纪录片制作的前期准备

左亚男

纪录片作为影视创作中的重要环节，自诞生以来一直，在艺术的世界中占据着举足轻重的作用。影视艺术的起点始于纪录片的创作。1895年法国的路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等短片，不仅开启了电影的世界，也以纪录的方式承载了艺术表现生活的另一种可能。在我国，1905年，我国第一部问世的电影《定军山》也被定义中国最早的京剧纪录片。纪录片以其独特的融思想性、艺术性、纪实性于一体的艺术魅力，在展现现实，传播文化，承载理念等方面都成为社会人生中必不可少的参与元素。而国内国外，也一直有着优秀的纪录作品不断出现，从奥斯卡最佳纪录片获得者的《寻找小糖人》，到延时摄影的杰作《时间的风景》，在从中国第一部高清美食动画片《舌尖上的中国》，到故宫博物院和中央电视台联合推出12集的大型纪录片《故宫》……无论是人文、自然、历史、社会等种种存在都通过纪录片这一绚烂缤纷的世界得以充分的展示，在对事物敏锐的观察、对生活深刻的感悟、对社会深度的洞察、对人生理性的思考中，以超乎现实的普遍意义和永恒价值并为观众开启了视野，走入了从未经历的世界。

当今，在娱乐至上及新媒体兴盛的时代里，纪录片似乎悄然的步出了主流媒体的视野，成为部分观众关注的对象。也许，这种在生活中宁静的发现方式已然不适合社会过快的发展速度与节奏了。因此，如何在瞬息万变的时代发展中坚守纪录片的创作本源，并为纪录片的发展拓展更为广阔的空间，就需要纪录片的创作者们想得更多。因此，在一部纪录片进行创作之前，如何进行选题的策划，拍摄的安排，剪辑的处理，乃至最终的发行展映就成为了一部纪录片能够成功与否的决定因素，在纪录片创作中起到举足轻重的作用。

首先是选题。谢尔盖·爱森斯坦说过：“对于我来说一部电影使用什么手段，它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片，不重要。一部好电影要表现真理，而不是事实。”因此，虽然纪录片最显著的特性是真實，但并非仅仅依靠真实的存在就成为纪录片无往而不利的手段。在这种意义上而言，纪录片中的真实更像一种风格的确立和选择。因此，一部纪录片是否能够获得成功，其基础就是一个好的选题。纪录片的选题常常直接决定了作品的立意和拍摄手法，更在某种程度上称为纪录片能否获得成功的关键所在。因此，优秀的纪录片往往都具有一个独具特色的选题。比如张以庆原本计划以冠军伏明霞的生活作为表现对象进行一部纪录片的拍摄。而张以庆却在素材的积累过程中意外的发现了一群永远也成不了冠军的体操女孩，并被她们身上所洋溢着的体育精神所打动，这就有了后来的著名纪录片《红地毯上的日记》；而贾樟柯之所以能够拍出让人震撼的《公共场所》，也来源于一次成功的题材选择，是一个城市的变迁过程中，贾樟柯所选择的一种特定的题材表达……纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。那么，在当今时代背景中，这类以平民化的视角，以影像的方式来对现实的表现进行穿透的艺术形式，就成为了时代转型的巨大浪潮中对个体生命的最真切的关注。因此，题材的选择就成为了纪录片能否成功的最重要前提。

第二，是充分的前期调研。当选题确立之后，如何开展调研，并深入对选题进行全方位的铺陈是纪录片创作中的必经途径。 调研的主要途径是收集资料。当《舌尖上的中国》筹备的时候，为了这部首部美食类纪录片同时兼具人文、地理特色，该纪录片的主创者们采用了大量的资料进行内容的填充，比如，该纪录片的创作团队购买了从1995年至2011年所有的中文版的人文地理方面的书籍，如《中国国家地理》、《华夏人文地理》、《炎黄地理》、《旅游地理》等等，以地域作为划分中国美食分类的一条重要线索。同样，在纪录片《故宫》的拍摄中，资料的收集也为后来纪录片的成功奠定了坚实的基础。为了纪念故宫博物院建院80周年，故宫博物院和中央电视台于2002年决定联合制作百集大型电视纪录片《故宫》，第一次全面、系统、客观地展示故宫的历史、今天与未来。故宫是一座皇家宫殿，也是一座博物馆，是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，也是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方，是人类珍贵的文化遗产。它凝聚着近600年的宫廷变迁和人世沧桑，积淀了几千年的文化诉说和生命智慧。因此，面对这样一个浩瀚历史的存在，纪录片1 2集的篇幅仍显得太过不足。因而，自2003年开机起，为了完成《故宫》的拍摄，全面揭示了故宫这个世界上最大的宫殿，历经明、清、民国和中华人民共和国长达600年的历史风云。创作人员历时3年、行程4万公里、出动 摄制人员2800人次、国内外权威专家200多人次、各类文史专业协助人员2100人次、超过1200场的拍摄，共拍摄高清晰度磁带700余盘、拍摄素材超过38000分钟……才最终完成了这部首次展现故宫全景画面的纪录片，如故宫博物院副院长李文儒所言：“这是第一次，恐怕也是近10年内都不可能再重新来过的大事。”只有在这样翔实的资料准备中，《故宫》一片才成为了中国纪录片史上一部国家级的巨制，也为中国纪录片走向世界提供了全新的视角和机遇。

第三个方面是对拍摄阶段的准备。纪录片的拍摄是一项系统而繁复的工作，里面充满很多变量和突发因素，而又与影视艺术其他类型的很多创作不同，在纪录片的拍摄中，因为真实性的特定需要，很多时候，纪录片的拍摄还需要大量即兴拍摄等类似的处理手法，因此，如何进行周密的前期规划是确保拍摄顺利进行的关键。

纪录片拍摄的前期准备的第一项工作是团队的组建。影视艺术创作本身就是群体性的工作，那么，纪录片的创作也是如此。在拍摄之前，就要首先进行纪录片创作团队的选择。在选择的过程中，热爱纪录片制作，有团队精神，各司其职，职责明确就成为了选择的标准。拍摄前期准备中最重要的一项工作就是拍摄大纲的准备。拍摄大纲是以文字方式对拍摄的视听场景的描述，是摄制组设置时的准则和指南。具体而详尽的拍摄大纲设置能够尽可能多的避免拍摄现场不确定因素对拍限制和干扰。因此，在拍摄大纲的设置中，要注意几个方面的问题，第一，确定拍摄可能性，与拍摄对象进行事先的联系，包括敲定合适的采访时间，与被采访者提前进行有效的沟通等；第二，要对现场进行充分的熟悉，对天气、地貌等环境因素进行充分的掌握；第三，要明确拍摄的重点，并留意可能的细节出现。

纪录片的拍摄是一项环节众多的繁复工作，而周密的前期准备可使得纪录片的制作更为顺畅自然。在电视业发展的趋势中，纪录片栏目化甚至频道化已成为大趋势中的必然。因此，为了确保纪录片在时代语境下的发展，如何更多，更好的制作出纪录片，无疑成为纪录片创作者们需要承担的一项重任，而详尽的前期准备就为更多，更好的纪录片的出现提供了可能。（作者单位：辽宁师范大学影视艺术学院）