■汪丹
马林巴演奏中的滚奏技巧
■汪丹
马林巴(marimba)是世界上广泛流行、而且深受人们喜爱的一种旋律性打击乐器。
马林巴是一种木琴,它的结构、音响与一般欧洲木琴有着很大的不同。它所采用的琴板比红木的质地软,发音宽厚,音区低,余音较长,每块琴板下面都有用各种果壳、葫芦和罐头盒、长方形木盒做的共鸣体,这些共鸣体的大小、长短是与相应的琴板相适应的。每个共鸣体上还开有1-2个小孔,孔上蒙以竹膜、鸡蛋膜、薄纸或动物的尿泡。演奏时声音由琴板传到共鸣体和孔上的薄膜上,听起来嗡嗡作响,产生一种特殊的共鸣效果。这里本文就马林巴的高级演奏技巧——滚奏做一个简单的介绍。
马林巴(木琴)的滚奏与定音鼓有着许多相似的地方。马林巴的琴键一般是木制的,声音虽然清脆、悦耳,其弹性这一方面不可能与小军鼓相比,也不能和定音鼓相比,用双跳这一方法是不切实际的,但其也有着良好的声音持续性,所以用双手交替就是单击的方法不失为一种好办法,但要求演奏者要注意演奏时音的均匀程度一定要好,手腕放松,以达到好的音色和强弱变化的控制能力,这种基本功训练起来难度较大,需要演奏者进行刻苦的练习方能达到。
滚奏的音头是至关重要的。但根据音乐表现的不同需要,滚奏的音头也应该演奏得有所不同。毫无变化的音头不仅不能让人获得音乐的美好感受,反而令人生厌,演奏时应该非常重视。通常,演奏柔和及力度较弱的滚奏音符音头时,下槌敲击的速度和力度应该轻、缓。手腕及琴槌不应该抬得过高,否则滚奏的音头会过重或难以控制。如果下槌虽低,但速度过急,音头的声音则会过重、过紧。当演奏音符的力度较强,需要一种激情、奔放的表情时,演奏者应该将手腕及琴槌抬高,下槌敲击的速度较快且果断、干脆,力度恰如其分。
不管是在马林巴还是在小军鼓和定音鼓上,都经常会出现用fp演奏的滚奏音符。通常,滚奏的密度是根据音乐作品的速度和音乐表现等来确定的。如把一个四分音符滚奏演奏为六连音或八连音等。将标有fp的四分音符滚奏演奏为六连音时,应将起音头那只手腕及琴槌抬高,用f的力度演奏出六连音的第一下。然后,在p的力度上,用另一只手开始,双手在较低的高度交替地奏出其余的音。这样就奏出了正确的fp的效果。记住不要在演奏时两个手腕都抬高,不然出来的效果就不同了。演奏加重音的滚奏音符mf时,也应该注意类似的问题。演奏时应在略强于mf的力度上用一只手奏出音头,然后在mf的力度上用另一只手开始,双手交替击奏足够音符的时值。演奏滚奏的音头时,根据不同的音乐表现采取不同的演奏方法。这就要求在练习时进行一系列有针对性的训练,例如在p、mp、mf、f等不同的力度上进行滚奏的音头训练。通过练习掌握各种滚奏音头的演奏方法,在演奏中达到理想的效果。
滚奏的保持对于滚奏的均匀来说是至关重要的一环,在滚奏演奏较长时值的长音时,可以把一拍滚奏演奏为均匀的八连音,如演奏八拍的长音时需奏出力度、速度都很平均的八拍八连音。为了避免演奏中出现音头过重、滚奏保持中力度、速度不平均、力度渐强渐弱等不良情况,就必须加强滚奏的基本功训练,特别加强三连音至八连音直至十二连音的各种练习。在马林巴上可通过加强音头的练习,速度和力度十分平均地练习和用不同的力度练习各种不同时值的滚奏音符的练习来练习基本功,达到滚奏手腕的放松,保持均匀和连贯。
滚奏的渐强渐弱在马林巴中也是非常常见的演奏手法,在由强渐弱的滚奏演奏时,应用相同的力度击奏最初几下,然后逐渐减弱;在演奏渐强或渐弱的时候,应该根据渐强、渐弱音符的时值,合理安排力度的变化层次。
滚奏的结束:在马林巴上滚奏结束于弱拍音程跳动大时要注意手臂放松,用大臂带动手腕移动,以免结束音过重或生硬,结束音应柔和及略轻:滚奏结束于强拍时注意强拍的结束音应略重,但注意声音不能生硬。
滚奏的连接:马林巴中滚奏的连接要自然、连贯、流畅。由于马林巴琴和梯形木琴的音板间距较宽,使滚奏的连接比较困难。有的演奏者在做滚奏的连接时,容易出现重音、间断、错乱等现象。在各大、小调音阶、琶音及音程上进行滚奏练习,对解决这些问题是非常有意义的。在各大、小调的琶音练习时,可从主和弦开始,逐渐模进至三个八度(或两个八度),然后下行。分别用不同的力度和不同的时值进行练习。在大、小调上做音程滚奏练习时,从主音开始做二度模进,上行至三个八度,然后下行。再从三个八度开始,至十二度音程。练习时应注意左右手手臂和手腕同等的放松。用大臂带动手腕,迅速、准确地从一个音板移动到另一个音板。滚奏连接得非常自然、连贯、流畅。避免换音时发生重音、中断和不准确等现象。最终达到六字原则:松弛、均匀、连贯。
马林巴作为一件重要的打击乐器,而滚奏,作为打击乐演奏技巧中最有特色,最重要,最复杂也是最具表现力的一种高级技巧,在现代音乐及生活中这一高级技巧无时无刻不在打击乐中发挥着它极其重要的作用,无时无刻不在打动着欣赏者的心。在音乐长河中,马林巴这一西洋打击乐期将会在演奏者的演奏下更加成熟,演奏效果也会更加辉煌。