论艾丽丝·门罗短篇小说《激情》中作者权威的构建

代莲

【摘 要】《激情》讲述了女主人公格雷斯与未婚夫的哥哥尼尔激情出逃了一天，尼尔在回家的路上选择驾车撞桥自杀的故事。本文基于兰瑟的叙事声音理论，分析《激情》中的作者型叙事声音通过叙述情节、提供人物的家庭背景和生活经历等成功构建起了作者权威。

【关键词】《激情》；作者型叙事声音；作者权威

加拿大作家艾丽丝·门罗（1931—），2013年诺贝尔文学奖获得者，也是该奖项第13位女性得主，首位获诺贝尔文学奖的加拿大籍作家，被誉为当代短篇小说大师。她的小说大部分选取渥太华和周边的郊区小镇做为故事背景，小说情节简单，但能却细腻地刻画生活的平淡真实，娓娓道出普通人的爱情婚姻、家庭生活、生老病死。本文将运用兰瑟的叙事声音理论，探析门罗的短篇小说《激情》建构作者权威的过程。

兰瑟在《虚构的权威》中将叙事声音分为作者型声音、个人型声音和集体型声音。其中，作者型声音指的是用一种“集体的、异故事的且具有潜在自我指称意义的叙事状态”。作者型声音的发出者即叙述者，在文本中拥有无所不能的权威，可以随意转换场景、随意出入人物内心世界、随意做出评价或者陈述而不受读者的质疑。这种叙述声音通过介绍故事背景、空间并置、引用格言警句、突然中止叙述、插入叙述等等叙事策略，再文本中彰显目己的话语在场，并在男权世界争取一席之地。在兰瑟看来，叙事声音已然成为意识形态斗争的场所。

《激情》用倒叙的方式回忆了格雷斯二十岁时发生的故事。当时，她在渥太华的一家旅店当夏季女招待，认识了还是客人的莫里，并跟莫里恋爱，也见到了莫里的父母，喜欢上了莫里的母亲特拉弗斯太太。两人到了谈婚论嫁时，格雷斯却在感恩节聚餐那天见到了莫里的哥哥尼尔，尼尔带她去医院医治划破的脚趾，随后两人私奔了一天；夜里，尼尔送格雷斯回旅店，回去的路上开车撞到桥墩上自杀了。

不同于18、19世纪，20世纪以来的女性作家们能够用自己的真实姓名发表文章，这一事实本身就建构了作者的女性权威。而小说集《逃离》的八篇小说的叙述都是建立在作者型叙事声音基础上的，作者型叙事声音建构了作者的女性权威。接下来同样以小说集的第五篇小说《激情》为例来说明这一点。全文主要用了作者型叙事声音，以此来交代故事背景和进程，勾勒人物形象。开篇就是：“……格雷斯曾上渥太华峡谷去寻找特拉弗斯家的避暑别墅。她已有多年未上这个地区来了，……”全知叙述者交代出了故事的主人公。在介绍莫里的父母亲时，更是使用了外显的作者型叙述声音。

作者型叙述声音很好地向读者提供人物的家庭背景和生活经历。在描述有关主人公格雷斯的情况时，也是如此。

格雷斯是由她的舅舅舅妈带大的，严格地说应该是舅公舅婆。她母亲在她三岁时就去世了，她父亲移居去了萨斯喀彻温，另行建立起了家庭。带她大的那对老夫老妻对她很好，甚至很以她为骄傲，只是弄不大清楚应该怎么管她，因为他们不善于与别人交流。

格雷斯的求学经历、到旅店做夏季女招待的原因、特拉弗斯家的日常生活，以及格雷斯如何在特拉弗斯家度过等等，都是作者型叙述声音向读者一一道来。

作者型叙述声音运用得最为充分的是故事的中间部分，因为中间部分着重叙述情节和介绍人物。通过作者型叙事声音，读者得知，特拉弗斯家的小儿子莫里在旅店里认识了夏季来这儿打工的女招待格雷斯，邀请她出去走走，几次约会之后，莫里爱上了这个“在思想和心灵上都是既成熟又有自己的独立见解的”格雷斯。莫里把格雷斯带到家里去，格雷斯一下子就喜欢上了特拉弗斯太太。她和太太有着同样的爱好：文学。尽管每次格雷斯到特拉弗斯家来应该跟莫里呆在一起，但是她的主要兴趣在特拉弗斯太太和特家的藏书上。在特家的大部分时间，她都坐在起居室读书，之后，特拉弗斯太太会分享她自己的读书感想。跟特拉弗斯太太建立起来的这根情感纽带将成为日后对格雷斯道德素质的一块试金石，也是格雷斯关于自身存在困惑的原因之一。

但是，特拉弗斯太太精神方面偶尔会出点问题。这一点的介绍是作者型叙述声音通过莫里和格雷斯的对话来呈现的。莫里告诉格雷斯，母亲“必须得休息上一阵子，她得进医院去呆上一两个星期，使自己能够安定下来。不过她总是会好起来，然后就出院的。”虽然整个故事没有直接指出特拉弗斯太太的病是由于她的大儿子尼尔酗酒和抑郁而担心过度引起的，但是一旦将全文读上两遍，读者就会得出这样的判断。作者型叙述声音将尼尔在家庭功能中的缺席、尼尔妻子的不满、尼尔的酗酒等等，都放在尼尔自己真正进入故事情节之后才开始描写，读者将这些细节在叙述者的叙述中一一串起来，跟随格雷斯和尼尔一同踏上属于他们俩的私人旅程，然后就会发现，特拉弗斯太太的病跟尼尔有关系。如果读者都能发现这一点，那一路陪同尼尔的格雷斯也看得出来。但是故事里，尼尔带格雷斯到医院里处理了受伤的脚后，格雷斯做出了一个重要决定——跟随尼尔一起出逃。路上，格雷斯任由尼尔找酒喝，而并非是劝他开车返回特拉弗斯家。可具有嘲讽意义的是，就在他们动身去医院之前，恢复不是很好的特拉弗斯太太嘱咐格雷斯说：“格雷斯，你简直是上天派下来的。你会注意不让他今天喝酒的，对吧？你当然是知道应该怎么做的。”从医院出来之后，格雷斯回答尼尔说自己现在还不想回去，然后坐在车里任由尼尔带自己出逃，一路上目睹并纵容了尼尔的酒神之旅。因此，实际上格雷斯不知道自己应该怎么做，她把道德和伦理抛之于脑后，特拉弗斯太太的嘱咐成了一个对她的讽刺，格雷斯成了造成尼尔自杀而车毁人亡悲剧的推动者。

众所周知，门罗的作品通常不按事情的正常发展进程来叙述，而是打破时间的先后顺序，采用空间的并置，建立一种独特的叙事美感。在门罗的小说中，作者型叙述聲音不光叙述情节和介绍人物，而且还会突然地跳出来，将多年前或多年后的事情插入，或是并列叙述。《激情》中，当从医院里出来的格雷斯答应尼尔坐上他的车出逃，没有走大路出了镇子，避开了来接格雷斯的莫里后，全知的叙述者将时间停顿在此，快速接上了这样一段文字：

后来，在叙述这段经历，她生命中的这一变化时，格雷斯会说——她的确就那么说——仿佛有一扇门在她身后哐地关上。可是在当时可没有哐的一声——有的只是从她那里发出的一波一波的默许，至于其他那些人的权利，那就干脆毫不踌躇地被置之于脑后了。

第一句全知叙述者陈述了事实之后，第二句是叙述者对格雷斯不管其他人的权利发表的有关道德的评论。正如兰瑟所说，作者型叙述声音在文本中无所不能，可以随意出入人物内心世界、随意转换场景、随意做出陈述或者评价，轻易地建立起自己的权威，而不受读者的质疑。

艾丽丝·门罗的短篇小说从来不以情节取胜，而是以平淡和独特的叙事手法见长。《激情》中作者型叙事声音的时隐时现，贯穿文本始终，用以叙述故事情节，和提供人物的相关背景介绍，成功地构建了门罗的作者权威。

【参考文献】

[1]苏珊·S.兰瑟.虚构的权威[M].黄必康，译.北京大学出版社，2002：17.

[2]艾丽丝·门罗.逃离[M].李文俊，译.十月文艺出版社，2009.

[3]徐明宇.从女性叙事学视角看小说《逃离》中作者权威的建构[J].前沿，2014，4.

[责任编辑：薛俊歌]