名嘴忆昔

◇邓高如

因嘴而著名，是因为名嘴们确实把嘴用到了极致。主持演出或者礼仪场合的人员，以前称报幕员或者称司仪，后来，称主持人，今天则多叫名嘴。

记得观看魏明伦川剧《易胆大》，一开场就有工作人员上来解释道：“各位朋友，戏本来该开演了，但现在本地的几位要员尚未光临，他们有的还在做诗，有的还在打牌，待他们一到，戏就开演。”观众们面面相觑，心想，居然还有这种惟官员马首是瞻的事情？

其实大家理解错了，刚才那位上场说话的人，绝不是什么本场演出的工作人员，而是戏中的一个角色。他此刻是在演戏，想要表现的是剧中“龙门镇”上当年的“舵把爷”权压一方的威风。这样的报幕效果，当然新颖抓人。

如果说一台好节目好比一顶皇冠，那么负责报幕或者主持节目之人，就恰似皇冠上的珍珠。余生也晚，但几十年所观“皇冠”并非少也，也确有一些“珍珠”至今深藏在脑海里熠熠发光，我现在就把它摆弄出来，与君分享。

“下一个鸡母”

上世纪六十年代初，正值年少，蜗居乡下，对文艺生活特别珍爱和敏感。一次，南充地区文工团来我们乡场演出，大幕一拉开，在雪亮的灯光中，一身材高挑、五官佼好的女演员上前报幕。她大大方方地鞠一躬说：“亲爱的父老乡亲们，你们好。我们南充地区文工团今天首次在这里演出，受到了你们的热情欢迎和关照（主要指乡亲们给演员们腾房腾铺、凑米凑菜、挑水作饭），我们非常感谢！今晚演出的第一个节目是：舞蹈《社员都是向阳花》！”

此节目演完后，这女演员又上来报幕，神色还是那样喜庆，音调还是那样甜美，语言还是那样简洁：“下一个节目，男高音独唱《歌唱二郎山》。”完后，她又报幕：“下一个节目，川剧清唱《四川白毛女》选段”。整场晚会，她的报幕词中绝无废话，而“下一个节目”贯穿始终。加上报完幕后，她那干净的转身，礼貌而轻盈的退场，都给乡亲们留下了极为美好的印像。

第二天，乡亲们见了面，第一句话就是：“下一个‘鸡母’……”原来，大家都非常喜欢她的报幕风格，都善意而美好地模仿她普通话中带有南充口音的报幕词，只是为了俏皮有趣，故意把 “节目”说成了“鸡母”。

抚今追昔，今天的名嘴，或节目主持人，或报幕人员上台表演时，情况大异：打人海战术的有之，胡拉乱扯的有之，装腔作势的有之，哗众取宠的有之，而那种“清水出芙蓉、天然去雕饰”的主持风格却少得多了，于是“下一个节目”之类的简洁化主持，就更让人留恋不已。

我常思，形成今天重床叠屋、喧宾夺主的主持状况，原因何在？

是人才过多？编制过大？力量过胜？就业过难？舞台过宽？故而成排上阵，众人拾柴，气势喜人，人多议论多，力量大？

是观众麻木？素质低下？节目高端？内涵深远，难解其意？故需集体讲解，知无不言，言无不尽，学而不厌，诲人不倦？

不得而知。

或许下文里当年的万海峰政委作了某些回答。

“少说多唱”

万海峰，13岁入伍，老红军，上将军衔，1982年至1990年担任成都军区政委，至今健在。

老首长放牛娃出身，到部队学的文化。他深知掌握知识的重要和艰辛，因而对文化人特别亲切，对文艺宣传工作极为重视。他常爱说：“都说我这名字响亮，谁取的？高敬亭政委。”原来，他1933年入伍后，给红二十八军政委高敬亭当警卫员，高有文化，故取其名。

万海峰担任成都军区政委后，每逢重大节日，或者部队执行任务，他都要文工团编演文艺节目，活跃部队，鼓舞士气，并尽量亲临观看。

他任职期间，恰逢杨汝岱任中央政治局委员，四川省委书记并兼任四川省军区党委第一书记，二人关系密切。每有演出，只要汝岱同志有时间，万海峰总要约他一同观看，常常并肩而坐。

万海峰看演出有个特点，只要看哪个节目格调不高，或者语言罗嗦，矫揉造作，就爱现场纠正。特别是当报幕人员稍多一点时，他定会在座席上大声喊道：“报幕员多了，多了！人多话多，耽误时间！”

一次汝岱同志在旁同看，他还扭过头来说：“杨书记，你看是不是？主持晚会就跟主持大会同理，一个人就够了，两三个人就多了？多了无益，多了凑热闹！”杨汝岱同志当然只好说：“是的，是的。”

部队毕竟是部队，首长说话真诚果断，执行起来立杆见影，只要首长一批评，主持人当即就改。他们现场一商议，多了的自觉退下去，而滿堂观众见惯不惊，场上秩序丝毫不乱，晚会演出照常进行。

因工作关系，我多次陪万海峰政委观看各类晚会，有京剧、川剧、豫剧、黄梅戏等剧种来军营慰问演出，有自已部队或兄弟单位文艺团队来机关汇报演出，在融洽的气氛中，对不中意的演节目和演员，他都会当面或事后善意地提出个人意见。他最爱边看边说：“报幕员不要耍贫嘴。要少说多唱（唱歌），少说多跳（跳舞）。不要因报幕占了大家看节目的时间。”

在他看来，报节目就是通告个情况，不是节目的精彩部份，不是大家观看的重点，不该占用观众那么多时间。的确如此：主持人一多，往往是人员很丰满，质量却很骨感，“性价比”不合，当然该纠正。

尽管万海峰政委离开工作岗位多年了，但老首长当年的经典批评、文艺战士当年的现场改正，又浮现在我眼前。

质朴的年代，质朴的台风，令人回味啊！

“你怎么改，我怎么报！”

2006年夏天，重庆骄阳似火，日盛一日。

为纪念红军长征胜利70周年，有关方面决定，由重庆市委宣传部、重庆警备区政治部联合举办一系列纪念活动，其中就有 “屈全绳、邓晓岗原创作品音乐会”。杨洪基、郑绪岚、王宏伟、祖海等著名歌唱家，都将现场演唱他们的原创作品。

在临近演出时，主题却有了改变：由原来纯喜庆性的纪念演出，改为带有赈灾性质的义务演出，时任中共重庆市委书记、人大主任的汪洋和其它军地领导都将出席。这样预先准备好的主持词就不能使用，直到当天下午四点多钟，我才接到修改主持词的任务。

我抓紧时间将原主持词中过多介绍音乐作品艺术价值、词曲作者和演员身份、成就的文字删去部份，增加当年红军克服艰难险阻走向陕北、今天重庆军民同心抗旱救灾夺取最后胜利的内容，以及企业家和观众现场捐款的善举。

我改好主持词已是下午六点过，送到当天晚会主持人、著名演员卢奇手中时，离正式演出已不到一小时。化妆间里，卢奇接过我的修改本，面有难色。我说：卢奇同志，晚会主题的改变，是今天下午条件成熟后才定下来的。我也是仓促上阵修改本子，这样临时换 “本”，太不礼貌了，给你的工作增添了难度，请你谅解。

卢奇把已经背熟并签有他大名的原本退我，很郑重地说： “将军同志，我懂得修改本的意义，艺术为现实服务，你怎么改，我怎么报！保证完成好任务。”

第二天，我从《重庆青年报》记者艾丽丽的报道中见到这样的内容： “昨晚我市举行‘纪念红军长征胜利70周年大型音乐会’……音乐会的主持人可谓重量级人物，他正是扮演邓小平的特型演员卢奇。为了当好主持，卢奇特意花了好几天时间来背台词，加上对表演的领悟和运用，赢得了观众们的好评。”我又从《重庆晨报》记者李平的报道中见到如下描写： “昨晚在接受记者采访时，卢奇手里还拿着一本厚厚的台词，本来以为他是在看什么新剧本，可仔细一瞧才知道，原来他在专心地背今晚的主持台词。”

从以上两则报道中可以看出，卢奇真可谓 “大腕”，但他自觉尊重文本的意识极强，哪怕要尊重的并不是什么名篇佳构，而仅仅是一台晚会的主持词。

我常有这样的感觉，演员若要临时发挥才智、语艺，短的构件可以，只言片语可以，但内容一多，篇幅一长，知识量一大，就难免显得力不从心。所以我们才要本子，才需尊崇文本。这是艺术的基本规律。

阅览高端主持，大凡那些知识面极广、信息量极大、背景材料交待极为得体、语言表述又极为精准的台词，莫不是经过多少高手费尽心血的有备之作。因而，主持人若不是“脱口秀”的强手，或不是现场发挥的天才，你最好还是干脆来个：“下一个‘鸡母’”好了。或者秉承万海峰政委当年的灼见：“少说多唱”、“少说多跳”为好，因为这样可以避减主持人那些海阔天空的胡扯八咧。当然，这并不排除经过准备且有质量的语言类节目。