种朝气蓬勃、年轻女子的那种含羞脉脉的内心感受，从有意识到无意识的年轻女子特有的感觉来刻画年轻人的形象，一般的来说，人物处在青少年、中年、老年的不同时期，语言的速度节奏和音色上会有很大的变化，而剧中的人物需要同一个演员来饰演两个不同年龄不同人物性格的人，这就需要演员在语言速度节奏上、音色变化上能够准确的体现，才能让观众从听觉上很容易的辨别出剧中人年龄的反差。让观众感受和体验到角色的心情而获得幻想，感受和体验到人物的内心世界，使观众似乎身临其境，达到了以假当真的感觉。

三、以假当真

这出小戏在演出的时候，观众为什么会随着演员的表演而有着身临其境的感觉呢？首先是由于观众对于舞台上所看到和听到的一切事物都信以为真的缘故，观众承认舞台上所发生的事物都是真实的话，那么观众就会受到感动，反之他们就不会受到感动，那么怎样才能让观众承认舞台上所演出的剧情都是真的呢？要形成戏剧艺术的真实，除了所要表达的内容符合现实生活的客观规律以外，还必须要做到使观众得到形象感觉方面的真实，在形象感觉方面的真实，则是一种以假当真的，能给观众以真实感的创造性的真实，是和人的感官规律一致的真实，因此，这就又使我们得出了这样的一条有关艺术规律性的认识，那就是：艺术创作的作者，必须与观众的生活经验一致，这样他的作品才能为观众所承认，否则，便不会为观众所承认，那么便失去了创作的意义了，艺术是为了观众进行创作的，是为了欣赏它的人们去创作的，人们要求欣赏的是那种以假当真的艺术创作，而并不愿意看到那种在现实生活里经常看到的真的东西，因此，真正的物品搬到舞台并不能让观众所接受，所以我们的舞美工作人员要发挥自己最大的想象空间，用抽象的作品来代替现实生活中真实的物件，做到了以假当真。

参考文献：

[1]曲六乙.戏剧舞台奥秘与自由[M].百花文艺出版社，1984.

[2]周翰雯，冯明义.舞台语言外部技巧初探[M].中国戏剧出版社，1986.

[3]何迟.舞台艺术的真实感[M].百花文艺出版社， 1983.