纪录片的影像关系浅析

张立峰

用影像去记录世界，这便形成了一种关系。我们无论是看电影还是看电视，情节发展过程中，镜头会有远有近、有实有虚，可以以景及人，以特写或特定的长镜头，为影片的情节埋下伏笔，为影片要表述的某种情感做渲染。一部优秀的纪录片，亦应该做到各种镜头的有机组合，用影像中的镜头语言，去抒发影片中人或事的情感，同时需要用这种镜头的变化，让观众感受到或愉悦或悲伤的情感。这便构成了一种关系结构，那就是镜头与镜头之间的衔接和转换，人物与场景之间的交替使用，解说词与旁白的辅助作用，乃至影片与观众之间产生的联系与共鸣等，都是各种元素间的关系交错，最终构成了影视片的种种情节推进。

一、镜头运用的技巧

影像本身就是一种关系，是一种叙事、抒情并连接观众的手段。纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为基本特性。一些炫技、夸张的手段，在纪录片中并不适应。于是如何在以写实为主的拍摄过程中，将零碎的影像有机地黏合成为一个整体，就涉及到镜头之间关系的运用。

看过一个大学生导演拍的片子，讲述的是节日大连、五彩大连。年轻人很有想法，谈到大学里的春晚时也很有想法。但他拍的片子中，看着挺好看，特写、中景、远景都有，但在一个特写之后，后面就再没有交代，这让人感觉有些无奈，因为这是对镜头不负责任。而且我们交流的时候，是在临街的高楼上，楼下便是灯火通明的中山路，但这样的镜头却未能进入他的片子中。我给他的建议就是，适当将大学之外的场景穿插其中，对影片做一个环境交代的补充。这也是对镜头语言的一种有效回馈和有机弥补，有利于加强信息的黏度和厚度。换言之，纪录片需要多种影像表现相结合，也需要对所有镜头查遗补缺，多余的、重复的镜头坚决删掉，但必须的、必要的镜头，必须保留或添加。

同时，纪录片不要追求所谓的四平八稳，需要做一些审美性、娱乐化、故事化的处理，因为一味地平铺直叙、尊重事实，但不考虑观众的感受，很容易让观众形成审美疲劳，从而对片子本身失去兴趣。纪录片在真实的基础上，不排斥创作者的主观筛选、提炼、加工和再创造，否则一部按部就班、不加剪辑的纪录片，十有八九将会滑向自然主义和无意义的深渊，纪录片也需要残缺美。正如断臂的维纳斯，有人曾将她的手臂装上，但感觉不好看，之后又拆下来。纪录片也不可能面面俱到平铺直叙，需要利用镜头的跳跃性，将所表达的情感凝练化、具体化。

二、跟拍与抓拍的特性

跟拍与抓拍，是纪实影像两种最主要的纪录手法。抓拍，是通过捕捉精华瞬间，寻找最能体现真实的典型画面，这也是每一部纪录片的一个核心所在，那就是找出与其他的区别，抓出属于自己的特点。它追求的是在不干扰对象的基础上，捕捉最真实的画面，保持现实生活的原生态。曾经拍摄过一个乡村导演，其个人从着装、行为举止上就很有特点，在乡村里看上去游手好闲，行头怪怪的，个不高，瘦不拉叽的，戴着小礼帽，穿着民国时期小褂。他的出场就颇具震撼力，坐着三蹦子来到村里，一开门一下车，“戏”就来了，直接奔着一群准备表演的农村妇女去了，上来就一句：听我口令，大拇指翘起来，半握拳，原地跳起来。接下来就是一片欢腾场景。这还不说，他脖子上挂着个小哨子，时不时吹两声，指挥大家这样或那样。这人活得非常真实，我们在拍摄过程中，也刻意放大了他戴礼帽、吹哨子的镜头，如果说他的本色表演过程是跟拍，那么抓这两个表现其表情、姿态的镜头，其实正是突出其人物自身携带的夸张元素，找出他与别人的不同，抓出属于他自己的特点。这部《乡村导演》我们拍得相当成功，因为人物本身有意思、很丰满，于是在剧情、人物设置过程中，我们需要的便是通过长时间自然地跟拍记录，然后从琐碎的情节中摘取重点，从而达到了反映真实生活、塑造人物的目的。在剪辑过程中，每个镜头都对影片的叙事、主题表达、整体效果起到一定的作用。

信息的黏合力和张力，在这个乡村导演的身上，都体现得很明显。我们细致地跟拍了很多镜头，挖掘了其身上引领的本土性东西，并与其引领的对象，有机地结合在一起，影像的诉求关系也显得比较饱满，而通过特写镜头，让人物乃至剧情更加富有张力。

三、解说词旁白的意义

解说词、旁白对关系的影响，其实是起到一种填空和引领的功能。无论是解说词还是旁白，都是纪录片不可或缺的叙事手段。解说词的功用在于，要在一定程度上起到拾遗补缺和黏合剧情的作用。解说词不是简单地讲故事，而是要穿插起剧情的发展，体现影像没有出现的关系元素，起到一种凝练、引领的作用。在一些纪录片中，解说词可能是答疑解惑，因为只靠镜头，观众无法对一些较为专业或具有深度的镜头直接理解，而解说词可以叙述镜头背后的内涵。解说词需要凝练、生动、形象，但有时也需要留白。

拍过一个15岁的小女孩，她父母双亡，姐弟俩成了孤儿，被一个远近闻名的富裕村收养。在我们的镜头里，她被收养之前，就要离开自己的村庄，去面对新的环境、新的父母。临走的时候，她来到妈妈的坟前跪下，哭泣。而她8岁的弟弟，一会看姐姐，一会看坟头。这个时候，在我们的影片里选择了影像的长时间停留，下一步他们要面对怎样的生活，只是留给观众去思考，我想要表达这样的一种情感，那就是不是我拍到什么了，而是我感受到什么了，相信观众也能有所感受。这时候其实是不需要解说词和旁白的，因为纪录片不能将自己摆放到精神导师的位置上去，那是纪录片的大忌。我们保留了女孩的哭泣声，镜头反打到远处的村庄，不管观众能否明白，在影像里，一种移动的悬念化的东西已经形成，没有必要再去以其他语言去将影片灌满，因为太多的解说，往往过犹不及。

旁白不是每一部纪录片都需要的，很多时候旁白的出现，是为了解答深层次的信息。旁白与镜头的关系不是重复叙述，而是增加信息和趣味、情感需求，是减少画面解说、减少喧宾夺主的一种手段。如我们拍摄一次珠算比赛，一名老人引人注目，我们只用了特写到特写配了一句解说“数字对很多人是枯燥的，但却被这老叟咀嚼得津津有味”，省下了很多功夫，不需要用大量的解说词去解释专业的珠算，影片也因此简洁明了。所以影像关系的掌控也决定着影像的节奏，也决定着影片的耐看性。

（作者单位：大连广播电视台）