《张猛龙碑》笔法浅析

摘要：《张猛龙碑》是北魏书法中的精品，康有为评其为“正体变态之宗”。《张猛龙碑》是魏碑中的典型代表，在魏碑中属于中性书风的代表作，即不似《始始平公造像》中刀锋之感过甚，也非《郑文公碑》中圆润典雅，融入篆书笔意。《张猛龙碑》在笔法上最突出的特点是刚健劲拔、纵逸雄强。用笔以方圆兼备，以方为主，方圆结合，变化自然。同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，包含了魏碑中的典型笔法与结构，所以，对于此碑的笔法的分析，可以更好地了解魏碑的整体风格。

关键字：《张猛龙碑》 笔法

北魏《张猛龙碑》，立于北魏正光三年（公元-522年），全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存于山东曲阜孔庙汉魏碑刻陈列馆中。

魏碑书体是楷书的一宗。书法形式，主要是石刻。它们以粗犷、豪放、雄健为主色调，给人们一种古朴茂实的美感。而且这些石刻多出于下层书匠之手，所以流于粗糙疏率，往往错字、别字很多，作者的姓名也多不可考。它在楷书史上开创了一个新纪元，在书法史上我们将北朝的石刻称为“北碑”。北碑流传最多的为魏碑，所以我们常称它为北魏书体。

《张猛龙碑》不像龙门造像记中之《魏灵藏》、《杨大眼》、《始平公造像》等几乎全用方笔，而是方圆并用，刚柔相济。《张猛龙碑》既有《龙门造像记》的刚劲、锐利，又有《郑文公碑》的稳健，其朴素和工巧并蓄的风貌，似乎以欲从龙门造像记中的粗犷随意中解脱而出。 对于《张猛龙碑》历来评价极高，清杨守敬于《平碑记》中称此碑：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。”[1]康有为《广艺舟双楫》中将《张猛龙碑》列为“精品上”，誉其“意态跳宕；长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致。寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”[2]

一、笔法：方棱分明，方圆兼备

魏碑中典型的用笔是方笔，和而不同，各具风采。《张猛龙碑》的方笔，棱角分明，干净利落，充满变化，很少在同一个字中雷同。《张猛龙碑》的笔法大致可以归纳为以下四点：（1）笔法主要基调是方圆兼备，以方笔为主。（2）少数字近方少圆，点画较为方博。（3）少数字近圆少方，点画以提为主，提中有顿。（4）部分字有行书笔意。

（一）点法

魏碑中的点画，凡点必侧，不是向左倾，就是向右倾，《张猛龙碑》中的点画，虽以方笔为主，但在点画的运用上，亦合乎“侧锋峻落，回锋收笔”的书法美学原则。

笔法特点以方点为典型，书写时，笔取侧势，切锋直下；

运笔动作：铺毫运行，经过挫、顿、捻等动作的合理运用，使各种点画或方峻凌厉，或圆聚有力。

《张猛龙碑》点画的具体形态大致可分为侧点、长点、正切点、反切点、垂点、竖点八种，但写法基本相同，以下试举两列，简单描述一下此碑中点画的写法。

“深”字三点是方笔点，第一点、第二点属于正切点，起笔右侧腕力向右下，接着转笔向左，在扭挫向上完成全点，第三点属于挑点笔势由下而上，横式起笔，提笔内旋，向右上顺时针翻锋，然后出锋。

“清”字三点水和“深”字的三点截然不同，“深”字的三点近方而少圆，点画较为方博，而“清”字三点则是近圆而少方。因此，“清”字的上点逆入藏锋，然后提锋折笔终笔时逆方向将笔锋向上推回再收笔。中点也是藏锋入笔，然后略顿右下，驻笔后顿出点的形状，然后回锋向左上方收笔。最下一点，露锋入笔，由上而下，再转笔而上行，力量内敛，直至收笔。

（二）横

《张猛龙碑》的横画，以方横为主，亦有圆者。起笔有藏有露，变化多端，其基本写法为逆锋起笔向右折，竖下笔，截成方头，然后再往右行，行至末端稍提笔，顿笔，然后，向左回锋收笔。

笔法特点：横画起笔或圆或方，起笔角度多变；横画向右上方倾斜，呈俯仰之势；横画重叠，却各具姿态，无一雷同。

“辞”字：“舌”部首笔露锋竖切取侧势，然后捻管外旋，笔毫由侧锋转为中锋，至尾端提锋收笔。次笔，藏锋入笔，体态向右上方倾斜，方圆结合，中实内涵。“辛”部，横画较密集，长短横交错，用笔方法大同小异，但却通过粗细和体式的变化，安排的自然天成，妙趣盎然。

（三）竖

《张猛龙碑》中竖画的形态主要有两种，一是垂露，二是悬针。

笔法特点：笔锋先由下而上逆行，顿成方笔； 稍提笔，中锋向下运行，至末端顿笔，回锋向上收笔； 悬针与垂露的差别主要是收笔的动作，一是笔回，二是意回。

（四）撇

《张猛龙碑》中“撇”的形态有很多种，主要有短撇、长腰撇、竖撇、回锋撇等等。此碑的典型撇法是长撇，具有飘逸多姿、曲中尽美的特色。

笔法特点：起笔或方切或圆转，方圆富于变化；翻锋转入中锋行笔，略有弯意，笔意自然；至收笔处笔锋稍停，在向左强力撇出。

“郡”字叫长腰撇，横式起笔，顿笔后回锋向左下方撇出，中锋行笔，略为上仰，回锋收笔。

“修”字，撇画较多，各具风采。单人旁的第一笔，为短撇，从右侧方笔切入，然后提笔内旋，向右下方行笔，收笔果断利落。第二撇、第三撇气势上仰，与全字相呼应。

“府”字的左撇为回锋撇，撇画先起而后伏收笔随意，似上仰又似平钩，方峻硬朗。

“春”字的撇画，较方厚，逆锋先向右上，顿笔后回转笔锋向左下方撇出，要中锋行笔。 撇画较长，笔画富有变化，显得强而有力。

（五）捺

《张猛龙碑》中的捺画，笔势开张，书写时宜逆锋而入，出锋后铺毫右行并渐加重力度，其形态呈一波三折，其关键处是在笔锋行至捺根部位时，手指需自然地顺时针方向捻管，以调整笔毫全力撇出。《张猛龙碑》中的捺画主要分为三种，一是直捺，二是平捺，三是反捺。

笔法特点：起笔或藏于前一笔画之中，或切锋起笔； 捺画较平直，少弧度； 收笔形态多变，重按撇出，呈方切之态，或转笔回锋 向左上收笔，形方亦圆。

“大”字的捺画，为典型的直捺，逆锋先向左上，然后回锋向右下方中锋运行，至末端顿笔，蓄力铺毫捺出。

“之”字的捺画是平捺，竖切露锋起笔，著力过笔涩向右下，至尾端，笔尽势收，气势逆回有力。

“复”字的捺画，是反捺，其形呈弧势，折笔向右下方，然后回锋向左上方收笔。

（六）钩

《张猛龙碑》中钩法有很多种，但写法大致相同，只是在方向、长短和粗细上略有差异。书写方法为出钩前要蓄势，然后顺势捻管调锋剔出，力量凝聚在尖端，给人以键、锐之感。此碑的钩法大致分为左挑钩、竖搭钩、宝盖钩、竖折钩、戈钩、竖弯钩等。

笔法特点：形态多变，或方劲有力或呈外方内圆之态； 笔法丰富，或提或按，或抢或蹲，出钩方向也不尽相同。

“守”字包含的钩法有两种，一是宝盖钩，二是左挑钩。宝盖钩的写法为：先写横画，至横画尾端处驻笔，翻笔右下有逆转之势，最后，指腕齐力逆挫托出。左挑钩的写法为：横式起笔后逆笔用力下行，至竖画尾端处顿笔蓄力，翻管，指腕齐力挑出。

“氏”字的钩法也包含两种，一为竖搭钩，二位戈钩。竖搭钩的写法为：藏锋起笔，至竖画尾端处驻笔，然后抽笔逆左，方切右下成雄峻之势，最后向右上方逆行挑出。 戈钩的写法：其笔势向下倾斜，行笔方厚有力，至尾端处，轻顿，转笔向上，蓄势，向左提笔出钩，形成方角。

“光”字的钩法为竖折钩，这种钩法也是翻转的钩法。逆锋起笔，向下方徐徐送出，呈左弧之势，转笔处蓄力，笔势右行，由纵变横，至末端，翻毫出锋。

以上是对于《张猛龙碑》典型用笔的简要分析，通过对具体字例的分析，我们可以得出以下两个特点：一、典型方笔，棱角森然。《张猛龙碑》用笔沉着、痛快，结字险峻而富于变化。方笔以顿笔为主，笔画起止、转折处均呈方角，表达出一种凝重雄强的效果。二、左低右高，呈侧倚之势。就横画而言，左低右高，呈上斜状，打破了隶书横平竖直的规范，给字体结构以动的活力。

综上所述，可知《张猛龙碑》的用笔特征决定了该碑的内涵与外观，以方笔为主，方、折果敢迅疾，意趣横生，笔处棱角分明，笔画上表现了力的强度；气质上豪健泼辣，浑劲厚实。亦用圆笔，圆笔凝重端稳，气势雄强，笔锋雄强敦厚，潇洒自然，创造了一种天真活泼，激越昂扬的意境。在结体上是“结体精绝，变化无端”，《张猛龙碑》造型十分丰富，呈现各种的方形，多取纵势，内紧外松，尤如长枪大戟，天骨开张。在章法上布局自然，于整齐之中求变化，变化中归于庄和。此碑在中国书法艺术史上具有重要的地位，对当今的书法发展有着很大的借鉴作用。

注释：

[1] 谢承仁.杨守敬集（全十三卷）[M].武汉：湖北人民出版社，1988：652页-668页

[2] 黄简主.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979：748页-868页

作者简介：

周宇，江苏师范大学美术学院研究生。研究方向：书法理论与创作研究。