浅析西方油画风景与中国传统山水画比较

苏迪

【摘 要】中国有悠久的文化历史，古人为人处世行为思想，大多都具有很高的人文化表现，这与西方油画风景形成两种不同文化不同社会环境下的强烈对比。西方油画风景与中国传统山水画艺术虽然都是以自然景观作为表现对象, 结果却是大相径庭。这种差异性之所以产生, 究其原因是由于两种绘画体系所接受的文化、哲学思想及审美趣味的不同而形成的。

【关键词】西方风景油画；中国传统山水画；比较

中国油画风景与山水画是支撑绘画艺术的两大艺术支脉，西方国家绘画艺术受天人相应的思想影响，注重外在形态的表现；而我国的美术绘画受天人合一的哲学思想的影响，因此在绘画艺术的表现上会保持一定的文化差异。我们从比较的角度对东西方绘画艺术进行研究，有利于我们对油画风景与中国传统山水画美学的认知，从而获得新的思想启迪和审美享受。如果能够将现代绘画与传统绘画艺术进行有效的融合，实现相互借鉴、相互利用、相互影响，那么就会使两种绘画艺术得到进一步升华。中国传统山水画与西方油画风景是绘画艺术中西合璧的主要体现，相互之间取长补短、互通有无能够有效推动世界绘画艺术的发展。

一、中国传统山水画形成与发展

中国是一个历史悠久的古国，在中国源远流长的历史长河之中，中国传统山水画这朵奇葩，绽放出夺目的光彩。在中国山水画最初的政治思想雏形就是“隐逸”所阐释的，“隐逸”是中国古代特有的文化代表形象，“隐逸”便是隐士，隐士不愿与当朝统治集团合作，看透当时社会的黑与，白是与非，甘愿与山水为伴，隐居在优美的中国山水之中，自然而然隐士便于中国山水有着说不完的情与怨。在中国山水中隐士可以用自身所学文采，与山水的风景融合，大胆抒发自身怀才不遇、对社会现状的厌恶以及对大自然雄浑气魄的自然景观的喜爱之情。达到浑然天成的下效果。自然而然，中国山水便成为文采之人向往的圣地，山水诗人谢灵运的《山居赋》中这样写道：“修营别业，傍山带江，尽幽居之美”“敞南户以对远岭，辟东窗以瞩近田。田连冈而盈畴，岭枕水而通阡。”可见诗人对大自然山水田园分光的喜爱之情。有了古人对中国传统山水的这般喜爱之情，自然而然便有了中国传统山水画的创造源泉。中国山水画的形成较为漫长，中国传统山水画发展萌芽在魏晋时期，据有关资料记载“凡画，人最难，次山水”由此看出中国传统山水画在那时已经与人物画像相提并论，并已形成一种初步的绘画体系。

二、西方油画风景的发展演进与美学观念

西方风景油画自始至终的发展，都和西方当时社会背景下的文化科技运动息息相关。自古希腊最早的哲学学派米利都学派产生，奠定了西方人对美的感官的初步形式，并把审美思想与艺术的表现形式联系起来，进一步为西方风景油画的形成做铺垫。在欧洲文艺复兴期间，伟大的哲学家亚里士多德，把西方美学与“数”的思想结合在一起，使原本抽象的审美感官实体化，摆脱世俗文化礼教的对人们渴望“美”的束缚，肯定人类思想上对美的事物的最求与向往，并对其加以创作与实践。与此同时由于人们对心中审美感官的确定，以及对真理的信仰变得纯正，影响着当时社会中其他领域的方方面面，数学、解剖学、物理学、等相关科学类学科业向着艺术化方面发展，并与当时绘画风格加以融入，形成独具一格的风格表现。

西方风景油画起初是以欧中上流社会追求的人物肖像画中的背景画面，以及当时宗教画中的背景填充画面为雏形。随着优化中背景填充画面的描绘越来越细致入微，形象技法等多方面绘画因素得以充实与改进，风景油画也逐步以单独的表现形式展现在世人面前。乔尔乔内(1470—1510)的著名化作《暴风雨》中，人物已经淡漠为其次，主体的表现成为了油画中所表现的天气、周围环境、闪电业树木以及那残垣断壁的建筑物。乔尔乔内所创作的《暴风雨》油画，正式把风景为主题表达内容的油画，展现在世人面前。迈出了西方风景油画的重要一步。之后的西方风景油画作为西方油画画派中独立的表达方式，被众人所认同，随后出现了大量著名的化作以及著名的画派代表人物，为西方油画界做出了卓越的贡献。

三、西方风景油画与中国传统山水画的比较

从以上对西方国家油画风景和中国传统山水画审美论述来看，这两种艺术存在着很大差异，这种差异最关键的原因就在于文化的不同。西方国家的油画风景是基于古希腊文化和“圣经”文化，这种绘画艺术用严谨、直观的创作手法，科学与艺术完美结合的创作思想，给人以更加真实的艺术感受。而我国的传统山水画讲究的是和谐的哲学观，在创作中注重内涵神韵，从绘画艺术中能够体会到创作者的思想情感。通过中西绘画审美观的差异，从中就可以得出中西方国家美术理念的焦点，找出各自的优势和劣势，进而在创作中实现相互借鉴，相互融合，利用各自的优势取别人之长，补自己之短。传统油画风景用笔的严谨由其文化意义和传统思想而决定，我国山水绘画语言往往用诸多意象巧妙地融合在创作的主

观意识当中。西方油画风景画法讲究直观、朴实、严谨，追求真实感对于中国绘画来说就是最大的缺点。绘画中的意象建构这种内心催生出来的以表现画面虚实和阴阳平衡的特点，突出绘画艺术的点线面的分布，最大能量地借鉴油画风景写实思想。在绘画中关于大自然中的虚实表现出来是相对的，如果绘画构思和笔法沿用传统的笔法和主观的思想去加以表现，那么出现的结果就很难与最初的构思相融合。因此，做到各种不同创作手法的融合就会产生良好的效果。我们在欣赏现代西方印象派大师莫奈的作品中，可以感受到其中传统油画的严谨，同时也看到了现代笔法的灵动和张扬，将大自然生机与活力表现得更加生动逼真。我们只要在近距离欣赏就能明显感受到其作品具有中国的写意气韵。所以，在西方油画风景写生的绘画方法中我们能够体味到一种自信果断的特点。

参考文献：

[1] 洪惠镇.中西绘画比较[M].石家庄:河北美术出版社,2000.

[2] 李桂菊.油画风景与中国传统山水画美学观念之差异.齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版).2010年第3卷.