鹿取武司的美柔汀版画艺术

◎刘 凡

鹿取武司的美柔汀版画艺术

◎刘 凡

“美柔汀”是铜版画技法的一种，流传已久，独具魅力，但学界却少有人问津。本文通过对“美柔汀”发展历程的梳理，并着重分析鹿取武司版画的艺术语言及其影响，以期向人们呈现这一独特的版画艺术形式。

美柔汀 鹿取武司 铜版画

“美柔汀”是铜板画中一种特有的表现形式,也是日本版画家鹿取武司的标志性风格。“美柔汀” 源自意大利语mezza tinta，意为“中间色”。 效果细腻、视觉柔和,其主要方法是依靠一种特制的摇凿在铜板表面刺出许多均匀的可容油墨的细孔，再用刮刀和压刀提亮，磨出明暗丰富的层次，从而在天鹅绒般黑色的底色上制作出效果精细的图像。不同于水彩或油画，“美柔汀”版画集理性与柔美于一体，温柔且精确。 美柔汀版画技法发展历史悠久，目前以日本最为繁盛，鹿取武司则是其中的代表人物之一。

一、美柔汀版画艺术的发展脉络

美柔汀版画技法由来已久，最早由德国人赛根于1642年在荷兰发明的，他深受伦勃朗绘画的影响，黑色背景衬托使主体物显得静谧而肃穆。黑色的变幻是此项技术最显著的特色，赛根最早称其为“黑色的方法”。他发明的滚点工具，奠定了这项技术的雏形。代表作有《阿米莉亚·伊丽莎白肖像》《王妃的肖像》。

英国的鲁帕特亲王进一步完善了这一制版方法，并使其广为流传。不同于赛根在画面局部使用，鲁帕特开始整体上用这一技法。并借助其声名和地位，使其在英国和欧洲大陆传播开来，命名为“美柔汀”，代表作有《刽子手》等。

1671荷兰版画家勃鲁特林发明了“摇点刀”，提高了美柔汀制版的效率，画面层次愈加丰富，时至今日他发明的工具仍然得到沿用。

德国版画家伯隆，发明了铜版美柔汀套色技法，他根据牛顿光学原理把人物分为红黄蓝三块版，叠印在黑色底子上，开创了套色铜版的滥觞。1720 年伯隆在英国伦敦开设了一家专门印刷彩色版画的公司。

17、18 世纪到19世纪初，大众通过美柔汀的复制品来接触名家名作，加之19 世纪照相术的兴起，美柔汀一时间退出人们的视野。

20世纪以来，由于法国的Carbere Blonc 和长谷川洁的使用，美柔汀版画语言有了新突破和再次发展，现在这一技法以日本的鹿取武司为代表人物，他将版画融入东方水墨的意蕴，在版画界享有很高的声誉。

二、鹿取武司的美柔汀版画艺术特色

鹿取武司1949 生于东京， 1978 毕业于东京艺术大学，曾先后举办过50余次个展，数次联展，多次获得国际大奖，作品被纽约大学，大英博物馆，悉尼美术馆，中国美术馆美国议会图书馆等收藏。鹿取武司在借鉴和吸收西方绘画精髓的同时注意充分发挥本民族的艺术个性。

在鹿取武司的艺术哲学中，静即是动，空则是满。“空寂”是其画面的一个显著特色，这种反求诸己，追求内心安静的绘画方式，有些类似于日本的茶道或花道：“和敬清寂”被称为茶道的四谛、四规，是日本茶道思想中最重要的理念；花道则通过线条、颜色、形态的和谐统一来追求“静、雅、美、真、和”的意境。鹿取的版画透露着幽幽禅意，让人在浮躁的环境下能够身心放松，澄心静虑，无论是在日本还是中国，“空”与“寂”都是最高境界，跳脱和超越着时间与空间。

对中国古典水墨画中“黑”的借鉴与诠释是其另一特色。墨分五色：焦、浓、重、淡、清。鹿取武司说：“墨是中国的文化，中国人精神中有对墨的敏感和特殊的感情。”黑色中蕴含的丰富色彩是西方人难以理解的，包含着艺术家丰富而复杂的个人信息,收敛而不易察觉。黑色同样也给鹿取武司的画带来了一种别样的抽象性和装饰美。

“美柔汀”是一种严谨而精炼的技术，鹿取武司对完美的偏执追求，使画面效果细腻、视觉柔和，令人屏息。对于画面的控制和驾驭能力源于鹿取武司对美柔汀技法的扎实功底和内心的喜爱之情，当然其到达一定的艺术高度也得益于其对东方古典哲学精粹的理解和吸收。

三、鹿取武司艺术对当代版画的启示

目前相比于木版画、铜板画、石版画、丝网版画，我国专门从事美柔汀版画的人还很少。鹿取武司用美柔汀这种黑色来表现光和影的艺术，与东方的经典哲学精神相契合。鹿取武司的题材虽多为传统静物、人体，但其对中国传统墨色的吸收和阐释仍给我们很大启发。现在美柔汀这项技法和鹿取武司其人也不断得到人们的熟知，国内很多美术机构和院校也都陆续开始收藏鹿取的版画以及教授美柔汀技术。

传统版画仍然有创新的空间，但需要面临的不光是语言陈旧，还有精神失落的问题。美柔汀这门传统的艺术语言如能有进一步突破，应当适应新时期人们的生活状态和艺术思想。徐冰说：“当代的、新的版画艺术的高点，应该是与当代文明方式平行的。”因此，未来版画如果能更好地发展，一是要注重对传统哲学、宗教、美学思想精髓的吸收运用；二是要与时俱进，保持与时代一定的契合性。

[1]《日本当代美柔汀版画的发展》 董京伟，《美术大观》2010年第8期

[2]《和敬清寂 茶禅一味——论日本茶道》 李红 ，《河南大学学报》2013年第2期

[3]《历代名画记》张彦远（著），肖剑华（注释），江苏美术出版社 2007年

（作者单位：四川大学艺术学院）

(责任编辑 刘月娇）