古筝套曲《长安八景》初探

◎刘 欣

古筝套曲《长安八景》初探

◎刘 欣

《长安八景》是古筝套曲的代表之一，文章试图从音乐情绪和演奏技巧阐释每部分内容。

古筝 套曲 音乐情绪 演奏技巧

长安八景，也称关中八景，来自于清代文人朱集义的诗画，描述了雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、曲江流饮、华岳仙掌、太白积雪、骊山晚照八处美景。乐曲风格温婉、细腻, 仿佛把人们带入了古都长安这些如诗如画的胜景中。

第一部分 雁塔晨钟

从音乐情绪上看，此部分音乐自由、沉寂。音乐由远及近、由弱到强地描绘了清晨雁塔的美景和钟声。

从演奏技巧上看，首先，注意力度演奏的强弱。如乐曲一开始处的摇指，要奏出一种沉寂、遥远的感觉，音色不亮、力度不强。其次，注意乐节与乐节、乐句与乐句之间的衔接。最后，注意“晨钟”主题的演奏。要表现一种历史感和沉稳感，可依靠小臂和手腕的力量，从上而下弹奏，这样的触弦方式强调一种爆发力。

第二部分 草堂烟雾

从音乐情绪上看，此部分音乐古朴、典雅。描绘了烟雾缭绕下的草堂，朦胧神秘的美感。

从演奏技巧上看，首先，从整体来说，弹奏这部分时，落指一定要沉稳、直接。尤其是按音滑奏时，如1、2、4、5、6、8小节处的撮按音要很直接干脆的弹奏，仿佛弹奏了一个音，切忌粘连。其次，从调式感上看，9小节处的“4”音极具长安音调特色，12小节开始是“2456”和弦的分解，此处演奏时要与前后两句情绪上有一定对比，可采用稍加速的方法处理。最后，关于“晨钟”主题。延续了第一部分《雁塔晨钟》的钟声，与之前不同之处在于，20小节处开始的晨钟情绪较明亮，弹奏时要干净、短促，可稍靠近岳山处弹奏。

第三部分 灞柳风雪

从音乐情绪上看，此部分音乐轻盈、细密。与接下来的《曲江流饮》情绪类似。

从演奏技巧上看,首先，注意右手点奏的演奏。抹指小关节触弦时要干脆利落，突出右手旋律音。其次，注意左手下行琶音的演奏。左手在演奏下行琶音时要紧紧的持住琴弦，但音色不要太亮，便于突出右手旋律音。最后，注意音乐情绪的变化和衔接。这一部分由相同的重复段组成，在弹奏时一定要将其情绪区别开来，可采用相同旋律不同速度的方式进行变化，如第一遍弹奏时节奏可稍自由些，第二遍弹奏时便可规整严谨些，在结尾处建议做减慢处理，以便与接下来的第四部分有明显的情绪比较。

第四部分 曲江流饮

从音乐情绪上看，此部分音乐激昂、流畅。抒发了作者的豪情和对人生的看法，与前一部分《灞柳风雪》紧密相连。

从演奏技巧上看，首先，A段音乐由规整的两个八小节乐段组成。后一乐段是对前一乐段在不同音区的相同演奏，旋律音集中在左手声部，故在弹奏时要将力度释放出来。其次，注意音乐的情绪衔接。最后，注意C段音乐情绪的连贯。这段音乐要突出左手，主要靠左手来带动右手，表现一种水奔流向前的意境。在本段末尾的相同旋律处，要做减慢处理，以便更自然地进入下一个部分。

第五部分 咸阳古度

从音乐情绪上看，此部分音乐逍遥、如歌。表达了怀古之情，充满了山野民歌的风情。

从演奏技巧上看，首先，注意左右手情绪的配合。在这一段中，双手都要有音乐情绪的起伏，不能仅突出右手而忽视了左手。其次，注意倚音的演奏。最后，注意右手双摇的演奏。在演奏双摇时，要突出大拇指音，另外还要特别注意虎口的角度，虎口圆滑些，摇奏出来的音乐要扎实些，反之亦然。

第六部分 华岳仙掌

从音乐情绪上看，此部分音乐宏伟、磅礴。赞扬了云雾飘渺的宏大的美景，与第七部分情绪紧密相连。

从演奏技巧上看，首先，注意由慢渐快的力度上的变化。乐曲从一开始，通过右手扫摇和左手下行刮奏，弹奏出一种磅礴宏大的气势。其次，注意由慢渐快的速度上的变化。最后，注意旋律音的弹奏。如11小节开始处，右手撮音的上方音与左手撮音的下方音要突出强调。

第七部分 太白积雪

从音乐情绪上看，此部分音乐辉煌、壮丽。此段可谓全曲的高潮段。

从演奏技巧上看，首先，注意摇指的演奏。全篇摇指居多，我们都知道摇指有很强的音乐表现力，在此也不例外。其次，注意三连音的演奏。左手大量的三连音很具特色，演奏时一定要把握好节奏，并注意与右手摇指音的对位。最后，特别注意音乐情绪的起伏。笔者认为这一段是全曲的高潮段落，一定要通过右手摇指和左手三连音演奏出一种深情和壮丽。

第八部分 骊山晚照

此部分演奏技巧上没有难点，而关键在于对音乐情绪的把握和控制上。从音乐情绪上看，此部分音乐平和、稳定。借此抒发了作者对历史的感慨，与第一部分《草堂烟雾》的主题相呼应。

[1]张静嘉.古筝名曲《长安八景》试析[J].阜阳师范学院学报（社会科学版）.2008.04

[2]刘晓薇.浅谈在古筝教学中的音色把握[J].音乐时空.2011.12

（作者单位：重庆市西南大学）

（责任编辑 冯雪峰）