探究传统宗教陶瓷雕塑

徐文守

摘 要：传统宗教与陶瓷艺术关系错综复杂，宗教借助陶瓷艺术作为一种文化载体实现信仰的传播，而宗教文化本身又深刻地影响了陶瓷艺术的发展。因此，认真研究和了解宗教文化和陶瓷雕塑之间的互相影响和促进作用，才能更深层次的认知陶瓷雕塑艺术的深刻文化内涵，从而还原中国陶瓷文化的独特个性和魅力，让陶瓷艺术更好的发展。

关键词：艺术载体；表现力；传统；装饰；美感；文化

1 陶瓷雕塑中传统文化的表现力

陶瓷雕塑艺术既是一种工艺美术，又是一种民俗文化，因此，陶瓷雕塑能广泛而深刻地反映了特定时期和社会环境下我国人民的的生活状态、文化形态、审美情趣与价值追求。陶瓷雕塑艺术作为一种杂糅了美术、手工艺、书法等各种传统文化艺术形式的“集大成”式的艺术体系，在陶瓷雕塑中能找到许多传统文化的承载。例如，对美好事物的追忆、对重要事件的记忆或缅怀、对精美艺术的歌颂、对普世价值的传播等等。

（1）观赏性陶瓷雕塑的艺术张力。观赏性陶瓷雕塑在陶瓷文化中占的比重非常大。陶瓷雕塑艺术作为一种立体而丰满的艺术形式，完美地结合了诗词、美术、书法等艺术形式，一份陶瓷雕塑的作品就能给人带来全方位多感官的审美体验和享受。而在陶瓷雕塑中展示出来的深刻的文化寓意也令人印象深刻。例如，陶瓷装饰上的梅兰竹菊等象征美好品质的植物给人以积极的引导，寿鹿福星等象征了人民对与福寿安康等美好愿景的祈求，精美的山水鸟兽的装饰画又能让人产生由衷的审美的愉悦和对精美艺术手法的赞扬。

（2）器用型陶瓷雕塑是传统艺术的重要载体。器用型陶瓷雕塑是陶瓷艺术和人类文化衔接的重要载体，它能清楚地表现人类文化社会的变迁的过程以及不同时期人的审美追求和特定的功能诉求。宗教中所广泛使用的陶瓷雕塑品。例如，祭祀用的各种钵、净瓶、灵塔、酒壶、酒盏。皇家贵胄才能享用的各类官窑、青花瓷、唐三彩；用于陪葬中使用的各种陶瓷器皿等等。

2 传统宗教陶瓷雕塑的艺术性与文化性探究

宗教元素与陶瓷雕塑艺术互相融合和促进。宗教先利用陶瓷这种文化形式作为载体，达到了宣扬宗教信仰，获得社会的广泛认同感。古代人把星象变迁、四季轮回和各种天气和自然灾害等认知范围内无法解释的现象当作神灵的某些指引，从而获得内心的宁静，在这种对未知事物的恐惧中探索出来的依赖感就是信仰，而宗教是信仰的一种集大成的表现方式。宗教与陶瓷雕塑在中国有着源远流长的历史。陶瓷与宗教的关系也在社会的变迁中越来越紧密。

（1）陶瓷雕塑中的宗教元素的起源与发展。中国陶瓷雕塑作为一门传统工艺美术，必然会受到了传统宗教文化的影响，宗教符号和形象在陶瓷纹样和装饰中占了相当大的比重，早在魏晋南北朝时期，佛教元素中的经典符号“莲花”已经是各种陶瓷器皿上常见的装饰造型；东晋时期，南方一些青瓷器上也开始使用线条勾勒的单瓣莲花作装饰。南北朝时期，莲花在陶瓷雕塑艺术上的表现力度达到高潮，莲花装饰转向立体化。

（2）几大传统宗教在陶瓷雕塑艺术形式上的表现。第一，佛教元素的陶瓷雕塑艺术。佛教自汉代时起从印度传入中国，在接下来的两千多年时间里发展成为中国影响最深远、传播最壮大的一门宗教派别，在几千年来的中华民族的传统文化中占有非常重要的地位，佛教的庄严持重的文化氛围和文化中的禅思睿智、隐忍哲学和因果报应的文化骨髓深刻地影响了传统文化的表现方式，佛教文化中的经典人物、符号、造型和道具以及特殊的文字都成了陶瓷雕塑艺术中的重要组成部分，甚至衍生出了一个系统庞大的艺术表现体系。因此，佛教陶瓷雕塑的格调往往庄严肃穆有精致华丽。佛教陶瓷雕塑中很多作品是来表现佛教文化中的经典形象。例如，仁慈祥和的菩萨、法相庄严的天王、面目狰狞的力士、姿态飘逸的飞天等等，许多形象甚至已经成为一个强烈的文化符号被大批量制作，在各种观赏性雕塑和庙堂装饰纪念性雕塑中广泛应用。例如，象征着普渡慈航庇护众生的千手观音，寓意超脱达观乐天宽容的笑弥勒佛等等。佛教元素在陶瓷雕塑艺术中，大量采用了莲花、忍冬、连珠、法器等有特殊用途或寓意的佛教符号或道具。从佛教元素中诞生出的器物造型主要灵感来自佛事中的法器和祭器。例如，净水瓶、莲花尊、传经筒、香炉、灵骨塔等等，再配以庄严肃穆的莲花宝象装饰，造就了精美的佛教陶瓷雕塑艺术品。例如，《青瓷莲花尊》就是一件典型的佛教陶瓷作品，器身以“佛门圣花”白莲为饰，浅绿配色作釉，莲瓣周遭用犬齿纹为模来贴花装饰，形成了突出的艺术效果。第二，道教元素的陶瓷雕塑艺术。道家元素中的艺术美学与佛教齐名，道家的理念讲求“重己役物”、“无为而治”，崇尚自由平静。因此，道教陶瓷雕塑造型简约优美，艺术风格十分独特。这也和道学理念中的“静为依归”相辅相成。道教陶瓷雕塑的色调以典雅静寂的青色为主，造型意蕴较强调朴实自然，试图在陶瓷文化中表现出沉静、淡泊和优雅的格调。道教元素的陶瓷雕塑艺术中，大量采用了八卦、横笛、葫芦、拂尘、芭蕉扇、仙鹤等经典造型与符号。在装饰文化中大量起用了福寿安康、寿宁祥瑞等文化寓意，暗合了道教文化中的追求羽化登仙上升不老的超脱的人生观。在造型上而言，道教陶瓷雕塑强调器性端正简练，风格飘逸，如《南宋官窑盘》，盘口外放，盘形端正清朗，线条干净简练，釉色以道教最为青睐的青色来配色。

（3）陶瓷雕塑艺术与宗教元素的互相结合与促进。陶瓷雕塑艺术与传统宗教是相辅相成的。首先，我国的文明社会的早期，宗教还未完全盛行时，需要一种覆盖面广和感染力度大的载体来辅助传播信仰，陶瓷雕塑就扮演了这样一个角色。由于陶瓷品的使用范围广，因而能在普通民众间制造广泛的影响力从而招揽更多的信徒。同时，陶瓷雕塑艺术品中还有一部分是用来专供权利阶层顶端的达官权贵的。因此，宗教还能借助陶瓷品这个载体对社会权力的拥有者们产生影响，从而获得当权者的支持，借由行政的力量获得强制传播的效果，能为宗教的立足和传播产生非常大的帮助。其次，宗教元素本身又是陶瓷雕塑艺术中的艺术走向的一块指路标，陶瓷雕塑的构思和成型需要具体的文化核心来填充，才能让作品丰满而富有灵魂，才能让艺术生命鲜活起来，而宗教恰恰给了陶瓷雕塑艺术这个灵感，从而让陶瓷艺术保持的生命力。

3 总结

中国陶瓷雕塑的器形中广泛结合了各类文化体系的要素，是展示社会民生百态和国人文化变迁的一面“镜子”，陶瓷雕塑的装饰艺术又融合了中国绘画、书法、诗词等传统艺术表现形式。一樽优秀的陶瓷雕塑品，就能深刻的浓缩和呈现陶瓷史、文学史和国画美术史。中国陶瓷雕塑艺术扎根在肥沃的宗教土壤上，再配以各代艺术匠师的高超的“培植”技艺，让陶瓷雕塑艺术品的每一处都蕴含着宗教的意境，造就了陶瓷器格调上的立意高远，气质空灵、品味不凡，同时也展示出了传统宗教对于人生、社会、万物及自然的一种形而上的审美取向。中国传统宗教思想精神在陶瓷中迸发独特的光彩又催生出了陶瓷艺术中更独特的美学，这种独特的美学思想使得中国陶瓷的艺术价值越来越走向永恒。

参考文献：

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