获得吉尼斯证书的制琴人——访微型乐器制作师王军

本刊记者/祁鑫林/

王军的工作室坐落在西直门附近，虽身居闹市，却别有洞天。工作室四周的墙壁上布置着各种书画、脸谱和民族乐器，但是最惹眼的却是橱柜里摆放着的各种微型民族乐器。每件微型民族乐器独立倚靠在支架上，玲珑小巧，十分惹人爱怜。这些微型民族乐器出自哪位能工巧匠之手呢？让我们把目光聚焦在醉心制作微型民族乐器的王军身上。

子承父业 袭用老谱

王军幼年没上过幼儿园，可以说他从小是在乐器厂长大的，原因是他的父母都是在乐器厂从事乐器制作工作，所以王军的父母一上班就必须把年幼的王军带到厂子里，他还依稀记得当时那里还不叫乐器厂，而叫乐器社。

父母退休后，王军子承父业进入了乐器厂，开始了他在北京民族乐器厂的学徒生活。王军从小就喜欢民族乐器，因此工作时格外投入，乐此不疲，因而每次在厂里的乐器制作评比中，他都能取得很好的成绩。为了使乐器制作提升到一个更高的层次，王军还到音乐学院学习乐理知识和一些现代乐器的演奏技巧，所有这些知识的积累对于乐器制作来说并不多余，而是十分必要，王军从中也尝到了许多甜头。

在乐器厂里，王军接触到的乐器种类很多，制作乐器的数量也相当大。因为更换岗位频率很快，王军制作民族乐器的动手能力和制作技巧也是在这里成型的。王军说，当时乐器厂的员工都比较纯朴，只要是布置的任务就能够非常认真和专心地完成，这对于王军的性格养成也起着很大的作用。

改革开放之后，王军离开了他干了二十年的北京民族乐器厂，踏上自己独立经营乐器制作之路。当一切都如火如荼地进行着的时候，不幸的事情降临——王军的父母相继离世。由于睹物思人，每当做乐器时，王军不由自主地就会想起自己的父母，悲伤之情难以抑制，于是之后的几年他不忍心制作乐器。后来朋友们都劝王军：你的这门手艺不仅是你自己的，也寄托着父母对你的期望啊。时间可以疗伤，随着时光的推移，王军重拾信念，又施展起民族乐器制作的手艺。

王军制作的所有民族乐器都是按着老谱做的，他觉得老祖宗留下来的东西一定有他的道理，他对老谱制作乐器的方法从来没有改变过，而且一定要纯手工地去制作。他给记者举了个乐器制作中胶粘的例子，他说现在一些制作人在粘合乐器的时候都会用化学胶，而他还是会用鱼鳔，而且一定是自己砸出来的。“鳔粘合后粘合处肯定是透气的，化学胶粘合后,是不透气的，如果粘合处不透气，乐器整体的共鸣就会受到影响，两个零件之间会有阻隔，会影响到乐器发声演奏的效果。”王军也知道化学胶有它的优势，用它去粘合民族乐器部件会缩短很多时间。但为了民族乐器制作手艺能够得到真正的传承，往往别人做出几件乐器的时候，王军还在埋头熬制他的鱼鳔呢。

微型二胡 载入史册

2003年，一位外国朋友要离开中国，喜欢中国民族乐器的他非常想带几件中国的民族乐器回国。由于携带不便，外国朋友找到了王军，想让他做个小的民族乐器带回去。王军好奇地问他为什么会有这样的想法，外国朋友就告诉他：世界上已经有人制作微型乐器了，当时最小的乐器是小提琴。王军用了几天时间，埋头制作了一件微型乐器送给了这位外国朋友，没想到他这一动手，便与微型民族乐器结下了不解之缘。

后来，王军又陆续制作了几件微型民族乐器，没想到王军会做微型民族乐器的消息不胫而走。《北京晚报》还给他做了一次报道，随着这件事情的广泛传播，负责吉尼斯世界记录的人就找到王军，想让他参加世界吉尼斯纪录比赛，王军抱着好奇的态度答应了下来，开始精心制作参赛的作品。在成品完成之后，他按照要求寄到了英国。在之后两年半的时间里，王军没有得到任何从英国传来的消息，他感觉这件事可能就这么过去了。就在他不再想这件事的时候，突然有一天，英国传来消息，让他把半成品的微型乐器送到他们那里（也就是把微型乐器的各个零件拆开了送过去），王军就问为什么这段时间没有任何消息传来？其实王军的作品已经在网上公示一年半了，而英国公示作品的目的就是确定作品是否是本人所作，确定世界上是否只有参赛人是作品的唯一作者。只是由于他不精通网络的原因，才出现了消息闭塞的现象。

说起来也许比较轻松，但是当时王军参加吉尼斯纪录评比的时候，还是遇到很多困难的，如参加评比需要的证明和手续、权威机构的测量数据、电视台采访过的证明材料等等要一应俱全。从申报吉尼斯纪录到拿到证书，漫长的三年之后，最终王军的4.7厘米长的微型二胡在2004年获得吉尼斯世界纪录奖，获奖作品在2006年被载入吉尼斯世界纪录大全。

玲珑乐器 巧夺天工

记者拿起王军制作的微型乐器仔细观察，可谓是“麻雀虽小，五脏俱全”，中国民族乐器的神韵都浓缩到这么一件微型的“小东西”身上了，用手轻轻地弹拨一下，还能发出清脆的声响。于是记者就询问王军，是否这种微型乐器也能够弹奏曲子？他告诉记者：“乐器的所有音阶都是全的，只要是音阶都全，就能演奏乐曲。但是由于我的作品，大都是给朋友做的，而且相对来说每年也做不了几件，没有人用它练习演奏，可如果有人能够下功夫，一定能够演奏出曲子，至少简单的曲子是可以演奏的。不过我的微型乐器观赏、收藏的价值还是大于演奏，毕竟这也不是真正意义上的演奏乐器。”

刚开始做微型乐器的时候，王军想直接用做大乐器的方法和尺寸往微型乐器上套，看着套完后制作的乐器，他发现这种微型乐器从观赏角度来看并没有想象的那么美观。微型乐器还必须有观赏价值，于是王军就在微型乐器的比例上进行了微调整，从而让它变得更加具有观赏性。

制作微型乐器的材料和工序完全和做大乐器是一样的，制作方法也都是纯手工老谱的方式。跟大乐器比，微型乐器的难点在哪呢？那就是由于小，在制作的时候“耍”不开。就比如微型乐器上的轴，有的时候在制作一件乐器接近尾声的时候，需要把琴轴安在乐器上，就在拧上的一刹那，如果用力大了琴轴就会折，王军称如果碰到这种情况，就只能重新再做一个轴安上。还有就是微型乐器的皮子，在粘合的时候只要稍微用力过度就会裂，裂了也只能取下来重做。

制作微型乐器，不但要有扎实的功底，而且眼神要好，从前也有几位王军的师兄会做这种微型乐器，但现在也都不做了，原因就是他们的眼神已经应付不了这种制作。王军做微型乐器就很注意对眼睛的合理利用，不会一直去做小的地方，他会在用眼多和用眼少的步骤中穿插着工作，这也是为什么他做这种微型乐器到现在眼睛还这么好的原因之一。

在诸多微型乐器中，王军还做过更加精致的雕有花纹的微型乐器。他曾经做过一个雕龙头的微型乐器，制作这件乐器花了他很多的时间，不过他做的雕花的微型乐器不多。他自己也说：“微型乐器的面板很薄，雕的不能透过去，又必须把每个线条连起来，难度着实很大，这也算是对制作微型民族乐器的一种挑战和创新吧！”

王军的微型乐器流传出去了，由于小就更利于传递，很多国外的朋友都有他的微型民族乐器。他们最早都不了解中国的民族乐器，通过王军的微型民族乐器，他们对中国的民族乐器有了了解，也对中国的民族文化产生了兴趣。

矢志不渝 传承发展

微型民族乐器制作这门手艺的传承问题一直让王军比较头疼。

他感觉现在的年轻人跟以前他学徒时候的理念不一样，加之那个时候手艺一般是不外传的，想跟师傅学徒，师傅也不一定会教。王军感叹道：“现在不一样了，现在学徒的大都想速成，尤其是当代年轻人心浮气躁，可能也跟大环境有关系。大多数人还是向钱看的，不能像我们以前那样能够踏踏实实坐下来去做一些事情，把手艺学到手，有一技之长。”

通过和王军的交谈，记者也深刻地了解到为什么手艺人的很多艺术得不到很好的传承，第一是愿意踏实学手艺的年轻人越来越少，第二是教出来的徒弟，有时候无法把手艺人真正的精神和艺术传承下去。这些往往会让民间的手艺人伤心不已。真正掌握一门手艺不是一朝一夕的事情，不能急功近利，需要持之以恒。

对于未来，王军也想在有生之年多做一些微型乐器，哪怕这门手艺没有传承下去，也要把它应有的魅力展现出来，为中国民族乐器文化的传播增光添彩……