从动态、静态分析研究二胡的运弓技术及训练

姚王芳

（澄城县剧团 陕西 澄城 715200）

二胡在我国古代被称为胡琴或奚琴，传入南方后，又被称为南胡，发展到现在已经成为一门独立的艺术学科，并逐渐向高技能、高层次的方向发展。古人曾有“三分指法七分弓法”之说，由此可见二胡运弓在二胡演奏中发挥着重要作用。二胡演奏过程中除了要求左手灵活有度、富于弹力之外，对右手运弓技术的要求也颇为严格，右手要熟练掌握多种运功技法，换弓、换弦、顿弓、颤弓、击弓和跳弓等技巧来表现音乐的内涵。

一、从静态分析二胡的运弓技术

在这里讲的静态是指相对静止的状态，包括拉弓状态和推弓状态，拉弓状态要求在正确放松的持弓基础上，手腕向右适度弯曲，在弓毛与琴弦相交的擦弦点形成一定的阻力，为拉弓做好准备；推弓状态同样要求在正确放松的持弓基础上，手腕向左适度弯曲，在弓毛与琴弦的擦弦点上形成一定的阻力，为推弓做好准备。并运弓时力求保证擦弦点的稳定，使之在弓毛的各个位置形成一致的阻力，在左半弓利用指力的变化保证阻力的统一，阻力的过多或过少都会影响音色。

二胡运弓的作用力较为复杂，比如力点、力矩平衡、平直力和重心力等，只有巧妙的将多种力结合起来，才能使二胡的音色更加动人。二胡运弓的作用力一般分为四种，即弓子重力、弓毛摩擦力、臂力和肌力。弓子重力即弓子本身的自然重力，在运弓过程中如何运用弓子自然重力的难点在于内弦的演奏，演奏者必须将右手中指和无名指主动贴合内弦才能使音色统一。而弓毛的摩擦力就是在运弓过程中弓毛与琴弦相互摩擦时弓压与弓速产生的力，运弓时要力求弓压与弓速成正比，才能使音色达到最好的效果。臂力是使音乐的表达具有气势和连贯性的作用力，其对右手从肩到手指的整个发力过程和力量大小及速度快慢都有严格要求。肌力是一种十分自然的力，这种力伴随二胡演奏的始终，使用得当才会演奏出曲子的意境。

二、从动态分析二胡的运弓技术

所谓动态即变化发展的过程，二胡的运弓主要包括拉弓、推弓和配合拉推的转动、屈伸等动作，要求在身体的带动下，用大臂带动小臂、小臂带动手腕、手指并且以肩关节为枢纽，对琴弓产生摩擦力并使琴弦产生振动来完成演奏，运弓时不仅要锻炼手和臂的灵活性，还要全方位的把握“运动”中的灵活稳定。

其中拉弓即身体带动大臂外旋展开，同时带动小臂、手腕、手指来完成拉弓动作，使得弓毛在摩擦琴弦的过程中产生阻力，进行发声，同时要求拇指与小臂在线性、角度和方向上基本一致，才能保证演奏出完美音色。同时推弓是指身体带动大臂向内逐渐收缩，同时带动小臂、手腕和手指来完成运弓，拉弓和推弓都需要节奏技巧，弓幅要保持一致，确保声音的均匀度。屈伸使得换弦更为连贯，转动使得换弓更为连贯，二者都使曲子的表现节奏更为明显。

三、二胡的运功训练

二胡的运弓训练是一个循序渐进的过程，需要有计划地进行，训练过程中要注意平、直、稳、匀、实五个要点，从有意识地训练直到无意识的动作自觉化，将二胡的运弓当作生活中的动作一样熟练，即达到了演奏的更高境界，可以进一步的表现出音乐的内容，下面将从静态和动态的辩证关系阐述二胡运功训练的技巧重点。

所谓平，即指运弓平，要求手臂动作的高低与弓毛是否贴于琴筒相结合；直，是指运弓直，主要取决于手臂动作的前与后；稳，即运弓稳，与手臂动作的平衡感相关，取决于手臂重心移动的稳定性；匀，即运弓匀，主要取决于对弓速和力度均匀性的把握；实，即运弓实，与持弓方法是否正确有关。二胡的训练具体分成擦弦点练习、空弦练习、换弦练习、节奏练习和综合练习几部分内容，在训练过程中总结出训练的层次的重点．

四、结语

运弓是二胡发声的基本手段，弓法的训练是一个长期的过程，需要演奏者持之以恒加以训练，运功的静态和动态相辅相成，既是相互独立又是相互融合的关系，彼此之间互为基础，共同演绎出音乐的内涵。尤其是在二胡的基础功法训练中，演奏者要加以思考，及时改正错误的训练方法，动静结合的加以训练，加强音乐的艺术性与思想性，在此过程不仅可以提升演奏者的个人技术，还能培养演奏者的艺术感悟力与音乐表现能力。

[1]王徽.二胡运弓技术的发展及思考[D].中央音乐学院，2013.

[2] 宁丽瑾，刘东兴，周文璐.浅谈二胡运弓技术的几个基本要领[J].大舞台，2011.