《八月：奥色治郡》的女性主义解读

孙明钰

摘 要：戏剧《八月：奥色治郡》是美国作家崔西·莱茨的经典之作，于2008年获得了普利策戏剧奖。这部聚焦于家庭矛盾纠葛的戏剧对女性角色的塑造是非常成功的，也引起了人们对剧中复杂家庭关系的热议，但是鲜有从女性主义角度对其分析的评论。本文将从该戏剧的女性人物入手，探讨剧中的两性关系，以及渗透其中的女性主义思想，最终达到剧作家理想的男女融洽和谐的状态。

关键词：《八月：奥色治郡》；女性主义；和谐共存

一、《八月：奥色治郡》的内容简介

《八月：奥色治郡》讲述了一个支离破碎、爱恨纠缠的大家庭，贝弗利和维尔利特是一对老夫妻，丈夫酗酒，妻子嗑药。丈夫的失踪——后来发现是自杀，使得他们的三个女儿以及各自的丈夫和未婚夫，还有姐姐一家人都来到了奥色治郡维尔利特的家。于是，这个家里惊人的一幕幕依次被揭开，其中涉及到的话题有自杀、通奸、乱伦、背叛、手足相争、家庭教育问题导致的童年不幸的阴影、赡养老人问题、青春期问题、种族歧视、人际关系相处问题及不同的人生观。从这些问题的归纳可以看出，虽然《八月：奥色治郡》描写的是一个畸形的家庭，但是涉及到的问题却是典型的社会问题，由这一个家庭反衬出社会的普遍问题。在这一个浓缩了的小小社会里，有着好几对相对应的男女关系，他们相互之间又有错综复杂的关系，不仅构成了戏剧发展的主要情节，还为主题的表达提供了线索，并使从女性主义角度解读戏剧成为了可能。

二、女性主义研究与《八月：奥色治郡》

女性主义思潮产生至今，经历了三个重要的阶段：第一个阶段是19世纪末到20世纪中期，女权运动者在男性统治的社会里追求权力平等与自由；第二个阶段是20世纪60年代至70年代，男女两性的差异被纳入思考范围，对造成两性不平等的问题根源进行探讨；第三个阶段是20世纪80到90年代，不再将女性单纯的放在男性的对立面上去要求平等，而是努力唤醒女性的主体意识，挖掘被压制的“女性思维”。《八月：奥色治郡》虽然不是女性作家的作品，崔西·莱茨也没有特别声明过支持女性运动，但是他戏剧中的人物设置与情节构成却明显的对女性在家庭及社会中的地位和作用有深刻的思考。在该戏剧中，女性人物并不是地位低下的，恰恰相反，“女人们是强势的掌权者和被动的男人们内心受着煎熬。丈夫/父亲经常在两性的冲突中败下阵来，成为了美国家庭中的弱者。他们或者像贝弗利选择自我毁灭，或者像查理和小查尔斯一样隐忍中期待爆发，又或者像比尔那样选择背叛出走。”然而，戏剧的最终大家纷纷离开了神经质的女主人维尔利特，试图代替父亲成为这个家新的“当家人”的大女儿芭芭拉在对母亲失望之后也离开了她，如果从结局来看，是否意味着作者对这种女强男弱的家庭模式的否定呢？作者真正对女性的家庭及社会地位的看法是什么呢？本文将分析《八月：奥色治郡》中出现的各类女性人物以及与她们相对应的男性人物的关系，以此来剖析崔西·莱茨的女性主义观点。

三、《八月：奥色治郡》的女性主义解读

《八月：奥色治郡》中出现的女性人物有七位，分别是母亲维尔利特、她的姐姐法蒂、大女儿芭芭拉、二女儿艾维、三女儿凯伦、芭芭拉的女儿珍、女佣约翰娜，相对应的男性人物有五位，分别是父亲贝弗利、法蒂的丈夫查理、法蒂的儿子小查尔斯、芭芭拉的丈夫比尔、凯伦的未婚夫斯蒂夫。这些人物之间错综复杂的矛盾与情感纠葛使家庭中不堪的秘密一一揭露出来。

戏剧中主要的女性人物几乎都有让人无法忍受的缺点，母亲维尔利特尖酸刻薄，总是奚落家人，她的姐姐法蒂在在这方面有着极其的相似性。她们看似是有力量的，维尔利特也在强调自己的“坚强”，但最终都无法得到亲人们的理解与尊重，相反，正是因为太“坚强”，有可能错过了挽救父亲自杀的最后时机，这也导致了维尔利特最终被所有人抛弃。从这里我们可以窥见崔西·莱茨对女性主义的部分见解，女性的自由独立和坚强并不是都带来了好的影响，“自由与坚强”的程度与方式很值得商榷。

三个女儿的不同性格也代表了不同类型的女性，大女儿深陷与自己丈夫和女儿的矛盾与争吵中，尝试代替父亲担起家庭的重担，但是事与愿违，不但家庭关系依旧恶劣，自己也因对母亲的失望而离开。二女儿胆小也不满自己对父母需尽的义务，不得不接受与所爱的人是兄妹的事实，也离开了家。三女儿极其虚荣、淡漠亲情，不愿面对自己的未婚夫是花花公子的事实，宁愿选择自我麻痹和逃避。这三个缺乏交流的姐妹最后选择的都是逃避，反映了剧作家对女性改变社会秩序的怀疑，间接传达了单靠女性的力量是无法根治社会问题的想法。对她们之间彼此的不了解更是突出了女性在解决问题时的无法团结与合作。从最后的结果看，女性的参与似乎只能让情形更坏、问题更多，然而，崔西·莱茨就是男性力量的推崇者吗？结果未必。

父亲贝弗利虽然依靠酗酒来逃避生活中的不如意，但是从整个戏剧别人的评价，可以感觉出他是个受人爱戴的人物，同样，法蒂的丈夫也是理智和乐观积极的代表，从他们对自己儿子的不同评价和对待方式中就可以看出，法蒂尖酸刻薄处处看儿子不顺眼，而她的丈夫查理却对小查尔斯进行鼓励、指出儿子的优点并真正宽容他。这样的对比应该是非常明显的赞扬男性的理智与力量了，但是这两个男性的结局却不是光明的，一个无法忍受生活而自杀了，一个忍受了自己老婆几十年，爆发了之后还是会继续忍下去，甚至自己深爱的儿子都不是亲生的，充满了讽刺。因此，在崔西·莱茨的眼中，仅仅依靠男性来拯救这个世界是没有希望的，最终只能是一出闹剧。小查尔斯的懦弱、芭芭拉丈夫的不负责任、凯伦未婚夫的荒唐，所有的男性角色都为这个结论增添了更多的说服力。

那什么才是剧作家心目中理想的家庭秩序，谁有力量来建立这种秩序，亦或是说谁有力量来解决社会的种种问题呢？在《八月：奥色治郡》中有一个特别的人物设定，就是这个大家庭的女佣约翰娜。她不是这个家庭的一份子，甚至因为自己的种族而被别人看不起，却受到已逝的贝弗利的欣赏，将家里收拾的井井有条，在一大家子慌乱无助的时候保持镇定，在珍差点被斯蒂夫侵犯的时候勇敢的站出来保护了珍。她不是一个简单的女性角色，她有着女性的温柔善良，又有着男性的理智、镇定与心胸开阔，她甚至比戏剧中的女性和男性还更有力量，因为她在所有人离开了维尔利特之后选择留下来陪伴她，也能击退斯蒂夫这样的男性。所以约翰娜是一个理想的角色，一种融合了女性与男性力量的人物。

四、结语

《八月：奥色治郡》是一部有着复杂纠葛的戏剧，突显了社会中的种种矛盾，其中的男女人物关系看似是女强男弱，但是从行为的结果分析上可以看到，崔西·莱茨并不是为女性解放唱赞歌，但是也没有宣扬男性力量。他理智的看到了男女两种力量融合的必要性，这两种力量只有和平的相处、共同为解决问题努力才有可能发挥价值。这与西方女性主义的发展重点也是不谋而合的，“现阶段的女性主义发展局面不再是女性自我觉醒--抗争--寻求理性--解放，而是充实品德--自立自强--追求自我价值--男女和谐共存。”如果能解决好这些自我的品德和价值问题，而且男女两性能够在社会中和谐共存，那么戏剧中提到的社会问题也就迎刃而解了。

参考文献：

[1]Kate Kellaway. “The First Great American Play of the 21st Century”[A]. in London Observer [M]. Nov 23， 2008.

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