浅析《变形记》艺术手法的创新

◎林 娟

浅析《变形记》艺术手法的创新

◎林 娟

“变形”和“对比”的艺术手法虽然是自古有之的创作手法，但是卡夫卡的《变形记》对这两个艺术手法的运用却有着独特的创新之处。本文通过分析《变形记》中“变形”和“对比”手法的创新，说明继承传统并发展传统，是文学史上最艰难的事。卡夫卡知难而进而成功，此乃文学发展之永恒规律。

变形记 对比手法 创新

一、“变形”手法的创新

“变形”手法自古有之，一切神话都是“变形”的。希腊、印度、中国神话均如此。都只讲“变形”，讲不出《变形记》的技巧特色。

卡夫卡的“变形”手法的创新表现在以下几个方面：

1.以丑为美，少见。以往文学作品的“变形”，多以美为美，美的东西变成美的东西，如田螺姑娘、龙女、鱼美人。狐狸、蜜蜂、蝴蝶也是美的。凡写大自然之“物”无论动物、植物、多半选美写美。也有以丑为美的，但到最后还是美，如丑小鸭、最后变成天鹅，灰姑娘最后变成公主……唯独卡夫卡写一只大甲虫，它无论如何不是美，它到最后还是大甲虫，也没有变成什么美的东西。

2.以“甲虫”拟人，拟“小人物”，与以“被侮辱与被损害者”选物，极为贴切。

“甲虫”丑、笨、不伤人、极易受伤害，缺乏自助与自救能力，太像人世间的“小人物”了，太像“被侮辱与被损害者”了。还有什么比用“甲虫”拟小人物更贴切的呢？在世界文学中，以动物拟人而选物如此贴切传神者非卡夫卡的《变形记》莫属。

3.同时写出人与物两方面的特性，写出人与物之关系，这是仅见或罕见的。以往文学作品之“拟人化”重在写“人”，只写一面性，不论什么东西，一变成“人”，就只有人性，或90％是人性。例如《白蛇传》，白蛇变美女，在许仙眼中就是白娘子，而绝非蛇，除非她中计喝了雄黄酒，在床上变蛇，把许仙吓死了。而卡夫卡的“甲虫”，亦人亦物，“甲虫”作为“物”之生理属性、特征均极为鲜明。它就是“甲虫”，父母妹妹都知道儿子、哥哥变成“甲虫”了。《变形记》是实实在在写了“物”与人之关系。

4.把自己借给丑物——仅见。作家常把自己借给书中人物，巴金把自己借给觉慧，丁玲把自己借给莎菲女士，曹雪芹把自己借给贾宝玉，郭沫若把自己借给蔡文姬，他说：“蔡文姬就是我”。但卡夫卡把自己借给了“甲虫”，真是仅见。卡夫卡不是“借”，而是把自己“变”成了大甲虫。有了大甲虫的心，才能写出大甲虫。

5.变“夸张”为写实。浪漫主义、现实主义都爱用夸张手法，尤其是浪漫主义，雨果的《巴黎圣母院》中加西莫多血战圣母院下的乞丐大军是夸张的，冉阿让的力气，也是夸张的。现实主义继承之，也写夸张，如葛朗台临死前要抓牧师的金十字架，高老头临死前的演说（叫军队来）。但是卡夫卡写小职员变甲虫后，父母妹妹房客对他的态度，却一点也不夸张。卡夫卡的本领就是变夸张为写实。这是对传统“夸张”手法的大大创新。

二、对比手法的创新

对比法自古有之，以“小人物”小说而论，一方是“小人物”，一方是“大人物”。

这种对比法起什么作用？达到什么效果呢？作家告诉读者：世界上存在着两类人，压迫者与被压迫者，这是不合理的。一切对比手法都在于说明“不合理”三个字。作家着重写的，是“不合理”作品的一切情节，一切描写，都围绕“不合理”这三个字去构思。老舍《龙须沟》中的程疯子，《茶馆》中的王利发（王掌柜），《日出》中的小东西，包括《窦娥冤》中的窦娥，他（她）们挨耳光、上吊自杀、被卖作妓女、被杀头都是“不合理”。雨果写冉阿让为了姐姐几个挨饿的孩子，打破面包店橱窗伸手进去偷了几个面包便被判几年刑，因逃跑又加刑，一共坐了19年牢。雨果告诉我们：这个“悲惨世界”是不合理的。

卡夫卡的写法不同，他把“被侮辱与被损害者”变成“甲虫”，写这个世道对他（她）们的压迫是合理的，谁叫你变成“甲虫”呢？

卡夫卡不是写两类人的对比，而是写人与甲虫的对比，在《变形记》中，人是一方，“甲虫”是一方，人恨甲虫是合理的，因为他不是人。所以父母妹妹恨他，房客、秘书主任讨嫌他，家人巴不得他死，死了一只甲虫，于世界，于家庭无所谓。卡夫卡着重写的，是人的振振有词，秘书主任逃跑是合理的，房客退租是合理的，父亲打他是合理的，妹妹说她不能叫这个怪物哥哥是合理的。

当然，这是表面的层次，它引导读者去思考，人压迫甲虫究竟合理不合理？从逻辑上看，这是很合情合理的，但是，小职员不是自己愿变甲虫的，这是突如其来，身不由己。再说，小职员虽变甲虫，但还是父母的儿子，妹妹的哥哥，家人是心知肚明的，怎能因为他变成甲虫就连亲人也不认，就要压迫他，迫害他，巴不得他快死。死了全家还去旅游。卡夫卡这么一写，就比以往作家写得深刻了，他写出表面上的合情合理下面的不合情不合理，这就是“对比法”的创新，有力地写出了社会的道德准则的虚伪性。以往作家只写了一个层次：“不合理”，卡夫卡写了两个层次——表面的合理及本质的不合理。

创新来自传统。《变形记》启发了不少现代派大作家的创作思维：在荒诞的语境中写人间的冷和热，这可以说是现代派文学之总主题。但是卡夫卡又不囿于传统，他敢于变化它，发展它，如“变形”与“对比”手法，就是变化，就是发展。这就是卡夫卡的《变形记》成功的秘诀。

（作者单位：闽江学院）

(责任编辑 冯雪峰)