锡剧丑行的表演艺术

沈冲

众所周知，生、旦、净、末、丑是对戏曲行当的划分。其中的丑行，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，文丑以做工为主，武丑以武打为主。其表演极具特色，兼有小生的儒雅、老生的稳健，似生非生，似丑非丑，丑中有生，生中有丑。这一行当除了插科打诨还可以有大段的唱腔，除了演经典小戏还可以驾驭整本大戏，除了塑造喜剧角色还可以演绎悲、喜、正剧人物。丑角由于形象热辣，表演生动，往往令人印象深刻，深受观众喜爱。锡剧作为华东三大剧种之一，自然少不了丑行这一行当。然而，事实上，锡剧自诞生到今天，近百年的发展过程中并没有严格意义上的丑行这一行当，这一点无论在教学，还是在演出实践中都有所反映。这直接导致了锡剧剧种缺乏丑行学习、实践的规范程式和理论总结。

我自1985年进入江苏省戏剧学校学习锡剧，毕业后进入江苏省演艺集团锡剧团，在锡剧舞台上已有近20个年头。我从事过生行，先是小生、须生，然后是老生。在我演艺生涯中从事最多的、时间最长的，塑造角色最多的就是丑行这一行当。因此，我就锡剧丑行表演艺术谈点个人体会。

第一，锡剧是根据剧种任务定行当，这一点是和大多数剧种一致的。如京剧的蒋干等，然后有所不同的是锡剧没有固定的演员，因此就出现了在前一部戏里我出演须生或老生，到了另一部戏里我又改演丑生了。以《白罗衫》一剧为例，剧中有李不值、范剥皮两个人物，这两个人物都是以丑角的形象展现在观众面前，然而剧组宣布角色名单的时候，就是根据我个人自身的条件，分配我饰演李不值这一角色。这样的角色安排是和其他剧种有所不同的，这也是锡剧灵活调度、因人而用的最大特色。

第二，如何在锡剧中展现丑行的表演艺术以及活灵活现地塑造好角色？下面仍以 《白罗衫》为例，根据剧本的文字描述以及情节设定，我所饰演的李不值这个人物上半场是武丑，到下半场时是文丑，在整场戏里，对同一人物的塑造和演绎就有着天壤之别，为了最大程度地演活李不值这个角色，我首先从身段、形体及语气等诸多方面着手。开场作为武丑的我，一上场就展示了一系列短打武丑的戏剧套路动作，同时以阴险、彪悍的语气念出：“在下李不值……”的道白。一方面客观地向观众介绍了出场的人物身份，另一方让观众一眼就看出这是一个专门打家劫舍的恶人形象。在脸谱的勾画上，我充分利用锡剧丑行无程式的特性，用猩红色的彩笔从鼻梁到脸颊重重地斜勾上一笔，以鲜明的外形特征表现出该人物杀人不眨眼以及心狠手辣的性格特征，展现出艺术的典型形象。

在下半场对李不值的演绎上，我充分利用规定情景，尽情地展示了文丑的艺术魅力。上场时我以温文尔雅、踱着小方步的姿态上场，面露微笑、神情自得，把杀人越货、凶狠贪婪的本性深深地隐藏起来。当看到范剥皮依旧贼头贼脑的模样时，我报以厌恶、鄙夷的口气。这样一来，与前半场形成了截然分明的反差，能够进一步凸显出李不值这一人物狡诈的一个层面。这样的表演，不仅仅使李不值这个角色深入人心，更重要的是展现出了锡剧丑行表演的艺术魅力。

以上两点，是我通过在《白罗衫》一剧中对李不值这个人物的精心塑造，并通过丑行这一形式对人物进行细腻刻画的经验之谈，是我从艺多年的心得与小结。