中国民族拉弦乐器系列之二

王殿华

摘要：汉族拉弦乐器作为我国胡琴族后裔乐器，它们的形制结构、发声原理、制作材料、演奏姿势等与二胡极其相似，也都以伴奏为主要功能，然因地方唱腔音调与人们的音乐审美差异的关系，造成了它们相互间音色、音乐表现力、演奏手法的不同。如代表着北方地区粗犷、豪放性格的板胡、京胡。板胡和京胡是中国民族传统乐器中具有典型地域色彩的拉弦类乐器的代表。

关键词：中国民族乐器 拉弦乐器 板胡 京胡

板胡和京胡乃我国北方两大板腔体戏曲剧种——梆子腔、皮黄腔的主要伴奏乐器，它们都与两大声腔之间有着不可分割的关系，都是在唐宋“奚琴”的基础上演变发展而来的。

一、综述

板胡，有“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”、“大弦”及“瓢”之称。因琴筒两侧蒙薄木板而得名。迄今为止已有300年的历史，因“梆子腔”的出现而发展，在陕西、山西、河北、河南等北方地区流行，在当地的一些戏曲剧种、说唱、器乐合奏曲中主要担任伴奏乐器，具有浓郁地域性特点。

京胡为京剧伴奏而得名，于北京一带尤为盛行，亦被称为“二鼓子”或“胡琴”。

二、形制制作与音乐表现

（一）板胡

由琴身（琴筒、琴杆、琴弦、琴轴、琴码、琴托与千斤等）与琴弓（弓杆与弓毛）两大部件构成，因制作材料的特殊性（如椰壳琴筒、木质琴杆、琴弓），使其有着清澈、明亮的音色，宜于表现欢快、热烈、泼辣、奔放的音乐情绪，极具北方音乐高亢、豪放的地域性特点。

板胡的演奏技巧与二胡相似，尤以弓法与指法的使用最为突出。定弦上大多数采用五度定弦，以高音谱表的低八度记谱。

（二）京胡

基本结构都由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、弦马、琴弦和弓子等构成。

京胡以四五度定弦的京剧伴奏乐器，京胡的指法以掸、滑、打、压为主，弓法以长、短、碎、抖、顿最为常见。另外，京二胡是京胡的子乐器，它的琴体比京胡大，蒙以蛇皮，它弥补了京胡过高、低音不足的缺点，使京剧音乐更为厚实和丰富，融合了京胡和二胡各自的艺术特色。

三、种类

（一）板胡

因伴奏剧种的差异性，它在各地衍生出不同的种类，如秦胡（秦腔的伴奏乐器）晋胡（晋剧的伴奏乐器）、豫剧板胡等等。其中，袁静芳先生于《民族器乐》一书中将以音域上作为划分标准，把它分为高音板胡、中音板胡、次中音板胡三大板块：

1.高音板胡 （俗称梆胡、大弦或瓢，主要于河北、河南地区的评剧中作伴奏乐器，定弦：d2-a2）。

2.中音板胡（俗称胡呼、秦胡，主要于陕西、甘肃、青海地区的蒲剧作伴奏乐器，定弦：a1-e2）。

3.低音板胡（俗称椰胡）。

（二）京胡

京胡有制作材料、伴奏曲牌、马尾弓等不同的划分标准。如有软弓京胡与硬弓京胡；有紫竹京胡、白竹京胡、罗汉竹京胡、凤眼竹京胡；有西皮、二黄、娃娃调、拨子等专用的京胡等等。

四、历史沿革

（一）板胡的形成与发展

纵观板胡300年的发展史，其形制结构、制作材料、演奏技法与地位的变化都带有鲜明的时代性特点。如明末清初，它于我国北方民间自由发展，传统性因素较强，种类繁多，是各地民间传统音乐形式的主要伴奏乐器；后到 20世纪20、30年代后，在借鉴了“二胡”改革成功经验的基础上，板胡的专业性逐渐增强，具有了独奏乐器的性质与特点。

1.明末清初

若追溯根源，板胡是在唐宋“奚琴”基础上，在明清流传到北方地区时，随着梆子腔的出现而形成与发展起来的一种地方拉弦乐器。它的形制结构、音色特点、演奏手法等都与梆子腔在当地的演变与发展有关，是一种梆子腔剧种的主要伴奏乐器，如陕西的秦腔中所使用的“秦胡”、山西晋剧中的“晋胡”、河北豫剧“板胡”等等。总之，这一时期的板胡总体在民间呈多样化的发展趋势，在各地衍生出了多种多样的同种族乐器。

2.近现代时期

20世纪以来，由于受二胡成功改革思想的影响，一些板胡演奏家开始借鉴其经验，尝试着将原传统板胡的形制、制作材料、音色、演奏手法等作以变化，使其脱离一直为戏曲伴奏、民族器乐合奏传统功能的地位，将它同样推上了专业音乐发展的道路。如现常用的独奏板胡、双千斤板胡都产生于此时期。另外三位板胡演奏大师刘明源、张长城、原野为板胡的改革与发展做出了很大的贡献，为后人创作出了许多经典曲目，如《红军哥哥来了》、《山东小曲》。

（二）京胡的形成与发展

1.形成初期

京胡作为京剧的主要伴奏乐器，它的产生与京剧的形成有关。它是在“徽汉合流”“徽秦合流”的过程中，于“徽胡”（徽调的主奏乐器）的基础上，如图所示：将木制较短琴杆，较小琴筒，竹秸秆稍作琴码，琴弓短且硬，音色柔和细腻，演奏時以短弓配以滑揉指法而著称，有着南方典型的乐器风格特点的二黄腔的主要伴奏乐器，在清代李调元《剧话》中就有记载：“胡琴腔起于江右，今世盛传其音，专以胡琴为节奏，又名二黄腔”，在融合了”西皮腔”的嘹亮、刚劲的北方因素之后，王晓韶首创了一种竹杆、竹筒制的胡琴——“软弓京胡”，其琴弓为软弓（弓杆粗，弓毛比弓杆长），音色相对于“徽胡”，高亢明亮、穿透力强，且以同曲伴合为主要特点。尔后，软弓京胡又逐渐演变为硬弓京胡，如软弓变为硬弓，短弓为长弓，弓毛由细变粗，满把握弓改为三指握弓，这种京胡的运弓将更加灵活，音色也相对饱满，深沉。

2.演变发展期

20世纪上半叶，京剧开始注重行腔圆润，演员们在演唱时不断降低调门与音高，而琴师为了适应这种唱腔上的新变化，一方面将琴杆加长，琴筒加大，对硬弓京胡不断进行形制与演奏法的变化；另一方面为了更好地表现京剧唱腔的改革变化，1930年，著名的京胡演奏家洪广源、王少卿合作共同研制了新的京胡类乐器——京二胡，此乐器的产生弥补了京胡在伴奏中的缺陷，且最终发展为近现代京剧伴奏乐器三大件之一。

进入新时期，京胡有了戏曲京胡和音乐京胡的分别，许多的传统的京剧牌子曲被现代作曲家重新润色之后，出现了体裁形式各异的独奏曲、协奏曲等，其中，戏曲京胡主要为京剧伴奏为主，音乐京胡主要以独奏形式出现。

参考文献：

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