丛书杂志化，珍本大众化

茱萸

我童年时代接触到并读完的第一部古典小说，是二十世纪八十年代岳麓书社出版的《三国演义》，属于该社大型丛书“古典名著普及文库”中的一种。《三国演义》七十余万言，称得上是大部头了，却单独订成了一厚册，故而字号被压缩得很小，读着甚是费力。这家出版社在1982年创建之后的十多年间，提出过一个令人印象深刻的口号，或者说出版理念：“以最少的钱，买最好的书。”“古典名著普及文库”大概就是这个理念的具体实践。据说这是由当时的总编辑钟叔河先生提出的，我曾在那部《三国演义》最后的广告页上，看到过这句话。

“以最少的钱，买最好的书”，应当是那个年代出自出版商之口最吸引人的广告了吧？贫乏而混乱的年代才结束不久，这家出版社就已经感受到了扑面而来的新气息，以及大众憋了十多年的精神需求，于是用“性价比最好”向读者抛出了文化橄榄枝。不过，以这种方式传达理念、招徕读者，并不是近三十年的出版商才意识到的事，早在中国现代出版及传媒业的第一个鼎盛时期，二十世纪二三十年代，就有很多值得一提的事情。

比如出版商张静庐。在1935年9月出版的《申报》上，这位颇具传奇色彩的文化商人为他出品的“中囯文学珍本丛书”刊登了带有如下宣传口号的广告：“丛书杂志化，珍本大众化。”“为读书人节省买书钱，为图书馆减少采集费。”如此这般，所强调的，恰恰也是“普及”和“性价比”这两个方面。不过“中囯文学珍本丛书”的噱头，还远远不止这些。

我手里有一套“中囯文学珍本丛书”中的《唐诗纪事》，大概能从中窥见一些当时的景况。书中印出了丛书编者和编委的名字，施蛰存和阿英是主要编者，编委中还有胡适、周作人、郑振铎、郁达夫、俞平伯、林语堂等诸多大家，可谓集一时之盛。这套书所编选的，大多为符合当时流行风潮的晚明小品文和小品文作者的诗文集，出于市场考虑，这一类书正好迎合了当时的阅读趣味。当然，其中还有数种词曲集，选稿和点校较之其他更为精良。

书的装帧设计颇有意思：竖排右翻，不过却不是古籍线装，而是当时刚引进中国不久的锁线洋装法；每种书的封面封底各有其色调，比如蓝底，或者黄底，纯色底上洒金或洒银；封面左上角有类似于线装古籍的那种书名框，书名题签则多出自上述所列编委等著名文化人之手。这些特色不可磨灭。时隔七十年，看到如今尚存的几本，还是觉得很精美。

该丛书由贝叶山房发行，上海杂志公司经销。原计划出数辑，每种以类似于杂志出版的周期刊印和发行，这就是所谓的“丛书杂志化”。而编者将这些相对而言比较稀见的古籍校勘、标点出来印行，也算是在实践“珍本大众化”的出版理念。我曾于几年前找齐这第一辑五十种的全部已出书目，以及通过各种渠道获得的全部书影。第二辑之后似乎因为各种原因没有编辑出版下去。目前这套书还散见的，大约是这五十种当中的十多种。当时每种的印数大概是两千册到四千册不等，岁月不居，时节如流，目前存世且在读书人手中的，也应是甚为寥落了。不过当时，无论是在影响力上，还是在商业上，这套书都算是颇为成功的。

然而，在这成功之上，也不乏批评，这些批评，主要是针对丛书中为数不少的点校错误而发。关于针对这件事的批评与反批评，也算是当时文坛之一段公案，当时还非常年轻的邓广铭和已是文坛领袖的鲁迅，都因“中国文学珍本丛书”对施蛰存、张静庐等人提出了激烈的批评。我数年前搜集这套书的尚存本和书目、书影时，倒是没有太注意到这个问题的诸多细节，不过后来读到了姚一鸣先生的文章《施蛰存与“中囯文学珍本丛书”》，算是比较详细地了解了事件始末，有兴趣者可以查阅。

施蛰存有诗，曾道及这段经历：“同床异梦各参商，各取所需亦未妨。岂意淞滨飞炮火，书林好景总收场。”姚文亦引用了这首诗作结。所谓的“各取所需”，大概就是诗的旁注中所谓的，张静庐以出版商的身份出版畅销文化读物，阿英试图以编书售书抵消购买古籍花费，而施蛰存自己则以此刊刻词曲集等实用书。在这段经历中，纯粹的文化人施蛰存并不见得获了多少益，但这种文化人和出版商联合推出这种兼具性价比、普及性和文化性的丛书的方式，也算是为新生的现代出版提供了一种可能性，哪怕这种可能性曾毁灭于战火，也有可能在后来人那里得到另一种形式的赓续。