浅析克里姆特绘画中的线条与东方艺术的关系

何瑶

摘 要：克里姆特作为奥地利维也纳分离派的大师级人物，是西方新艺术运动的杰出代表。克里姆特是一位了不起的艺术家，其作品具有极高的艺术价值，影响深远。克里姆特的绘画中对线条的运用受到了东方艺术风格的影响，其作品是将东方绘画艺术中的线条艺术融入西方传统绘画风格中的成功范例。本文对克里姆特绘画汇总的线条与东方艺术的关系进行了浅析。

关键词：克里姆特；线条；东方艺术

0 引言

克里姆特是欧洲新艺术运动时期的一位杰出画家，是奥地利维也纳分离派的代表人物之一。克里姆特的绘画成就非凡，对绘画艺术的发展有着深远的影响，其艺术作品一直受到人们的喜爱和追捧。而克里姆特对东方艺术怀有深厚的兴趣，在他的绘画中，其线条艺术中具有浓厚的东方色彩，将东方线条与西方绘画完美的融合起来，创造了中西方艺术之间完美的交融。本文对克里姆特绘画中的线条与东方艺术的关系进行了分析。

1 克里姆特及其绘画艺术简介

克里姆特出生于19世纪中期的维也纳，属于波西米亚移民，由于其父是一名从事金银雕刻的手工匠人，克里姆特的绘画也受到了一定的影响。克里姆特14岁进入奥地利艺术工艺博物馆附属工艺学校进行学习，接受了包括基础绘画、镶嵌画、壁画和建筑装饰等各方面的系统学习。[1]克里姆特属于奥地利的维也纳分离派，其初期主要进行的是油画肖像和壁画的创作，手法偏于写实。19世纪末期，克里姆特的艺术风格开始出现转变。当时正处于殖民主义的浪潮中，大量的东方艺术品被掠夺到西方。例如，中国的书画作品、工艺品，日本的浮世绘等等。克里姆特开始接触东方艺术品，并表现出浓厚的兴趣。分离派以争取艺术与生活的交互作用作为基本目标，克里姆特收藏了很多东方精美的艺术品，在其绘画作品中融入了大量的东方风格。

2 东方绘画中对线条艺术的运用

线条是一种抽象的事物，在绘画中得到广泛的运用，是不可或缺的造型艺术因素，更是重要的绘画语言表现形式。[2]线条既是一种对形体进行塑造的基本手段，更是一种重要的民族文化的符号。西方绘画中，一般将线条作为对自然事物进行模仿和再现的一种基本媒介，强调线条的写实性。而线条在西方绘画中的主要作用就是对轮廓进行界定，颜色和造型才是西方绘画中的关键。然而在东方绘画中，线条具有更加重要的作用。从总体而言，东方绘画对于线条非常重视。东方绘画并非对客观对象进行模仿和再现，而是用绘画来抒情写意。[3]东方传统绘画更加重视对内心世界的表达。东方绘画中，对线条与线条之间的组合和排列非常重视，并以此来创造非凡的韵律和美感。根据线条的长短、粗细、虚实、疏密等等，形成丰富多彩的绘画艺术效果。[4]在东方绘画中，线条主要有以下几种基本的作用。

（1）利用线条来塑造形体、描绘形象。线条之于东方绘画来说，是塑造形体、描绘形象的一种重要手段。线条在中国的传统绘画中被作为各个形状的事物之间、物体与背景之间以及物体与物体之间的分界线。画家高度的提炼了其描绘对象的外形轮廓。因此，线条也具有相对的真实性。然而这种真实性与西方绘画相比要淡化得多，因为东方绘画的线条并不对自然界中物体的物理属性进行过分的注重。因此，东方绘画中的线条受到体积、空间和光影的束缚较少，线条主要表达的还是画家的精神世界。

（2）线条是画家表达主观情感的一种方法。以西方绘画注重写实相对应的是，东方绘画主要追求的是写意，也就是对画家主观感情的抒发。画家主要通过线条来观察事物，并且在线条中融合自己的主观感情，用以表达自己的精神世界。因此，线条在东方绘画中可以视为画家情感的媒介和载体，通过线条这一载体，画家可以将内心的情感赋予到客观事物中去。可以说东方绘画中对线条的运用与西方绘画有本质的区别，一个利用线条来再现自然事物，追求的是对自然事物再现的真实性；一个利用线条来抒发情感。线条在东方绘画中并非是对自然事物轮廓的描绘，而是带有情感色彩的表现客观事物。[5]因此，东方绘画的线条可以独立形成完整的画面效果，而不需要使用空间和色彩，具有更为强大的生命力。

（3）重视线条的形式美感和装饰性。在东方画家的心目中，绘画并不是对客观世界的再现。客观世界中虽然有丰富多彩的事物，然而这些事物却是杂乱的，如果直接对客观世界进行描绘，则画面就会杂乱无章、毫无美感。因此，画家要根据自己的审美品位和艺术修养来对客观世界中的事物进行归纳和重组，使之产生美感。而线条正是发挥了这样一种归纳和重组的作用。东方绘画赋予了线条长短、虚实、疏密、穿插等各种变化，使线条产生了各种不同的类型。例如，轻与重、刚与柔、浓与淡、曲与直、润与涩等等，线条的各种变化都体现出相应的美感。

东方绘画中的线条还具有装饰性。传统绘画中以二维的形式来排列线条，将线条拓展于面的应用上，就可以体现出装饰美。线条在排列之中相互交错与穿插，通过排列的均等与非均等、有序与无序、循环的有规则与无规则，线条穿插的齐与乱、疏与密来形成特殊的美感，东方绘画中的线条仍然在一定的规则之中，又突破的客观世界的形式，形成一种极具东方特色的装饰美感。总体来说，东方绘画中的线条与西方绘画中的线条从本质意义来说，一个重视精神，一个重视科学。重视线条的精神性也是东方绘画中线条的本质特征。

3 克里姆特绘画中线条的特点以及受到东方艺术的影响

（1）克里姆特绘画中的线条特点。克里姆特绘画对于线条的运用非常精彩，线条也是克里姆特绘画的一大特色。其作品中的线条呈现出各种起伏、流畅的形态，线条在其绘画中的作用也超过了色彩与纹理。

第一，用线条来表达空间和造型。与传统西方绘画中用明暗面和色彩来进行造型不同，克里姆特的绘画中的人物与背景、人物之间都是用线条来区分的，以线条来勾勒造型。克里姆特并不追求物体客观的空间关系，而是利用线条的叠加、穿插和虚实来对人物之间的关系进行呈现，来获得一种新的空间感。[6]他的大多数作品都运用到了线条的分合与穿插，对物体的层次感和体积感进行了呈现。第二，重视线条的装饰性。线条的装饰性在克里姆特的肖像画上体现得尤为明显，与传统的西方肖像画不同的是，克里姆特的肖像画并不重视人物的比例和表情，而是用线条对人物的背景装饰、服饰纹样进行描绘，形成一种线条的流动美。[7]用线条来对画面进行分割，造就各种符号和图案，装饰性的线条成了画面的主体部分，并用线条形成的几何图形来营造强烈的视觉冲击。第三，用线条展示自我的内心世界。线条是克里姆特绘画中表现自我情感世界的一个媒介。克里姆特绘画中的线条纯以手绘，不借助工具，体现出一种刚柔相济、曲直相济的情态美，充满着生动的变化，正是画家内心世界的一种展示。在克里姆特的画作中，规则的波浪线条使人感到画家内心的平和喜悦之情，线条与人物复杂的交织则让人感觉到画家内心的痛楚与孤独。

（2）克里姆特绘画中的线条受到东方绘画艺术的影响。克里姆特是西方美术领域第一位对东方艺术进行借鉴的美术大师。在西方殖民主义的浪潮中，克里姆特接触并收藏了大量的东方艺术品，这些东方艺术品中所蕴含的东方元素对克里姆特的绘画影响深远。克里姆特将东方的艺术元素与西方绘画进行了融合，加以自己独特的见解，对西方绘画中的线条进行了精神层面的补充和完善，并取得了辉煌的成就。可以说克里姆特是西方第一位将东方艺术元素运用到西方绘画中去的西方画家。

第一，东方绘画传统对线面的重视影响了克里姆特的绘画线条。线条在克里姆特绘画中的作用可以说已经超越了西方传统绘画中线条的作用，这与东方艺术中对线条的重视是分不开的。克里姆特正是受到了东方艺术中“以线成画”理念的影响。克里姆特的绘画中对线条的处理更重视写意而非写实，这正是东方艺术中线条的内在特质。东方艺术中线条的抽象美感在克里姆特的很多画作中都有所体现。例如，《女人的三个阶段》这幅画作中，以蜿蜒凝滞的线条来表现老妇人的垂老与沧桑，使人感到老妇人肌肉的萎缩、精神的衰退，这种形似与意向的结合正是受东方艺术影响的结果。第二，线条的装饰性受到东方艺术的影响。东方绘画中的线条讲究装饰性，这在克里姆特的绘画中也有所体现。在克里姆特的绘画中，装饰性线条运用极多，而且成就很高，体现出一种整齐、匀称的秩序美，这正是东方艺术中对装饰线条的体现。[8]例如，画作《吻》中，以大大小小的长方形来装饰男子的长袍，以长方形的线条来展示男子的阳刚，线条的装饰性与画作本身融为一体。第三，线条的意境美深受东方艺术的影响。克里姆特绘画中的线条表现出一种非凡的意境美，这正是东方艺术对意境的追求在线条中的一种体现。可以说克里姆特深谙东方绘画中以线条来表现意向的倾向，以线条作为其内心情感的一种外化。在克里姆特的线条中，线条不仅仅是对形体和空间的勾勒，线条的圆润、流畅、缓慢、迟滞无不表现出画家不同的情感世界。这种用线条抒发内心世界的风格正是东方线条写意特征在克里姆特画作中的体现。克里姆特的绘画用线条来描写客观事物的同时，更注入了深刻的主观情感，来抒发画家内心复杂的情感，这与东方绘画中的借物抒情、以画言志可以说是异曲同工。[9]

4 结语

克里姆特是一位对线条运用的非常出色的西方画家，我们从克里姆特绘画的线条中感受到了一种与其他西方画家迥异的表达方式。线条在克里姆特的绘画中成为一种具有强烈的装饰性和象征主义，是能够将内心情感进行外化的媒介。这正是东方艺术中线条的内在特征，可以说克里姆特绘画中的线条受到了东方艺术强烈的影响，才形成了其独特的线条艺术。

参考文献：

[1] 蒋登攀.浅析克里姆特绘画的中国情结[J].美术界，2011（12）.

[2] 孔祥东.演绎东方艺术的现代形态——解读薛亮“新”山水画[J].荣宝斋，2012（02）.

[3] 张利.一个重要的时间之窗——东方艺术对印象主义绘画的深刻影响[J].艺术探索，2012（03）.

[4] 荣梅.融入东方文化的美——从东方文化看古斯塔夫·克里姆特的绘画[J].陇东学院学报（社会科学版），2013（04）.

[5] 陈旭.东方艺术文化是否缔造了克劳德·莫奈的作品《睡莲》[J].学理论， 2012（21）.

[6] 李科林.西方绘画现代性的发生——19世纪末欧洲画坛的“日本主义”[J].文艺研究，2011（04）.

[7] 朱维明.涅兹道夫斯基的视觉世界和版画观[J].新美术，2013（03）.

[8] 南彩虹.论西方现代绘画中的东方色彩[J].聊城大学学报（社会科学版），2013（03）.

[9] 陈杨晖.浅谈中国民间年画与克里姆特作品的装饰意味[J].艺术教育，2011（10）.