李清照词风变化的审美探究

郭映彤

（黑龙江大学，黑龙江 哈尔滨 150001）

一、前期风格

（一）明快之美

李清照词的明快之处在于她所处的自然环境有关。年少的她，大部分时间是在风景秀丽，人文荟萃的家乡中度过的。当时，北宋统治阶级腐朽，但表面很繁荣。由于封建礼教的约束，大家闺秀不可能走出家门接触社会。但她可以跟着家人接触社会生活，丰富了精神生活。不仅她生活在一个不被束缚的家庭环境中所成长，而且是生活在宋代相对宽松的环境之下，浓郁的市民文化和相对较为自由的审美情趣，培养了充满相对朝气和活力的女性性格，使其不被传统礼教束缚，形成独立的自我意识，去感知自己认识自己的世界，用女性主体的身份去行使女性话语权，写出向往自由、热爱生活的诗词。

李清照的《点绛唇》就是明快之美的代表，描写了一个情窦初开的少女形象，上片以静写动，以花喻人，生动的勾勒出一个少女荡完秋千后的神态。用时间、地点烘托了人物娇美的容貌，以精湛的笔墨描绘了少女怕见又想见，想见又不敢见的微妙心理。刻画了一个天真纯洁、情感丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。而且语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。也就是说，靖康之变之前，李清照的生活是幸福美满的，是对美好生活的热爱、向往，是对爱情的强烈追求，对自由的渴望，前期词风格基本上是明快的。

（二）质朴之美

李清照形成质朴之美的风格主要是由于家庭环境的影响，李清照的父亲李格非曾说：“文不可以苟作，诚不著焉，则不能工。”这样严肃的文学观点，给了李清照一定的深刻影响，真实、质朴正是她创作的根源，愁情词也是年轻时代李清照诗词的最大特点。

在她的《如梦令》中，表现出对质朴生活的喜爱，极富热情，抒发了悠闲风趣的情怀。“自少年便有师名，才力华瞻，逼近前辈。”李清照对生活、读书和爱情有着自己独立的见解。但随着岁月的流逝和阅历的不断增长，李清照的心中开始感悟春华秋实的人生变化，一草一木渐渐在她的眼中变得有生命。这种若有似无的闲愁涌上了李清照的心间。这些少女闲愁自然而然地体现在她早期的词作之中：“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”，这首词通过暮春时节词人的感受，表现词人对花事和春光的爱惜，以及女性特有的关切和敏感。“昨夜雨疏风聚，浓睡不消残酒。”暮春时节词人心情抑郁不展，风雨交加的夜晚，更添词人苦闷。词人借酒遣愁解闷，一夜醒来酒意却还是驱走不散。词人想起了园中海棠，想知道她现在如何。她急忙卷起帘子问侍女，侍女却回答还是和往常一样，这时候李清照感叹：“知否？知否？”,这是词人对侍女的纠正。“你知不知道，你知不知道？历经了一夜的风雨，现在应该是枝叶繁茂，花朵稀少了！”词人写这首词层次丰富，情感曲折，把自己惜春怜花的感情抒发得淋漓尽致。词从昨夜写到清晨，“浓睡不消残酒。”李清照在写到昨夜风势之大，雨点稀疏时是直接点出的，然而喝酒的原因在此却是没有明讲，可是我们可以猜测，喝酒无外乎和消愁有密切的关系。“不消”两字，表面上是酒意未散，实则是说沉醉酒水也无法消解心中的伤感和烦闷的心情。词人和卷帘人的对话及其动作神情，更抒发了她内心的惜春怜花之情。用了“应是”二字，说明词人并没有目睹海棠的面目，却用怜缅之心揣测出意境。“肥”、“瘦”、“红”、“绿”四个字把风雨前后绿叶红花以及凋残的暮春景象描摹得宛然如见。词人传神地表达了自己惜春怜花的细腻情感。李清照早期的少女情怀总是夹杂着淡淡的滋味，似有似无的愁绪感染着我们。少女的闲情雅致以及郁郁寡欢的生活成就了词人笔下精彩的词作。少女的闲愁着实是词人的真实生活反应，不是无病呻吟。不过，由于阅历甚少，这时期的词作，或是风卷残红引起的伤感，或是因骤雨摧花引起的犹豫。李清照少女情愁的词作，始终少了一些远大的理想内涵，相对缺乏较为深刻的社会意义。

二、后期风格

（一）清新之美

由于社会的变迁，朝中新旧党争愈演愈烈，赵李两家相继被卷入，并都蒙受了重大打击。在此环境下，李清照悲痛忧愤，对国家民族命运的担忧，促成了她诗词艺术风格发生了极大的转变，但这种凄苦寂寞中又不失语言的清新之美。

例如李清照的《永遇乐》。这首词与以往作品不同，这首词用现在和以前作对比，抒发了作者的悲情。这首词通过两种元宵节情景的对比，抒写慌乱之后愁苦寂寞的情怀。上片借景抒情，下片抒发国破家亡的愤慨，表达沉痛悲苦的心情。本首词寓情于景，景中有情，跌宕起伏、错落有致。由今天写到往昔，又由往昔写到今天，形成了古往今来的鲜明对比，感情深沉、真挚，有内涵，并且语言朴素、清新，极具表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲，感染力极强。

（二）凄清之美

在靖康之变后，李清照的丈夫去世，她目睹了国破家亡，自己度过了冷冷清清的晚年生活。《声声慢》这首词是晚年词作的代表。这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。描写手法纯用赋体，写了环境、身世、心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。本词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容，这首词没有多余部分，真真切切的语音更加重了凄切悲苦的情调。

结语：从上述来看，李清照的词风随着社会变迁和个人经历的变化发生了巨大的改变，前期的诗词作品主要侧重于写少女的天真活泼、少妇的离愁别恨，沉醉于个人的情感世界中。后期的诗作则主要抒写了她的政治见解和对祖国、民族命运的担忧。但无论是明快词还是愁情词，她杰出的艺术成就均赢得了后世文人的高度赞扬，被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。

[1]杨艳秋.《论李清照词创作创新意识的形成与审美主张》2010年第2期.

[2]邹帆.清代李清照研究[D],山东东营职业学院.2004(06)：34--36.

[3]王延梯.漱玉集[C]，山东人民出版社；1979年.

[4]《李清照全集评注》徐北文主编（初版）济南出版社1990（增订版）济南出版社2005.

[5]《李清照研究论文集》济南市社会科学研究所（现济南市社会科学院）编中华书局1984.