一花一世界

牡丹，中国人耳熟能详的一个文化符号，同时，也是熟悉而陌生的一朵国民之花。熟悉之处在于，这朵无处不在的牡丹花已经深深融入国民生活，陌生之处在于，当我们综合科学、文献、遗存、猜想去试图解读花的前世今生，但结果却是扑朔迷离，因此，我们需要寻找新的视点，深入挖掘并重新解读她。

牡丹，回溯人造之美的历程

直到一千年前，牡丹也不过只是一朵山野里的白色小花，唐代突然登堂入室，转变为万紫千红，并走向皇权富贵，成为国花，最后又回归民间，用今天的话来说，这段戏剧性的历程，犹如屌丝的逆袭，但同时也留下了太多的历史之谜，为此，我们在全国各地做了大量调研工作，最终发现，牡丹崛起，美的历程，其实是满足人类审美需要而不断被改变的人造过程。

在中国的传统文化中，追求牡丹花的垂头之美，这对花型的要求是硕大而重瓣，重重叠叠、富态吉祥。然而，很少有人知道，牡丹花本不是这种面貌，为追求亭台楼阁般的造型，牡丹需要将花蕊瓣化，以牺牲自然繁殖能力来实现这种变脸。同时，为满足人类四季赏花的美好愿望，花农发明了反季节催花技术，但凡被催花的牡丹，逆转乾坤，根部会因花开耗尽营养而死，这种最早缘于宫廷贵族喜爱而引领的人造审美之风，其实是与残酷并生，某种程度，美即意味着死亡，牡丹在其成为富贵吉祥象征的道路上，经历了太多的人为改变。也许，这就是长期以来，我们对花的态度，一种人类中心主义的自然生态观。

然而，在我们的拍摄中，有一些人却让我们如此难忘，他们是普通的百姓，没有波澜壮阔的人生故事，但他们对牡丹的爱确实让人动容，洛阳一位老先生，叫崔月琦，50多年前，从大山深处捡回一株牡丹，30多年过去，这朵牡丹从未开花，但老人不离不弃，将牡丹视为家人，精心照顾，直到有一天，老人从未奢求的画面出现，这株老牡丹开出了三朵花，之后，花绽放出惊人的生命力，2013年，老崔家的牡丹开出了320朵，正是这份人间真情成就了花的奇迹。在这些普通人身上，我们看到了对牡丹单纯而朴实的爱，无欲无求，恒久坚固，也许，这才是牡丹文化的真谛，一种善待与平等的态度。

视角：为静态之花赋予故事张力

植物在视觉表现上有一定的局限，如何在镜头中，让花从静态而凝固的时间定格转变为饱含生长能量的运动，为此，我们做出了一些努力。在洛阳电视台的帮助下，我们搭建了2个35平米的绿幕摄影棚， 用了4台高清延时摄影机，历时60天拍摄，记录花开花谢。我们还邀请了全世界最优秀的微距摄影师之一，澳大利亚人彼特，他曾经拍摄了BBC纪录片《生命》，拿过英国国家电影电视学院奖，他来到洛阳，用自己獨创设计的一种微距镜头，以超越常规的视角，捕捉到了牡丹花的微观世界。

自然界充满着生机，如何表现花枯燥而漫长的生长繁衍，我们需要转换视角，去寻找与表现花的世界中隐藏的丛林法则。在牡丹的生长环境里，无时无刻不存在着戏剧性的竞争与对抗，这恰好是将静态植物拍出命运感的突破口，为此，我们在生物专家的指导下，拍摄了一些奇妙的场景，例如，我们发现雨后，被浇灌的牡丹叶饱含丰富的营养，这往往会成为蜗牛的美食。蜗牛，是陆地上最常见的软体动物，同时它也是世界上牙齿最多的动物，高达26000颗之多，这无疑就是一场生死考验，而背后，也牵动着种花人的心，此时，在牡丹的镜头世界里，花充满着危机并面临挑战，花与人的命运也因此相连，鲜活的故事，为静态的花赋予了动态的故事结构与张力。

逐梦：由“中国制造”到“中国创造”

拍摄纪录片《牡丹》，我们不仅回溯了花的文化历史，也看到了这个国家的产业未来。牡丹是中国出产的花卉，从唐开元年间东渡日本，到18世纪传向欧洲，千百年间，中国牡丹开遍了世界各地，然而，真正的牡丹之国，还是采用低水平资源出口模式，没有自己的核心技术与自主创新，也没有具有自己独立知识产权的，行销世界的牡丹品种，这很像当下中国许多其他行业，尽管商品产地都在中国，但是，优势资源和核心利益都流向他国，如何将世界工厂成功转型，把“中国制造”变成“中国创造”，这也成为我们创作中一直思考的问题。

逐梦牡丹，我们并不缺人才和资金，而缺乏扎实探索的精神与心态。一株牡丹的新品种培育至少需要八年，之后还需十数年才能形成批量生产，接受市场考验，可以说，花需要用生命的时光来培育。在我们拍摄过程中，也确实见证了许多动人的故事，正是因为他们，中国牡丹的逐梦之旅已经开启。

牡丹界有句话，舍命保花，意思是将花从山上移植到新的地方，由于牡丹对土壤气候相当挑剔，如果她一旦发现无法生存，她将耗尽全部营养，让花盛开，为这个世界留下她的种子。其实，关于牡丹，文化的惯性与常识告诉我们，她柔弱、娇媚、华丽，但事实真相是，她也血性而刚烈。当你看到、想到并试图定义她的时候，其实，她身上拥有太多的可能性和复杂性，一朵牡丹，映照人间百态，也赋予了纪录片《牡丹》许多超出视野与想象之外的动人故事。