浅析现代环境艺术的透视绘图与设计表达

龙鹰

摘 要：设计表达在设计学领域内是一个较宽泛的概念，其目的体现在于其采用的表现方式能完整的传达和体现出设计师的设计理念和设计意图。早期建筑设计领域以传统手绘透视表现图为主，90年代中期开始CG技术在建筑及室内设计中被广泛应用，并且显示了自身强大的功能优势，对传统的手绘表现图产生了越来越大的冲击。但计算机设计也其自身也存在一些无法弥补的弱点，无法给人以灵感拓展地想象空间，对于设计师来说如何结合二者的优势，提高设计方案的效率和质量成为目前环艺设计领域的重要课题。

关键词：设计表达；表现形式；计算机辅助设计；手绘效果图

设计表达是设计者来传达作品思想的一种艺术形式，是设计师传达设计思路的介质，是表现艺术家情感及体现作品设计思路的一种艺术表达方式。设计表达在设计学领域内是一个较宽泛的概念，其目的体现在于其采用的表现方式能完整的传达和体现出设计师的设计理念和设计意图。

环境设计的表现形式是多样化的，可以是二维画面上用各类手绘的方式或者通过电脑软件来制作具有三维成像效果的建筑或室内表现图，也可以是立体的建筑或室内模型沙盘，或是电脑的三维动画以及虚拟现实的模拟演示，从设计表达的广义层面上讲语言表达其实也属于其中的一种方式。它们的形式不同，但最终目的却是一致的。

环境艺术设计是时间和空间的艺术，因而它的表现形式是将多维空间上考虑到的时空架构体系囊括在二维的空间画面之中，是由极具逻辑性的透视学和高度概括的手绘技法结合而成的艺术体系，在这一过程中通过设计师与工具之间的技巧配合，把对作品的设计思想转变为一幅清晰有力的图画。随着科技水平的不断发展，计算机辅助设计以其强大的实时运算仿真功能为设计方案提供了广阔的发展空间。当前，客户对环境设计的要求已不再局限于所展示的平面效果图，而是要求能够包括时空因素在内的多维空间中对环境设计进行体验。

早期的透视图主要应用于欧洲的建筑设计中。18世纪随着工业革命的到来，欧洲设计师将透视学引入到建筑设计中，形成了“设计绘图”这种建筑设计的表现方式。世界上最早的环艺效果图应用出现在德国，当时越来越多的建筑物和环境规划不再受旧体制的约束，而转为由城市管理委员会来制定，大批的公共建筑采用了招标这种较为规范的形式，体制的转变就使得设计的表现方式变得极为重要。当时不仅有建筑设计师之间的商业竞争，还有各种设计理念的竞争，每一种风格流派都试图通过更加重视建筑绘图的细节局部表现来赢得招标，并最终导致了“设计绘图”这种表现形式对建筑细节的追求和完善。

19世纪后期，随着城市的扩展，建筑行业得到了迅猛的发展，以当时的美国为例，城市规模不断地扩张，建筑设计行业的分工越来越专业化，从事建筑透视绘画的专业设计师开始出现，建筑师开始雇用专业设计师在其工作室工作或与之建立透视制图代工服务关系。在美国，专业表现图画家具有很高的社会地位和知名度。从20世纪20年代开始，美国每年都要颁发“比尔希·布尔迪特·朗奖”以表彰年度最佳的表现图画家。如果没有这些优秀的效果图画家对建筑师设计理念的完美诠释，20世纪许多优秀的建筑物就不会得以建设，赫尔莫特·雅科比就是其中最杰出的代表，他的作品为20世纪下半叶建筑领域的发展提供了独特的历史记载。格罗皮乌斯、科布西耶、约翰逊、贝律名、福斯特等这些20世纪最负盛名的建筑大师的作品，都是通过雅科比完美的表现图征服客户而成为现实的人类杰出优秀建筑。

透视表现图在我国的出现有着悠久的历史，从北宋时期的营造法式中的大木作示意图我们不难看出早在900年前的宋代，人们对于建筑空间的表现手法已经运用得相当纯熟，而宋代著名画家张择端所绘的清明上河图更是对当代手绘表现图大师雅科比的绘画风格产生了深远的影响。

时代的进步、社会的发展以及中国在经济、文化等方面的迅速崛起，为我国的建筑及环境艺术设计事业的起飞和发展奠定了基础。随着大规模城乡建设的展开，我国的建筑及环境艺术设计得到了空前的发展，同时这也为作为艺术设计语言的专业表现技法提供了展示其自身魅力的广阔舞台，各种表观技法层出不穷，也现出一片空前繁荣的绚丽景象。

手绘透视效果图的表现形式多种多样，大众的审美观念也是随时代的推移而不断地发生改变，任何一种制图画法都受到其颜料和工具性能的限制而不可能完美，各种画法都有其自身的特点，同时也存在着绘制的局限性。

我国改革开放后随着国民经济的快速发展，出现了一批优秀的建筑效果图画家，在此之前的透视效果图主要以表现建筑为主，表现形式多为线条和淡彩。这种画法的特点是突出线条的表现力，比较能够突出建筑物特有的几何形空间结构。80年代以后，水粉画法由于其具有易于深入刻画、着色覆盖效果好等优点，受到设计师们的欢迎。

80年代后期，随着我国与西方教育及文化交流活动的日益频繁，大量国外先进设计技法和理念引入我国，其中尤以水性彩铅和自动喷笔以及马克笔等画法受到国内设计师的青睐。喷绘技法画面层次丰富、色彩对比强烈，具有较强的表现

力，这种画面效果受到客户的欢迎。

人们看惯了较为传统的水粉、喷绘等厚重感较强的效果图技法，而水色画法的出现带来了一种阳春白雪般的视觉感受。这种技法的特点是上色透明、空间结构关系明确、色彩层次过渡自然，这种画法易于表现结构复杂的建筑环境。由于这种技法使用较为简单，可以在较短的时间内达到预期的画面效果。

从90年代中期开始CG技术在建筑及室内设计中被广泛应用，并且显示了自身强大的功能优势，对传统的手绘表现图产生了越来越大的冲击。90年代初期，在我国的建筑设计领域CAD软件设计开始应用，当时局限于计算机软、硬件的条件，主要还是依靠计算机CAD软件设计应用在施工图设计方面，在制作整体效果图方面主要以手绘为主。但随着计算计软、硬件的迅速进步，其自身的优势逐步体现，在效率和表现效果方面相对于传统手绘效果图的优势越来越明显，2000年后随着计算机软、硬件的快速发展和功能完善，在建筑设计行业计算计辅助设计已经取代传统手绘。它的优势主要体现在以下几个方面：首先，计算计辅助（CAD）设计具有传统手绘技法所不具备的重要的功能。它能实时生成光影效果，建模的材质纹理丰富，非常接近于真实的环境状况，同时它可以制作成动画效果，更整体、真实地表现设计构想，强化了效果图的反映真实环境的能力。其次，可以依靠当今发达的信息化技术，将客户需要的资料实时地传递给对方并得到意见回馈，设计师与客户之间只需要网络便即可实现信息沟通。再次，计算机辅助设计与绘画类技法相比，最大的优点在于能实时修改，可以与客户边沟通边修改，能够根据客户的意见实时的对作品进行建模、灯光、色彩、材质等方面进行快速而高效的修改。使设计师的作品最大程度的反应客户的要求，同时计算机设计的高效率也能将多种方案同时呈现给客户，能够实现方案选择的最优化。endprint

以上所述的是计算机设计所体现出来的优点，但计算机设计它也不是万能的，其自身也存在一些无法弥补的弱点。例如，与传统的手绘相比，电脑效果图就显得过于真实化、照片化，相对于手绘所表达出来虚实变化效果，无法给人以灵感拓展地想象空间。最为重要的一点，概念设计阶段的设计语言主要是以手绘草图的形式完成的，设计师与制图员、设计师与客户之间的交流沟通中，通过徒手绘制建筑草图表达设计思路是设计师应具备的基本专业素质。因此，电脑和软件代替不了设计师的灵感，它只是一种高效的设计工具。

在商品社会的今天，计算机辅助设计最大的优势是便于保存和修改，同时这种便捷带来的高效率同时也存在着较大的缺陷。这种现象在环境艺术设计专业显得尤为突出，如一张已完成的设计作品经过复制后通过软件稍作处理就可以出现在另一项设计作品中，因而如何保护设计者的原创作品是当前计算机绘图时代要解决的一个重要课题。

计算机软件辅助设计它不同于我们所认知艺术学科，其目的性及技术性更强，因而人们在探讨它的优劣和发展方向时应当充分考虑到这一点。现在大家普遍采用的3DSMAX软件能够为我们营造出丰富的空间层次和逼真的艺术效果，似乎这已经达到了一个很高的技术层次。多媒体应用可以说是目前较为先进的设计形式，它能够让人有身临其境的体验，同时视频、音频合成及后期剪辑技术的应用，将环境设计效果展示带入了一个全新的多时空多感观的表现领域。但是从发展的角度讲，多媒体表现应当是一个综合体，作品应力求通过视频与音频的完美结合，从多角度、全方位去表达设计创意，在展示作品的同时带给观赏者与众不同的感官冲击。

如今对于正在专业学习的人们来说，选择何种方式进行学习也许会感觉到有些迷茫困惑，面对当前众多的专业技法，不知应该将主要精力运用到哪一方面。虽然当前专业技法的种类繁多，即便对于非常专业的环艺设计师来说也不是每种技法都需要掌握。对于学习者来说，需要平时大量的实践练习和学习来索，从中摸索出最适合于自己学习的技法，从而走出自己的艺术表现风格。上面我们已经提到计算机辅助设计相对于传统手绘而言拥有功能上的巨大优势，它能够十分全面的展示作品的设计理念和每个局部细节，易于被客户认可和接受。因此，可以说在未来几年它将代表专业表现技法的主要发展趋势。当然，传统的手绘效果图也不会在它的巨大优势下彻底此销声匿迹，它们二者之间的关系就如同摄影与绘画的关系一样，并没有因为一方的出现而使另一方受到削弱，相反摄影的出现反而刺激了绘画向更高层次的发展。在进行手绘表现图的练习时，首先，要掌握正确的学习方法，同时需要数量的积累，没有数量的积累就不会有质的飞跃。由于当前计算机软件升级更新的速度相当快，我们在学习计算机设计软件时，对学的知识应当有所超前，所学习的技法应当是最前沿的、大多数人还没有掌握的。其次，设计师应当不断地提高自己的综合艺术修养，艺术作品的整体面貌以及风格取向能够直接体现设计师艺术修养，设计师的思维能力、表达能力以及对民族和地方文化的感悟能力，都是其整体修养的体现。

参考文献：

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[3] 王福阳.绘画透视学基础教程[M].福建美术出版社，2002.

[4] 白璎.艺术与设计透视学[M].上海人民美术出版社，2009.

[5] 思刚.绘画设计透视学[M].黑龙江美术出版社，1998.endprint