浅析豫剧花旦的表演技巧

石桂静

摘 要：戏曲花旦是戏曲旦行中的重要一支，有着独特的风格和特点与表演技巧。通过对各类花旦表演特点的分析，对戏曲花旦行当的人物塑造形式、行当表演基功进行全方位、系列化、深层次的归纳，探索花旦表演的规律。

关键词：豫剧花旦；行当表演；基功

一、花旦角色的特点

花旦区别于其他行当最为突出的特点，是所饰演的角色都具有鲜明的性格特征，用现在的话说就是“有性格”的女子。这类女子大多是年轻活泼、情感执著、言语爽朗明快、行动敏捷伶俐，如《大祭桩》中的春红，《拷红》中的红娘，《春草闯堂》中的春草，《风流才子》中的秋香，《抬花轿》中的周凤莲，《马前泼水》中的崔氏，新编《愚公移山》中的紫荆，还有现代戏曲中的《红灯记》中的铁梅，《倔公公与犟媳妇》中的建芳，都可用花旦中的表演方式来塑造。

从服装上来讲，花旦主要是穿短袖，短褂，简约轻便的服装，即便是穿长衣长袖的也是色彩艳丽的花样衣裳。从年龄上来看，扮演的是年轻的女性，人物个性一般来说都是比较活泼开朗，动作比较敏捷，乖巧，伶俐，可人。

二、花旦角色的基功表演

1.台步。

在舞台上看一个花旦的表演如何，首先要看她的台步功力有多深。花旦的台步要表现年轻女子的轻、巧、快和飘。轻，要做到脚下走步不能有声音，轻抬轻放；巧，要做到提着气，身体上涨，脚下不要拖泥带水的，灵巧运用；快，要脚步碎，左右脚交替要快；飘，就如同一朵彩云飘过来一样，切忌身体左右摇摆，脚下不能有一起一伏的感觉。

2.身段。

演好花旦要身姿灵活轻巧，以展现妩媚艳丽，娇憨洒脱之风姿，尤其是腰部要柔软，如似风摆柳一样，脚下要灵巧。如《大祭桩》中的春红出场的那一个亮相，要体现她作为小、r鬟的那种灵，小姑娘的那种俏，且不失女人的娇柔妩媚，还要体现她正直勇敢的一面。在表演中，为了给心事重重的小姐黄桂英解闷，要用多种的身段来表现。比如两人共下楼梯，共赏春光，卷门帘，挂门闩，摘花，闻花，看花，折花，扑蝴蝶等多处的身段都没有言语，只能用演员用身段来向观众表达清楚。花旦演员也多用手上道具，主要有折扇，团扇，手帕，盘子，双手转巾等的小道具。

3.念白。

常言道，戏曲演员在舞台上是千金话白四两唱，意即戏曲中念白要比唱难得多。因为唱腔通常有很强的音乐成分在里面，有乐队作伴奏，有音律相依托。念白就不同了，它没有后台音乐背景，只能靠演员的自身文化修养，人物的内心情感、相应的时间、相应的地点，全凭一张嘴给念出来。既要有情感，又要有节奏；既要有韵律，又要有抑扬顿挫。要想把念白运用得恰到好处，实在是需要下一番功夫。花旦多用的念白是“韵白”和“散白”。这里仍以《大祭桩》中春红为例。春红出场时说的一大段念白之中就包含了韵白和散白。

如：“每日奉姑娘描龙绣鸳鸯，小姐遭不幸叫我也心伤……”，用的就是韵白。再如：“我春红，乃礼部尚书黄府的丫鬟。想我家小姐桂英，自幼许配兵部尚书的二公子李彦贵为妻。不幸，李老大人被告入狱，幸好李老夫人和二公子逃出京来，到我府投亲。谁知我家老爷是个势利小人，硬是把这门亲事给打退了。想我家小姐就闻李家乃忠良家风，岂肯答应退婚……”，用的就是散白。这中间的每一个字要吐清念准，要把珍珠落玉盘的那种清脆声音表达出来。

4.手势。

闺门旦或其它行当穿的衣服是长袖子，手基本上是在袖子里，即便是露出来也是手指的三分之一，根本看不到手势；花旦就不同了，身着服装大都是短袖短袄，胳膊肘和手都是露出来的。如果没有好看的手法、掌法、拳法和指法，是很不好看的。例如《梵王宫》中挂画的一折，就通过表演者手脚并用，在凳子上拿画、挂画、抚画、提画等多个技巧，塑造出来独特的人物内心世界和个性特征。一般来说，旦角出手要秀美、柔和。她们的每一手势都离不开指花与圆弧形的动势，出手时不是向内或外挽圈，就是向左或向右划圈；然后随着手的圆弧形运转之势，连接各种手姿手臂的动势，总之不走直线。手向前去也非直前，要有斜度。手势因人物身份的不同又有细微的差别。一般来说，大家闺秀指点物件，出手宜缓、宜柔，曲线幅度略大，动态优美婉和；小姑娘角色手势的动态范围略小，灵活利索，使人感到轻快活泼；泼辣妇人，手姿开放，动态麻利，使人感到性格放浪，不拘小节；武旦手势要有女性的柔劲，还要有刚劲，外柔内刚，刚柔并济，以示武林女性的风格；青衣则举止较为庄重，出手要平稳。另外，即使同类角色，因背景处境不同，在其手势动态的处理上也要作具体分析，进行准确的安排。

5.唱腔。

花旦的唱腔也是特别独特好听。除了字音的四声阴阳、尖团清浊、五音四呼、咬字归韵、喷口等技巧外，还要把情感唱出来，这就是常说的以情带声。现在我们的唱腔音乐随着时代的变化，不断地改革更新，融人了其它流行音乐的风格，有歌曲，歌剧，还有其它剧种和地方上的音乐题材加入到豫剧花旦里来，更丰富了豫剧花旦和音乐。例如，在新编《挂画》中耶律含嫣的唱腔中就融人了歌曲说唱的风格，尤其是“梳洗毕打扮好我那等候着花郎，我那等候着花呀，我那等候着花呀，郎哪嗨呀嗨哪嗨呀呼嗨”这一段，表现最为明显。

《追鱼·拔鳞》中新改编的唱腔融人了歌剧和歌曲的元素，用了花腔女高音的花腔部分和歌剧优美的发声技巧和好听的吐字技巧。比如，“只听天鼓响声声，响声声，来了天将和天兵，只为恩爱犯法条，难逃五雷烈火焚”这段唱腔中，最后一句“为张真立誓盟，我粉身碎骨也心甘哪”，运用了歌曲的花腔女高音，把整场戏曲气氛推向了高潮。总之，一个以花旦为主要行当的旦角演员，对自己所扮演的角色，不仅要对类型（行当）的特点有所认识，还应该对各类人物的具体特点进行准确把握，即在不同的戏里要对人物地位及其典型性格有所认识，把握了她们的不同特点和细微区别，才有可能把“这一个”角色人物演得到位，演得栩栩如生。endprint