我是一名演员

池占友

（河北省话剧院 河北 石家庄 050000）

回忆起我这些年的演艺生涯，虽未曾有过大起大落，却也如涓涓细流般，从未间断。任何一个角色的成功演绎，所需功夫，绝不是三天两头就能揣透的来的。

斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“没有小角色，只有小演员”。

这三十多年来，曾经演过的大大小小的角色已然数不胜数，而每个角色又是迥然不同的独立所存在着。在我所扮演的这些形形色色的角色中，从调皮捣蛋的八路军战士，到低沉消极的平民孤儿，从打击走私的公安侦查员，到作风不正派的文工团团长。这么大的角色跨度下，作为一个合格的演员，但凡想要表现的淋漓尽致，不光要把所饰人物的外在特点，喜怒哀乐发挥到无懈可击，更要从内心完成从“演员自我”走向“角色自我”这一过程，由外及内，由表及里，从行为举止与习惯，上升到心态、风格以及气场上的与角色的高度统一。这样才能塑造出立体、鲜明、动感和真实的人物形象。演员与角色是以共存和互相依赖而存在的，演员无论扮演什么样的角色，都要用心灵去感受角色，用形体与声音去体现角色，也就是说角色是依赖着演员来体现出来的；反之，演员也离不开角色，一切的创造都要以角色为本，不断的去了解角色的情感，揣摩“他”的音容笑貌，更不能离开“他”的历史背景、性格特征这些能深深左右着角色特点的暗藏因素。因此，演员与角色是矛盾对立的统一体，是互相信赖和共同存在着的。

作为一名演员，想要正确地把握一个角色独立的自我感觉，非轻而易举之劳，因为这是需要演员付出大量身体和大脑的创造性劳动。中国有句俗语叫相由心生，所谓的相，不单是我们所理解的狭隘范围的脸部形象，从深层次来讲，相是一种对人物整体的直观感觉，这种感觉其实是人物的语言，形象，表情，肢体语言等等的综合体，比如市井流氓地痞，表情狂妄不屑，为显示出与别人与众不同，唯我独尊的感觉，连走路都是要晃荡的，这正是一种要强但又自我无能的碰撞产生的畸形的矛盾，只能在欺负弱小中找到存在感的自我内心满足方法。侠客行走四方，智慧出众，武艺过人，内心的正义之感和与其相匹配的的武功能力相结合，举手投足间就会让人感觉到除暴安良的浩瀚正气。战士站如松，行如风的威武庄严感，领导举手投足，厚重严肃的权威感，猛士力大无穷，气拔山河的凶悍感，谋士温文尔雅，七窍玲珑的智谋感。所谓的这些“相”，都是由心所生，“心”是什么，在于是个什么样的人，背后有着什么样的故事，把握了这些，才有利于演员找到自我感觉。演员在塑造角色的过程中，要想获得这些不同角色不同的自我感觉，首先要做的就是理解角色。理解人物是获得人物自我感觉的基础，只有理解了的东西才能更深刻地去感觉它，理解得越深越细，感觉也就越具体越清晰。对人物的感觉是对人物理解与体验的总和。也就是说，演员在塑造一个角色时，首先要真正理解角色所处的社会环境，在此基础上把握角色在特定环境里的心理情感，并以自己丰富的生活积累，直接、间接的生活经验，去补充对角色的体验，最终让自己的心灵与角色的心灵沟通起来

以上这些感悟，是我这些年在演绎不同角色的过程中感悟出来的一点心得，逐渐积累、沉淀下来的。我相信每一位从事过和正在从事演绎事业的人，都能就如何演好一个角色说出个一二三来，我的这些和他们相比也不过只是些皮毛罢了。然而我今天想说的不光是如何去塑造一个好的角色。作为一名演员，这么多年来的演艺生涯所带给我的，不光是不断学习的表演这门学问，更多的是学到了如何做人，怎样去看人。如今的我更多的时候是以一名演员副导演的身份，奋斗在这个我所热爱的圈子一线。一路走来，回首看看在这演绎的道路上，千千万万的人为了“她”，感到喜悦，感到欣慰，感到孤独，悲伤或者彷徨。奔波流转，彻夜不眠在不同的大街小巷，不同的城市甚至不同的国度，有坚持，有追逐，有堕落，有放弃......演员的生活，断然是没有荧幕上来的那样好看，那样绚丽多彩，夺人耳目，可我清楚的明白，我演绎的是我的梦想，是我的追求，是我的人生，都是因为热爱着。这半生，这演艺生涯的半生，依旧不知道究竟有多少人是真的热爱这项事业，还是更多的是为了那金闪闪的名声。

还记得电影《喜剧之王》里周星驰有这样的一句台词：“准确的说，我是一个演员。”我想，如果你也像我一样坚持着什么的话，想来即使扮演宋兵甲乙丙丁时，也是一样时刻要求着自己有思想有灵魂的吧。有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚。苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。坚持下去，终迎曙光。