本刊记者 / 王茜
吴宇森:在内地拍电影比任何地方都复杂
本刊记者 / 王茜
要在好莱坞取得成功,其实需要多方面的元素。由于中西方文化差异的存在,吴宇森和徐克在好莱坞的发展并不能说是顺利,他们最终都回到了中国,如果他们在华人世界受到欢迎,一样能引起好莱坞的注意。——香港电影金像奖前主席吴思远
《太平轮(上)》的风评似乎不如人意,比如有观众认为情感还没代入,影片就结束了,上部就像下部的预告片。因为放映时间的限定,原来的版本接近两个半小时,戏比较多,现在要剪到两个小时,有一些戏要放到第二集,(上部)有一些感情还没有到。一个戏,造成缺点的原因只有我自己知道,但原因我是不能公开的。我不能跟观众说这个电影版本因为牵就(时间),有一些戏剪到下集了。放映的时间让人无奈,而在票房决定一切的时候,票房也(让人无奈)。
说到这儿,我看你的表情好像就有一点无奈。
在好莱坞,每一种电影都有固定的观众。但中国内地的电影业比较特殊,现在的观众主要是90后,他们没有经过好片的培养。什么是好片?电影像写书,有一定的章法,有一定的意味。现在受手机文化的影响,讲一段故事需要那么多过程吗?年轻的观众只要画面就够了。
内地电影的运作方式跟海外完全不一样,比如受到放映时间的限制,做一些删减,把故事本来的条理搞乱了。这种情况发生的时候,只好自己找别的方法补救,伤心的当然是自己。我就像《太平轮》里的黄晓明,有一些困扰,只有自己才能明白。
虽然我今天有这么多的经验,还是觉得在中国内地拍电影比任何地方都复杂,比任何地方都失控,比任何地方都辛苦。专业性不足,只有商业的考量,不像外国电影商业、艺术并重。有些电影投资人,希望今天投资明天就能有回报。
内地也是比较奇怪的地方,比如拍历史剧,用不同模式拍就被说不对。为什么我不按照内地原来的模式去做?我做过调查,很多外国人说不看这里的历史剧,因为中国历史片只有仇恨,不是爸爸打儿子,就是后妃要毒死正宫,他们看了觉得很灰色。所以我拍《赤壁》,不像历史剧,是一个娱乐性的电影,因为我要打开市场。
既然困难重重,在《赤壁》之后,为什么还拍《太平轮》?
我来内地的目的是为中国电影尽一份力。我不是说自己伟大,做了这么多年电影,中文片拍了,西片也拍了,我知道那么多,学了那么多,把一些好莱坞的经验带给年轻人,这是我最大的心愿。我现在的成绩不是那么完美,但我可以再找另外的题材,再做另外的尝试,拍出好的中国电影,我不会放弃的。
你在美国拍的几部电影《变脸》、《碟中谍2》等,至今都是经典,当初从好莱坞回来,是因为对那边有什么不习惯吗?
其实我喜欢美国拍戏的制度,他们很有规则,是很正常的电影运作。我到内地拍戏,除了想帮中国电影打开国际市场,另外一个原因,我到底是一个外国人,很难得到心目中理想的剧本。有一些题材牵涉美国历史,他们不会找我拍,有一些艺术性的题材我要拍但又找不到投资人。而且,我已经预料到了好莱坞下一个目标就是中国,内地是一个新开发的市场。其实我没有离开好莱坞。
你从香港到美国再到内地拍片,尝试了很多题材,杜琪峰导演说你更适合拍都市枪战片。你怎么看自己这些年的变化?
我每10年都有变化,第一个10年拍喜剧,第二个10年拍英雄片,第三个10年是好莱坞电影,第四个10年是中国电影。每一次都是尝试,但不一样的题材,我的作风、拍摄的风格、所要传达的意义是差不多的。我到现在一直还在追求,因为没有一部戏是我自己满意的。我在电影方面的最高境界还没有体悟到,从电影里面要找到我的人生,做人做事最高的境界到最后才能够体悟出来。
今天有些国产电影的票房都过10亿了,你怎么看?
时代变化太快,所以,看电影也希望比较快一点。以前我们喜欢一个电影,可以欣赏摄影、美术,一段音乐可以把你感动,或是演员的一滴泪就让你感受很多,但现在观众不要这些了。很少有人会关注一部戏的摄影、美术设计、电影音乐。
你是否也关注中国时下一些导演的商业片,比如姜文的《一步之遥》?
当然关注了,我蛮喜欢他的。基本上我希望大家都好。在内地,我听说有一些好的文艺片,我希望贾樟柯、王小帅他们可以维持整个电影生态的平衡,也可以带动年轻导演。
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