“凤凰男孔雀女”的爱情婚姻形态分析

雷艺璇

内容摘要：本文通过对热播的电视剧中“城乡结合式”婚姻形态的分析，探讨这种婚姻形态下所折射出的经济状态、文化底蕴、思想观念以及意识形态变迁的深刻现实背景，期待人们对社会发展进行深层次的思考。

关键词：电视剧 凤凰男 孔雀女 婚姻

说到婚姻，“门当户对”始终是一个永恒的话题，当下国产电视剧里，尽管此类题材的故事情节、演绎方式及人物性格等纷繁不一，但几乎所有故事的最终结局都是完满的——或开放式完满或封闭式完满。即不管男女双方是否门当户对，在经历了各种矛盾冲突甚至是危机之后，总能够重归于好。这正是中国传统思想文化中追求善良、宽容以及美好家庭生活等观念使然，也标志着国人对生活的良好愿望和欣赏“大团圆”结局的审美情趣。

本文着重讨论“门当户对”的一个分支“城乡结合式”的社会婚姻形态。“城乡结合式”有两种形态，一种是男城女乡，一种是女城男乡。这虽然是两种十分相似的婚姻结合形态，但实际上，在具体 家庭关系中，它们的差异是很大的。而现实生活中，后者更为普遍，更具有典型性。本文将结合《婆婆来了》、《新上门女婿》这两部电视剧，来分析“女城男乡式”，即人们所谓“凤凰男孔雀女”式婚姻形态所折射出的思想观念、意识形态变迁的深刻现实背景。

一.男方人物分析

“凤凰男”，顾名思义是从鸡窝里飞出的金凤凰。这有两层含义；一是出身地位卑微，二是非常优秀。无论是《婆婆来了》中的王传志，还是《新上门女婿》中的田冲，都无一例外来自偏远的农村。他们通过刻苦学习，终于进入城市上大学，后来留在城市工作、生活。这在很多人心中特别是在他们乡里乡民的眼里就是天之骄子，这种“破茧成蝶”“鲤鱼跳龙门”的辉煌的蜕变，自然形成他们如下诸多独有的特质：

首先，男方是聪慧优秀的。从一个几乎出不了大学生的小山村里走出来，就比一般人付出了更为艰辛的努力，上了大学甚至参加了工作，他们依旧一刻也不敢放松学习，因为他们身上所承载的父母的期盼比一般家庭要重得多，他们是全村人乃至四乡八里人的骄傲和希望，他们不敢不努力。因此体现在他们身上的学业优异、为人朴实厚道、做事努力认真等秉性，就自然赢得出生城市所谓“白富美”的女同学的芳心，也使得与他们同龄的甚至是与女同学“青梅竹马”的城市男青年相形见拙。于是羡慕嫉妒恨就应孕而生，于是故事情节的旁逸斜出、起伏跌宕、错综复杂也就在情理之中了。

第二，男方是非常孝顺的。相对于物质生活条件较好的家庭来说，他们的父母兄弟姐妹付出了更多才能够把他们送出来上学，所以这一份沉甸甸的感情他不得不牢牢记住，这也为婚后两个家庭产生矛盾埋下了伏笔，男方对父母一味的不分对错的顺从直接决定他在处理婆媳处理双方家庭矛盾时候的立场和态度。

第三，男方的骨子里其实是有自卑感的。这当然和他的家庭背景，和他从小成长的环境密切相关。再加上女方家庭与之形成鲜明对比，他有很大的压力和很强的自卑感，会变得比较敏感和谨慎。但是，他们把自卑转化成了动力和绝不服输的进取精神。这也形成男方性格中十分隐忍的一面。比如，上门女婿田冲在丈母娘面前大气不敢出，一句话都说不完整。在遇到有争议性的事件的时候，一般选择接受女方家长的意见。

第四，男方对待感情的态度是非常认真的。爱一个人，就爱一辈子，一辈子对女方好，基本上能够做到有求必应。从精神角度来讲是绝对的好老公形象。

二.女方人物分析

我们这里所说的女方人物——孔雀女，通俗点说，其实是典型的白富美形象。家长为她们营造了非常好的物质条件，从小生活无忧无虑，单纯，善良，甚至有一些不谙世事。但是，由于从小生活的环境，养成了飞扬跋扈的性格，任性，反叛精神和控制欲极强，同样，也很骄傲、爱面子。那么，什么样的人会吸引这样的女孩儿呢？电视剧也给出了答案——凤凰男。前面通过对男方的人物分析可以看出，他们首先是很优秀的，又很努力，吃得了苦，很要强。他们所有的一切都要靠自己争取，而他们也更倾向于所有的一切靠自己，不愿意接受别人的帮助。在这种情况下，就更加能够激发这些温室里长大的女孩儿的喜欢。在这段感情中，由于男方的自卑心理导致男方不会主动，所以基本上是女方主动追求男方。对待事业的态度，要么是像钟卉一样有一定能力但是不到迫不得已懒得去用心去努力，要么就是像何琳一样能力一般并且不想工作，更加倾向于享乐主义。这种心态和男方对待事业的心态形成强烈对比，也容易导致婆婆对她们的不满。比如《婆婆来了》中，何琳不仅不上班，还大手大脚地花钱，直接引来了婆婆的不满。女方家长基本上对孩子的管教无能为力，因为从小娇生惯养，所有的愿望基本上都能够被满足，没有什么得不到的东西，所以在恋爱、婚姻方面，即使是父母强烈反对，她也一定会按照自己的意愿去进行。在对待婚姻的态度上，女方比男方更为坚定。

三.婚前阻碍分析

一般来讲，像这样的搭配，女方家长肯定会强烈反对。理由很简单，男方出身农村，大学毕业不久，暂时没有好的经济能力，而农村的父母兄弟姐妹又全是拖累，软件硬件条件都不理想。再深层次一些，男女方家庭文化背景相差太多，无论是从表面的生活习惯还是深入骨髓的价值观都有着天壤之别，因此，这也是一种不可能调和的矛盾。

女方家长潜意识里认为这门亲事绝对是男方“占便宜”，但是，男方家长也未必就想攀这门高枝。在《婆婆来了》和《新上门女婿》中，男方家长一开始都是持反对意见的。《婆婆来了》中王传志的妈妈是因为目睹了何琳酒后胡言乱语，抱怨农村的生活条件差等等，对何琳产生了不满，觉得这不是她理想中的贤惠实在的儿媳妇，同时也担心王传志管不了这城里的瓷娃娃。在《新上门女婿》中，男方家长反对主要是因为女方家长陈卫红的强势和上门女婿的苛刻条件，使他们有被卑视的心理感受。但是，相同的一点都是，男方家庭由于在经济和社会地位上与女方家庭有相当大的反差，男方在心理上会承受很大的压力，男方家长也会对强势的女方家庭表现出不满和抗拒。endprint

四.男方事业线分析

男方承载着父母和众乡亲的期望考上了大学，进入了城市，对依然生活在农村的亲戚朋友们来说，他们是骄傲，是人才。但这些与城市生活脱轨的人不懂城市生活的巨大压力，尤其是对于这样一个刚刚毕业的无依无靠的大学生来说。首先，找工作困难。在农村人眼里，大学生已经很出类拔萃很有文化了，但是，在实际工作中，大学只是一个很低的门槛，研究生、博士、博士后都一抓一大把，大学生的竞争能力是很有限的。其次，找到了工作也可能仅仅只能解决温饱问题，勉强收支平衡。但是，父母含辛茹苦把他送去读大学，省吃俭用，而且可能还以牺牲其他兄弟姐妹的利益为代价，因此他必须报喜不报忧，所以家里人还以为他在城市过的多么好，工资多么高，等等。

但是为了突出女方家庭对男方的不满，一定会在男方本就不怎么顺利的事业上再给予阻挠。在《新上门女婿》中，田冲一开始在设计院实习，接着好不容易转正，虽然工资只有一千多块钱，但在农村人眼里，他好歹是吃上公粮了。田冲自己明白，在这里混多少年也不一定能出头，于是他选择和好朋友合办公司，自己给自己当老板。没想到刚开始盈利不久后公司就倒闭了。田冲到处找工作，贴小广告还被城管抓到，落魄到连200块罚款都交不上。应聘去做房地产中介，第一个单子就被骗了，倒贴了5000块钱。接着好不容易找到了一份专业对口的大公司的工作，顺利转正，提拔，可又因为家庭原因被迫辞职。一波三折，最终才慢慢接手了丈母娘的濒临倒闭的公司。在《婆婆来了》中，刚毕业的王传志在老丈人的帮助下才获得了一份公务员的工作，适用期还没结束，就因为高利贷的事情被辞退。

五.男方家庭分析

《婆婆来了》和《新上门女婿》对男方家庭成员的定位还是比较有代表性的。《新上门女婿》中田冲只有母亲和舅舅。田冲的爸爸在田冲很小的时候就去世了，妈妈一个人把他拉扯大。他长大了，妈妈老了，身体一天不如一天，谁来照顾，这就是一个矛盾。田冲责无旁贷要负担起照顾妈妈的责任，但是以他现在的能力，又没有办法把妈妈接到城里来住，那么怎么办，只能是住到女方家里。《婆婆来了》中，王传志有母亲、一个哥哥、一个嫂子、一个妹妹。这个家庭关系就相对更复杂。如果说，家里的哥哥嫂子能够安心在农村待着，同时侍奉母亲倒也好说，可偏偏不是如此。哥哥看起来确实不是个学习的料子，就算以培养王传志的精力来培养王传祥他也不一定能有什么作为，但是客观上哥哥王传祥的确为弟弟王传志的上学做出了牺牲。而且，王传志的嫂子会在心里为丈夫打抱不平，看着王传志的生活比他们的好上百倍千倍，看着何琳这个城里媳妇不仅脾气大婆婆还宠着她，她心里会产生强烈的不平衡感。王传志的妹妹王红霞一开始还充当着调和剂，但是后来却为这个家带来了大麻烦——高利贷。不管是从情感还是道义上来说，王传志都自在家庭矛盾的漩涡中心。

为什么要安排男方家庭这样的结构呢。答案很简单，就是一定要突出男方家庭的“累赘”，这样一来，城乡结合所凸显的矛盾就更加突出。

六.婚后家庭矛盾分析

婚后的故事在家庭伦理剧中是一个偏重的部分，因为这样组成的家庭不和谐因素实在是太多，矛盾不可避免。为了使两个家庭的矛盾更加激烈，编剧一定会让两个家庭在同一个屋檐下生活。

在《新上门女婿》中，婚后双方家庭的矛盾并不是特别突出，主要是由于田冲只有一个至亲——妈妈，而他妈妈又是懂得退让懂得隐忍的人，老丈人也一样，所以并没有出现正面的激烈的冲突，婆媳关系很融洽。但《婆婆来了》就完全不同。婆媳矛盾、婆家娘家矛盾都很明显，双方还打了起来。归类起来，一个是生活习惯上的差异带来的矛盾，比如婆婆起得早，影响其他人休息，不会用马桶，卫生习惯不同等等；一个是思想观念上的差异带来的冲突，比如婆婆会认为吃不完的剩菜倒掉、用流水洗碗是巨大的浪费。像这样的矛盾冲突不能简单去说谁对或者谁错，只能是双方互相去适应。还有一点矛盾涉及到金钱方面的问题。比如《婆婆来了》中为了王传志哥哥的菜摊想要找何琳家借钱，未果，引发了一系列冲突。比如《新上门女婿》中，陈卫红给出20万想要让田冲的妈妈同意倒插门这件事，也引发了两家巨大的冲突。

综上所述，可以看出，此类电视剧使用符号化的人物形象和故事向受众传达了急剧变化的社会讯息和思想观念蜕变的现实。从以上形象符号中我们不难解读到：这种爱情婚姻形态是当前中国处于急剧转型期的真实产物，是当今中国城乡差距、二元对立结构依然尖锐所带来的必然结果。其中折射出经济状态、文化底蕴、思想观念、个人价值取向等领域的错位。这种现状引起了矛盾，也透露出前进中的阵痛。孔雀女的婚恋选择是对传统的世俗观念特别是“门当户对”落后观念的叛逆和挑战，是人们的世界观和价值观随着社会转型而发生积极变化和进步的标志，如何解决这些矛盾，是此类电视剧向人们提出的一个深层次的社会发展问题。

顺便说一句，此类电视剧总是以大团圆结束。也许编剧和导演的想法是好的，他们想提倡和谐的家庭关系。但是，因为深刻的内在矛盾，这种大团圆的可能性非常微小，所谓“幸福”缺乏社会经济、文化、意识形态等方面的基础，所以有人为的痕迹。

（作者介绍：北京师范大学2011级影视学学生）endprint