古筝与古琴弹奏技法的探究

杨静

摘要：“古琴”与“古筝”都是中国历史悠久的汉民族弹拨乐器。它们在外形上、演奏技术上颇为相似，但在音乐神韵和演奏技法上却不同，笔者重点从这两个方面予以探究。

关键词：古琴 古筝 音乐神韵 演奏技法 探究

“古琴”与“古筝”都是中国历史悠久的汉民族弹拨乐器，距今已经有几千年的历史，古琴早于古筝。二者在演奏放置上颇为相似，都是平置演奏的弹拨乐器，音乐神韵却不同；在演奏技术上相似，都使用了托、劈、抹、挑、勾等技术，演奏技法却不同。本文重点对“古琴”与“古筝”在音乐神韵和演奏技法上的差异性进行探讨。

一、古琴与古筝的历史演变

古琴距今有5000多年的历史，在原始时代神农氏“削桐为琴、绳丝为弦”，创造了最初的琴。当时只有五弦：宫、商、角、徵、羽，象征着金、木、水、火、土。后来，周文王为悼念死去的儿子伯邑考而增加了一根弦。周武王讨伐商纣时，为增加士气又增添了一根弦，形成了七弦琴——中国古琴，它属于中国古代八音乐器分类中的“丝”，位列传统文化四艺“琴棋书画”之首，是许多文人雅客的必由之径。

古筝，又名汉筝、秦筝，战国时期广泛流传于“秦”地，已有2500年以上的历史。司马迁的《史记》中《李斯列传.谏逐客书》对其颇有记载。秦汉时期古筝在中国的西北地区颇为盛行，并逐渐流传于全国各个地方，它结合各地的戏曲、说唱和民间音乐，逐渐形成了各地不同的筝曲音乐风格。所以从历史的角度来讲，两者都是深藏中国历史底蕴的传统民族弹拨乐器，都是中国特色的标志性乐器。

二、古琴与古筝的区别与联系

（一）从外形结构上看：外形结构相似，音乐神韵却不同

古琴与古筝外形结构颇为相似，二者都为长方型，材质都为木质，音响腔体都以空心木腔而产生音响共鸣体。古琴没有琴码，故弦长且振幅较大，余音深长，音色柔和醇厚，所以古琴擅于表现空灵的音响。琴家演奏时用右手拨弦左手不按弦是空弦发音便称散音；若右手拨弦左手对着徽位轻触弦，发出轻盈飘虚的乐音则称泛音；而左手按弦或移动按弦还可弹奏出按音、滑音、颤音等技术。古琴常演奏幽雅、音调稀疏的乐曲，善于表现深厚的韵味和宁静、淡泊之情调。古筝体积大于古琴，其音箱呈长方形且音箱壁较薄所以发音比古琴明亮，古筝有筝码将每根弦分成左右两个区域，右手弹奏区域以托、劈、抹、勾等技法演奏音乐旋律，左手区域以按、滑、揉、颤等技法取其韵律。近年来古筝又增加了新的技巧如扫、摇、轮等多种技法，丰富了古筝的表现力。特别是古筝双手演奏技术的发展，能演奏出更多的和音及复调旋律，更大的拓展了古筝的表演范围。总之，古筝能表现古琴不能表现的乐音，善于表现活泼欢快和明朗华丽的音调。

（二）从演奏技法上看：演奏技术相似，演奏技法却不同

古琴和古筝同为弹拨乐器，在演奏技法上都用了托、劈、抹、挑、勾等技术，而这些技术在两个乐器的实践运用中，又有相通而不相同的弹奏要求。笔者仅以这些相同手法，在两者中的不同要领，来比较分析古琴和古筝的弹奏技法和两者音乐表现力。

1.托

古筝：大指朝掌心拨弦叫“托”，符号标记为“└”。触弦角度以斜下方弹弦为宜，且忌大指的小关节和大关节同时弯曲向斜上方用力“扣”弦。弹奏前手成放松状态，右手保持握拳状，触弦角度与弦成斜上方角度，用大指小关节的力量朝掌心弹奏，触弦即弹，弹后小关节自然放松。

古琴：大指向掌心弹入一声曰“托”。虎口打开，大指倒竖起，手指伸直，指尖着弦，使弦经甲尖先肉后甲弹出，其运动点是大指末节，并用腕力配合，弹完后大指仍伏于掌下。肘张开、臂放平、腕曲、掌俯。在唐代陈拙的指法中有这样一段话：“凡‘擘（古谱中‘擘、‘托方向于今相反）尤贵用肉，当斜指、使弦自使指面上过‘擘出向岳。”

2.劈

古筝：“劈”的基本手型为半握拳状。以大指为动力指，向身体方向拨弦发音，其动作过程强调手臂放松，大指动作干净，力量集中于指尖；劈与托是一对反向弹奏手法，在同音反复时常用先托后劈的不断重复来实现该音响效果。

古琴：大指向身体方向弹一声曰“劈”。“擘也，或曰劈也”，大指倒竖起，虎口打开，微弯屈大指末节，大指倒竖时，肘也微微上抬。运用大指末节的反弹力，微用腕力，指尖触弦即弹。清初孙沚亭指法说“擘”：“掌爪间有破竹分张之势”。《太古遗音.手势图》将“擘”和“托”的手势名为“风惊鹤舞势”。从手势上看大指中、末两关节微弯曲，食、中、名三指伸直，中指中、末两关节稍低于食、名二指，小指伸直，稍高于名指。

3.抹

古筝：“抹”是筝曲中又一常用指法，用小斜线“＼”标记，食指为抹的动力指，需食指朝掌心拨弦奏出音响。弹奏时为音色干净、清晰，需指肚（古筝指甲）正面接触琴弦，抹响琴弦后手臂需保持平稳的自然放松状态，切忌手臂提高或回收，因为力量的控制应集中在食指，不能用手臂帮忙。抹常配合大指弹奏小于八度的音域，抹在筝曲中的运用和托一样广泛。

古琴：食指向掌心弹入一声曰“抹”。 食指屈其根节，竖起末节。指宜稍深下，使指头着弦，先肉后甲，平正弹入，兼用肘腕之力，则得清劲之音，大指侧侍于旁，抹入则指头落在大指甲尖，以便接用挑出，中名二指伸直稍高出，禁指竖起（凡不用手指，均须伸直，禁指宜高竖以助力。）则手势得法矣，或以腕掌平覆，食指翘起，向下击之，指出无力，音必不清。

4.挑

古筝：挑是抹的反响动作，符号标记为“/”，是食指朝掌心外（低音方向）拨弦发音。假甲入弦浅，触弦即弹，运用食指小关节的反张力弹奏。这一指法在筝曲演奏中运用的较少。常见于“反撮”、“抹挑”等两个动作的组合使用。

古琴：与古筝相比，挑是古琴的常用指法，它是食指向掌心外弹出一声曰“挑”。以食指弯曲中节，用大指甲尖抵住食指侧面第一关节处（忌两指捏紧），使两指间成圈形，弹奏时大指伸直中末两节，并微借腕力将食指向掌外挑出，大指中末二节和食指中节的伸屈自如，不可将两指揑过紧使其向外抵送不灵便。弹时力度轻而且劲，如若轻如摸，则只得弦上浮音。《太古遗音·手势图》把“挑”手势名为：“宾雁衔芦势”。从手势看中、名二指微弯曲，名指高于中指，小指又高于名指而微翘起。endprint

5.勾

古筝：勾的标记是一条小弧线，符号是“⌒”，是古筝的常用基本指法，动力指是中指向筝内侧方向弹弦发出音响。勾的动作需假甲与琴弦成斜角弹奏，假甲入弦不宜过深，而不能象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音色和音质。“勾”常与大指的“托”配合弹奏，是一组常用的组合指法，“勾”对一些综合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈” 以及“三勾轮抹”也不可缺少的技法元素。

古琴：中指向掌心弹入一声曰“勾”。中指弯曲第三关节，竖直末节，指尖着弦，先肉后甲，以肘腕的力带动手指勾入。弹弦后手指落在下一弦上，不必离开。《太古遗音·手势图》将“勾” 十分传神地比作“孤鹜顾群势”。从手势看食指提起微弯曲，而昂起首于最高处，大指侧伏于食指下方，名指平直高于中指而略低于食指，小指伸直而微翘。

6.剔

古筝：剔是勾的反向动作，符号标记为“）”动力指是中指，朝掌心外（低音方向）拨弦而奏出音响。剔在古筝演奏中运用较少，一般不单独使用，常与大指配合奏出“反撮”、“剔撮”、“反重撮中”等综合指法，也用于右手“扫弦”、“剔挑”等技法。

古琴：中指向掌心外弹出一声曰“剔”。中指弯曲中节，末节竖起，甲背着弦，入弦不可太深，太深就会滞碍。运用中、末二节伸直坚劲之力。正锋弹出，声音才清和浑厚。 弹奏力度须刚健劲拔，中和有力。然而不可太用力，则成杀伐之音。“剔”较“挑”用力较大。然而不可太用力。用力过猛则浊俗。并且剔完之后不可以碰到前一弦。

7.打

古筝：无名指朝掌心拨弦叫“打”，符号标记为“Λ”该指法在现在筝曲中运用广泛，常用于琶音或分解和弦的演奏，使古筝快速指序的运用更加灵活。快速指序的指法顺序是：由低音到高音用“打勾抹托”或由高音到低音用“托抹勾打”，四个指法的运用让古筝能快速演奏复杂多变的节奏音型。无名指不戴假甲弹奏，可使个别音响效果更加柔和。

古琴：名指向掌心弹入一声曰“打”。名指伸直根节，竖直中、末二节，指头着弦，先肉后甲，运用根节之力，多用于一、二弦。《太古遗音·手势图》称其为“商羊鼓舞势”。从手势上看中指伸直，高于名指，食指稍低于中指，大指伸直中、末两节。出音宜轻，要有金石之声。

8.摘

古筝：演奏时无名指朝掌心外（低音方向）拨弦叫“摘”。该指法在古筝演奏中较少使用，由于无名指用力点不够，灵活度不如其它手指，所以演奏时常避开此指法。

古琴：名指向掌心外弹出一声曰“摘”，名指中节弯曲，末节竖直，甲背着弦，运用根节之力向外弹出，取其音活，伶俐也，摘宜轻弹如抹挑。用臂、腕助末节劲挺之力弹奏。触弦时中锋弹出，出音不可以太猛。摘同打一样多用于一二弦。手势上食、中两指并拢略俯，大指稍弯曲中、末两关节，虎口略开，小指伸直而微翘。

9.撮

古筝：在古筝中有大撮与小撮两种指法：第一种是中指与大指运用勾、托指法同时将两弦拨响叫“大撮”。大撮一般弹奏大于一个八度（包括八度）的和音；另一种是食指与大指运用抹、托指法同时将两弦拨响叫“小撮”。小撮一般弹奏小于大度的和音。大撮与小撮在演奏时两指弹弦速度力度均匀，两音发一音效果。撮在古筝的演奏中广泛使用，单个八度和音、连续的八度和音或四、五、六度的和音，使古筝音乐的音响效果更加丰富多彩。

古琴：在古琴的演奏技法中和古筝一样也有大小撮之分，大指和中指在两根弦上同时用“托、勾”指法弹奏曰“大撮”；食指和中指在两弦上同时用“挑、勾”指法弹奏曰“小撮”。《太音大全集》中的手势图将大撮的动作命名为“飞龙拏云势”；《太音大全集》中的手势将“小撮”手法名“螳螂捕蝉势”。

古琴技法中的小撮在弹奏时与古筝有一定差别：首先是指法上古琴运用中指与食指弹奏，而古筝运用大指与食指弹奏；其次是触弦方向古琴是中指和食指指甲的甲背同时朝掌心的方向拨弦，而古筝则是大指和食指同时朝掌心方向拨弦。

10.反撮

古筝：大指、中指用劈和剔的指法在两根弦上同时弹弦叫“反撮”。反撮与撮一对相反的技法，用于八度和音的弹奏。该指法在古筝演奏中较少使用。

古琴：大指、中指用劈和剔指法或食指、中指用抹、剔指法在两根弦上两指反张得声曰“反撮”，与撮并用有阴阳闭合之义，值得一提的是古琴的反撮相较古筝则运用的较多。

11.轮

古筝：无名指、中指、食指和大指运用打、勾、抹、托分别朝掌心方向，在一根琴弦上依次连续弹奏的技法叫“轮指”，在古筝的演奏中该技法一般用于现代筝曲。

古琴：轮指有“轮”和“半轮”两种技法：第一种是右手用无名指、中指和食指三个手指依次用摘、踢、挑的技法弹奏叫“轮”，在弹奏时，手指依次触弦速度要快准，并且力度均匀，音如珍珠落在玉盘中，粒粒分明。《太音大全集》手势图将“轮指”的手法名为“蟹行郭索势”。第二种右手用无名指和中指两指依次用摘、踢来弹奏叫“半轮”，这两种轮指技法古琴实际演奏中运用较多。

从以上简述的演奏技法上看，两者有许多相似之处，但实际演奏运用中，这些技法在两件乐器上的手法控制，或是奏出的音响效果都还有较大的差别。古筝以它音色明亮清脆，声音立体向上，决定了它更加华丽；古琴以它音色韵多绵长，声音低沉向下，决定了它更加苍劲意深。两者相通而不相同，它们通于技法，别于气韵，是中国弹拨乐器中的两件具有厚重历史底蕴的经典乐器。

参考文献：

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