雄浑缜密，苍润博大——冯大中的泼墨山水画艺术

文/左庄伟 图/冯大中

冯大中

1949年出生于辽宁省，自号伏虎草堂主人。第十届、十一届、十二届全国人大代表，中国工笔画学会会长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会副会长，中国美术家协会理事，辽宁省美协副主席，国家一级画家，享受国务院特殊津贴专家。

本溪画家冯大中善画虎，他笔下的虎君富有高贵的品格：它威而不狎、傲而不狂、尊而不媚、智而不恃，既不畏强暴又不欺弱小；它有血有肉、笃情博爱、怀仁守德，是山林旷野中真善美之君王形象。在大中的虎画中伴以山水林木，虎以山水而出奇，山水以虎而生丽，和谐生动、奇丽出新。大中不仅以虎画名世，还以泼墨泼彩山水画饮誉画坛。

中国山水画在唐以前是作为人物画的背景而出现在画面上的，地位仅是陪衬，隋唐始真正独立成科。因画家所处自然环境的不同，五代始分北方和南方两大流派：北方派以荆浩、关仝为代表，取景造势以太行山系为源，所作山水多高旷、深沉、峻厚，颇具雄强伟美的形象和气格；而南派则以董源和巨然为宗师, 取景造势以江南山水为根，所作山水具有树石幽润、峰峦清深、云雾晦明、悠远润泽的风貌。千百年来，南北两派各领风骚主宰画坛，各有传人。翻开中国画史，从未见过有北国画家用泼墨泼彩画法描绘浩瀚的千里冰封的长白山、苍茫林海兴安岭和寂静的白桦树林。如今冯大中用智慧的笔墨色彩将壮丽的雪野莽原奉献给世人，填补了中国山水画史的一项空白，丰富了中国山水画法。他的山水画兼得南北两派之长，十分可贵。

幽谷之馨 纸本设色 182×182cm 2006年

冯大中作为画虎名家得到了画界的高度评价，但他同样是一位非凡的山水画家，其山水共有两种图式：一是作为虎的背景，老虎生存活动的自然环境，主要是为了突出虎的存在而营造的生态气氛。因虎的姿态不同，所配衬的景色也随之变化。配虎的山水多为局部的山石溪流和草木，这必然要求画家具备多种山水表现技法。另一种就是以泼墨泼彩为主要艺术语言的独立山水画，冯大中即以此闻名于山水画界。

中国画传统画法有两大类：一是工笔，二是写意。写意有小写意和大写意之别，大写意发挥到极致就是狂放的泼洒，因此泼墨和泼彩画是大写意画的延伸和发展。泼墨与泼彩大致有两类：其一是指使用大笔触，饱含水分施于画面，产生水墨淋漓之感，大写意画家多用此法；其二是用调好的水墨或水色直接倾倒泼洒在画面上，使其自然流淌而形成可控亦不可控、能预料或无法预料的肌理，从而形成特殊的艺术效果，或用水冲破画面，或用其他特殊技法使其形成水墨色交融一体的审美效果。近现代画家中使用泼墨泼彩作画最著名的应首推张大千和刘海粟，当今画坛具有鲜明个性的泼墨泼彩画家要数宋雨桂和冯大中。

远瞩 纸本设色 140×162cm 1990年

泼墨和泼彩画是大写意画的极致，且是高难度之作。画家的用墨、用色和用水的把控能力非常重要。泼洒的过程是依画家的情意表现而施行的，高明的画家能控制放与收，能放亦能收方为大家。冯大中的泼墨泼彩山水画已达到能放能收的高度，放收自如，恰到好处。他的泼墨画善用对比的手法，往往用大块墨色泼洒于画面，来制控大致效果和主宰画面整体形象，然后在恰当处留有形状不同的空白，或用精微的笔墨画山石林木，或在流淌的大块墨色处画些隐约的山峰、林木、流泉，使整块墨色富有深沉丰富的美，令观者产生梦幻般的视觉美。

长白细雨 纸本设色 125×241cm 1990年

冯大中与共和国同龄，他童年时的梦想就是“要读书，要当大画家”，他也立志为此而奋斗，后来他曾如此自述：“回想儿时的天真，曾赋予绘画浪漫的梦幻；自然造化的情愫赐予我创作的灵性；十年面壁使我窥见了艺术‘莲界’的神妙天门。在雄浑浩茫的东北山麓，在漫长崎岖的野径坎途，向着耸立的高峰攀登。”冯大中的艺术道路起点就是正确的，他把插队时身处山水之中看成是向造化学习的良机，在昏暗的油灯下拜读中国山水画史画论和大师们的成就：荆浩的雄浑、笔墨并重、搜妙创真，关仝的雄伟，李成的气象萧疏、烟林清旷，范宽的峰峦浑厚、势状雄强、境界寒远，赵孟頫的秀逸，黄公望的草木华滋，倪云林的超脱红尘、天真幽淡、清寂萧疏，王蒙的苍润稠密等等，他都熟记于心，在对现实的真山水的感悟中注入诸大师的成就，并兼融于自己的山水画创作之中。大中最爱画山大王虎君，为了画虎，他走遍东北的白山黑水，饱游山水林野，特别是那雄伟壮丽的雪野莽原，湛蓝的天地，弥漫的云雾，皑皑的冰雪，苍茫的林海，盘结的苍松，映着云海幽深莫测，小溪在桦树林间默默地流淌，他把自己看到的、感悟到的神奇、形态和魂灵记在脑中，并付诸笔墨。他非常重视写生，直接与自然对话，不仅写自然之物质形态，更写自然之神情气质。他认为写生就是写生活，写自然的生命和生气。他在写生时更多的是运用传统绘画的动态观察方法和“目识心记”、“应目会心”感悟山水。透过自然的外在的形态，写内在的精神气质。他将自然山水了然于胸，灵性顿悟于山间，犹如历经万里长江搜尽峡江奇峰，书写出永恒不朽的长江三峡奇观。他5次登临长白山绝顶，饱览风云变幻之奇景，长期对雪原、林木、山石的观察，让他创造了表现北国千里冰封中树木的“冰裂皴法”，丰富了北国山水画的表现技法。

天地玄黄 纸本设色 192×250cm 2008年

冯大中不仅继承了传统，而且发展了传统，他的山水画是将传统融进了现代。

长白五月 纸本水墨 248×193cm 2008年