美声唱法中如何形成最佳的元音音响

田培郁 （安顺学院艺术学院 561000）

美声唱法中如何形成最佳的元音音响

田培郁 （安顺学院艺术学院 561000）

优美的歌喉和情感的表达是通过元音来实现的，只有拥有优美感人的吐字，才能有一副动人的歌喉。因此，在美声唱法演唱中，寻找最佳的元音音响，是 歌者优美歌喉的重要组成部分之一。元音的固定共振峰与共鸣体的完美结合，是形成最佳元音音响的必要条件，有待我们进一步的探索和研究。

元音；音响；最佳；统一

元音是人类嗓音系的天赋共鸣。在讲话中，声带的产生同时具有很多基音与泛音的音响，而共鸣体选择那些与天赋的调谐相配的加以扩大。因此，我们从小发音的定向是讲话不是音乐，作为交流的音响，我们被教以去识别这些不同的和谐的泛音丛。而后，我们被教以用符号 泛音丛写出来，这就是字。早期的美声唱法教师提出，只要把元音唱对，就不会出现错误。因此，学生学会演唱五个绝对纯正的元音后，也就学会了唱歌。时间恰恰也检验并证实这一点。

一、元音的特性

麦克沃斯说：“元音的不同是由于两个共鸣腔结合方式的不同而产生的。每个元音都有高音区和低音区，或称‘共振峰’。只要喉咙和口腔的共鸣与这连个共振峰和谐一致，就能听到他们。”这里我们仅对美声唱法中意大利语其中五个元音的特征进行阐释。

意大利语中共有七个元音，但我们须注重的只有五个纯元音，其他所有音都是次要的，只有ah，aye，ee，oh和oo这几个元音最重要。发元音aye，ah和ee时要保持微笑的口型。但oh和oo要发得更圆润些，嘴呈圆形，就像一个夸张的吻。元音的位置必须确定，保持不变，也就是说，发声器官可以一下子找到。如“oo”位置需要嘴唇保持静止不动，不论气息如何调整，时间持续多久，就要保持不变。如果歌者能将这五个元音唱得很纯美，也就已经为歌唱生涯打下了最坚实的基础。

在探讨发元音的生理过程中，阿德勒提出：“元音是指自喉咙产生，从喉咙和口腔组成的通道里通过时不受阻碍的声音。”元音的形成是会厌向喉靠拢，再恢复原状的结果。会厌因靠拢而发声的改变会形成不同形状的腔体，这就能将不同音高上的共鸣结合在一起。这种结合进一步收到喉和舌头形状改变的影响。正是腔体的无意识调整形成了不同的元音。当一个复杂的因在构成上符合声学规律，你就能唱出纯美的音调，发出纯音。所以，我们所说的“纯元音音质”体现了音质的心理概念和物理学规律的一致性。

二、元音的固定共振峰

元音是高频能量区始终一贯的泛音丛无论所唱音高如何，它们都被固定在嗓音通道中。甚至在低的男声和女声中出现几乎同样的能量区。这些区域共振峰因元音不同而不同，它们是鉴别元音的基础。每个元音有五到三十个共振峰，但对于耳朵，分辨元音间的不同，只需确定两个就够了：低的元音共振峰和高的元音共振峰。低的元音共振峰出自作为最大的，音高最低的共鸣体的咽；高的元音共振峰形成于较小的，高音较高的共鸣体口腔。

1.女声中的共振峰

研究表明，在小字二组C以上女声很难唱出纯净的元音。在该音高以上比在该音高一下较少低共振峰。当女声达到高音谱号顶端的F时，只有“but”“father”和“bat”的低共振峰存在。因此，听起来所有元音都像这种的一个，最可能像“father”。

2.男声中的共振峰

因为大多数男声的高音甚至低于第一元音共振峰，男声唱出的元音音响可能接近纯的元音频率是合理的。然而，那些较重的嗓音，在较高音域中，通常存在某种元音调节。如，男高音的高降B和B之间，由于高音超过大多数第一共振峰，所以大多数元音音响有些像“ah”。超过高降B，所有音色融合成一个元音音色。有些近似男中音的男高音觉得高音A是他们最后的开放音符，其他男高音则可能把开放状态推到将B，但从本位B往上，就必须求助于一种新的发音—共鸣手段。这可能就是元音共振峰机构改变的结果。

三、发出元音音响

两个主要吐字器官：舌头与嘴唇，他们把共鸣体做成发元音的形状。优美元音的发音过程中，舌直接或间接起着最重要的作用。在演唱中，由于学生意识不到舌头在前元音的形成中的作用，有必要进行一些有意识训练舌头的练习。为保持下巴和嘴唇不乱动，有必要把舌头机械地伸出口外。经过一些练习后，学生将在口中找到形成这些“舌”元音的最佳位置。强调无须移动嘴唇或下巴，让舌头后移向软口盖就能把“a”变成“e”“o”“u”。由于舌头和括约肌的行动对咽的影响，这些元音变得较自如，音准较好，舌头也能在口中找到合适的位置。对于不习惯保持下巴打开，移动嘴唇的学生，教他唱“ah”的过程中用手把嘴形推成圆形，同时保持牙齿分开。嘴开得越小，音响越接近“oo”，不久后，就可做到无需借助手来调节嘴唇。

元音的发音方法是两个主要共鸣体：口腔和咽腔，以两种不同方式彼此互动产生的。第一种方法是，无论是什么元音音响咽腔的形状和大小都不变。口腔成了区分元音的唯一腔体，虽然这种方式可使所有元音具有较大深度或低共振峰，但它也可严重挤压肚子器官，导致发高音和前元音时的紧张。第二种方式是让共鸣体是“自由的”而不是“约束的”，咽腔可在一定参数之间，为较好的元音识别和区分而自我调节。这些参数是以歌者的体格和嗓音本质为依据的。从而口腔更多地成为嗓音的通道而不是发元音的主要腔体。在口和咽之间形成的元音更有可能找到与音高相和谐的泛音。

元音的统一与均衡要求对呼吸、发音、共鸣使用相似的手段。唱好元音的方法很多，每个歌手应选择自然的元音来练习，然后在逐渐将它融合其他元音。早嗓音的同一声区中，在同一高音上或在完整的音乐，歌词诗行中听起来元音都是彼此有关联的。无论音高如何，特定的元音音响将一成不变。没有一种乐器，从最高音到最低音其音响是一成不变的，但高超的演奏使其共鸣与音色具有统一的特质。人类嗓音也是这样。低的嗓音圆润和柔美，高的嗓音明亮，但整个音域都必须具备这两种成分。

[1]（美）约翰•卡罗•铂金.《教唱歌》.人民音乐出版社，2003.

[2]（美）理查德•奥尔德森著. 李维渤 译. 《嗓音训练手册》.中央音乐学院出版社，2006.