摄影语言中的隐喻

徐荣伟

（河南工程学院，河南 郑州 451191）

摄影语言中的隐喻

徐荣伟

（河南工程学院，河南 郑州 451191）

摄影语言中的隐喻象征着两种事物的相似性，是通过人们熟知的范例来阐明另一个情境的本质，引发人们情感经验的共鸣，从而使人们易于把握、体验本体的精髓。

摄影；隐喻；本体；喻体

1949年，《Life》的摄影师Gjon Mili记录下西班牙绘画大师毕加索用光作画的过程。在毕加索的光绘抽象画中，摄影作品本身如同一个语言表述。他用光的轨迹和牛的形态来表现时间和生命，在此我们有两个符号（光的轨迹和牛）代表两种不同的客体（时间和生命），符号与客体之间有着惊人的相似之处。从艺术的角度来看，任何创作形式都可以是隐喻，就如同语言本身是隐喻的一样。这幅作品的隐喻性在于它象征了两种事物的相似性，而且这种相似性并不是符号本身与客体之间的。具体说来，毕加索没有采用直接的手法来表现时间与生命，而是通过光在底片上的游走的过程来表现时间的行进，通过光的痕迹形成牛的形象来表现生命的形态。通过超现实主义摄影这种创作形式，完成符号对对象的非常规表现。如果我们在图片上只看到一头牛而看不到时间和生命的痕迹，那么这幅作品就没什么值得探索的。只有与原型物不相同，创作才具有启发意义。

《路加福音》中，牛被认为忠实服务于圣言，是忠诚的象征。这里用光可以理解为不是时间的流逝，而是为了突出牛作为重要祭祀物品的神圣、高洁。这种非语言类的隐喻，不同的人可以给出不同的理解，甚至不解其“味”。如果毕加索没有对所描述对象给予示引（用光绘手法画牛），人们可能只能看到牛的线形而已，不能引起人们对于时间、生命价值的联想，不能实现物质关系与人际关系之间的隐喻性转换。

由此可见，图像视觉元素是隐喻性超现实主义摄影中进行艺术创作的准确、快捷、直接的信息媒介，在沟通观者和创作者信息方面有着不可替代的作用。无论信息是具象的还是抽象的，都可以通过图形语言进行概括、明确的传递，产生具有视觉冲击力而又震撼人心的优秀作品。

在超现实主义摄影中，影像符号代替文字成为创作者隐秘思想表达的“文本”。参照修辞学中对于语言的分析方法，我们把这些影像符号的集合归类于非语言符号。非语言符号可分为常规性的象征符号和非常规性的隐喻符号。作为我们所要研究的隐喻性超现实主义摄影的表达，主要采用非常规解释来分析超现实主义摄影中的隐喻。超现实主义摄影中的视觉形象通常是由隐喻构成的，创作者利用人们日常熟悉的事物进过别出心裁的布置，组成一副具有崭新意义的画面。超现实主义者在艺术上追求真正内心自由，不能接受被社会习俗和现实约束禁锢的象征符号。所以他们更多的选择了隐喻符号作为他们书写心中诗意情感的工具。

超现实主义摄影家将始源域称为喻体：一般是某一事物或情景，即隐喻的述语。而将目标域称为本体：这是隐喻所要表达的目标，这里的本体不是普通的事物或情景，而是一种隐藏于内心的思想或意识。整个隐喻过程就是从始源域到目标域的映射。我们在图片上可以直观看到的影像，有一个或多个组成，它们之间可以是有联系的，也可以是无关连的。我们无法直视的隐藏在图像背后的隐含意义，它可以是一种意识，也可以是多种思想的结合。而画面与思想的关系也并不局限于一一对应，更像是一张网，一张有许多图像信息符号组成的复杂的意识之网。隐喻的意义就是透过画面与思想之间的互动而产生的，其传递的意义远远超越直接表达所产生的涵义，甚至可以传递出不能用语言代替的思想内涵。

超现实主义摄影的隐喻性寓意常常受到两方面的影响。其一，受到创作者本身的影响，由于出身背景、人生经历、生存状态、文化修为以及所处时代的不同，他在创作作品时所采用的方式、手段都不尽相同。其表达感情和意识的形式也会受到创作者本身性格、所处时代的社会环境等方面的影响。虽然超现实主义摄影者在创作中尽可能的充分表达自己的思想情感，但仍不能避免意识信息的弱化和歪曲。其二，对于观众，不同年龄、不同文化背景、不同的受教育程度都会使得他们在信息接纳方面出现问题。这也就是为什么，大家在面对同一副超现实主义摄影作品时，会给出不同的理解，甚至有些人认为超现实主义作品不知所谓。渠道不畅，信息就无法有效的传递，甚至出现歧义与误解。我们必须针对超现实主义摄影的影像符号的意义进行了解，寻找其自身的特点，并结合摄影者本人的经历背景，明确脉络意义，找出合适的解释意义呈现给观众。

综上所述，隐喻就像是猜灯谜，你需要在谜面的字里行间寻找答案。遗憾的是隐喻性超现实主义摄影中的影像符号显然比单纯的文字、语言等传统方式拥有更复杂的想象空间、更多变以及充满弹性的寓意解读范围，用看似杂乱的影像符号隐藏起深刻、诗意、本源的精神世界。影像符号的制约性远弱于语言文字符号的制约性，没有固定准则对其进行约束，无论在信息的输出还是接收，甚至在不同的时间、空间条件下，信息都有可能产生变化或转换。超现实主义摄影者将自我意识通过隐喻的方式、利用视觉符号传达给观众，观者通过自我感知体会和理解影像的涵义。摄影作品往往比生硬的文字更能激发观者的注意力和观赏兴趣，同时图像作为隐喻性超现实主义摄影中特殊的视觉语言，往往能够更加直观、深刻地诠释出创作者内在的精神世界。隐喻是打开超现实主义摄影者精神世界的钥匙，创作者要完成对自我内心的探索就必须借助于隐喻。

H05

A

1005-5312（2014）32-0133-01

徐荣伟，男，河南省镇平县人，1981.04，河南工程学院艺术设计系助教，研究方向：摄影。