谷 雨

箫 风

谷 雨

箫 风

念叨着“谷雨”的名字，我看见一位灵秀而丰满的女子，站在春的深处，粲然而笑……

这是一个多么富有诗意的名字呀——

谷雨，一滴雨就是一粒金色的谷子！

一场喜雨过后，谷粒们开始春情萌动起来。

一阵阵渴望被吻、渴望受孕的颤栗，自谷粒的心瓣间荡漾开来……

“快快布谷，快快布谷……”

踏着布谷声声的韵脚，和着小麦拔节的韵律，一群群金灿灿的音符，从一双双粗糙的手掌挣脱,带着重逢的喜泪，一头扑进大地温暖湿润的怀抱里……

一粒种子和一首诗，都有从孕育到破土的过程。

抓一把谷粒在手上，就有一种新芽拱土的感觉，从指尖一直痒到心底！

一枚颗粒饱满的谷子，就是一个美妙无比的词呀。我把它小心翼翼地搁在案头——

与我的诗一起，播进春天最后的一个节气里……

（选自《散文诗世界》2014年2期）

[陈志泽 赏析]

刘湛秋先生曾风趣地说过，请客吃饭，老朋友好，写散文诗是请“新朋友”好。散文诗作家进入创作的状态后注意寻找富有表现力的崭新感觉，如不太理想，就再换一个，尽可能表达出紧扣题旨、形象新颖、鲜活的艺术感觉。

节气是虚的，写节气的散文诗在我看来是有相当难度的，而箫风先生却才华横溢、洋洋洒洒写下一大组《节气里的江南》并且意象丰满、内涵深厚。我这里只选出一章《谷雨》谈谈读后感。

以一位灵秀而丰满站在春的深处，粲然而笑的女子作比，“谷雨”一出现就别开生面。而警句式的“谷雨，一滴雨就是一粒金色的谷子”即是对于谷雨神形兼备的绝妙抒写。雨与谷子因为外表形态某种相似的特点，因为春雨的抚爱下从播种、生长直至成熟金灿灿的谷子而联系在一起，由表及里、从形到质，一滴雨就与一粒谷子发生了很自然恰切的转化，这样的意象实在扎实而丰满。

喜雨过后，谷粒们春情萌动的感觉更是细腻有味，“一阵阵渴望被吻、渴望受孕的颤栗，自谷粒的心瓣间荡漾开来”应该说要捕捉到这样的感觉、产生这样的体味需要极丰富的想象力，而作者做到了。与其说是谷粒们春情萌动，不如说是作者诗情的焕发与萌动，这是调动生活积累神奇的想象的结果。再看作者这样写播种：“踏着布谷声声的韵脚，和着小麦拔节的韵律，一群群金灿灿的音符，从一双双粗糙的手掌挣脱,带着重逢的喜泪，一头扑进大地温暖湿润的怀抱里……”化实为虚，使播种的过程充满诗意和诗美、涵盖了丰富的思想内容，富有艺术魅力。

作品的最后部分把“一粒种子和一首诗”联系起来就不但毫不牵强，还升华得那么贴切、自然、瓜熟蒂落。

“抓一把谷粒在手上，就有一种新芽拱土的感觉，从指尖一直痒到心底！”又是感觉，细微、真切的感觉。

作品中许多绝妙的感觉，不知道作者几经选择、推敲、更换才确定的，我佩服作者这种一次次寻找“新朋友”请进“新朋友”的求索精神。

作者把一枚颗粒饱满的谷子，看作一个美妙无比的词，小心翼翼地搁在案头，当然随时可“与我的诗一起，播进春天最后的一个节气里……”作品的结尾挺拔、美妙，将作品的境界提高到新的层次。

“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致”(《人间词话》)箫风先生对于节气的认知、捕捉与表现印证了王国维的这一论断。