陈木胜导演独特的电影美学表达

张燕

摘要：每个人所理解的美都有所不同，我认为的美是可以让人回味的感受，就像在电影中所获得的不仅是视觉上的冲击，更多是对人性的反思。因此，我特别欣赏陈木胜导演的作品，他的电影传达给观众的除了视觉的刺激，更多的是让观众们自己去思考，于是便有了《扫毒》《保持通话》《宝贝计划》《新警察故事》等等。通过这些影片，可以从这么几个角度去分析陈木胜导演的特色：导演创造、导演构思、导演手段、导演风格。为了展现影片中的美，还分析了影片所表达的主题和场景的设计。

关键词：艺术风格；美学表达；场景设计0引言

香港电影从吴宇森导演开始流行起暴力美学，陈木胜导演走的风格虽然也是与暴力结合但其中却透着浓浓的义气，使得看上去劲爆的场面不仅让观众过瘾，而且感情戏也是让观众潸然泪下并且仿佛可以悟出些什么，将影片做得更有意义。陈木胜导演算是香港导演中较为低调的一个导演，甚至很少有大陆的观众记得他，但他同时却也是电影最卖座的导演之一。他的电影为何每部都如此卖座呢？其实跟他独到的美学表达有很大的关系。

1导演创造

影片的开头是电影的一大噱头之一，只有在开头吸引人，才能留住观众。《扫毒》的开头是接连不断的故事片段，大体上表达了各位主人公的关系和状态。影片名称的英文翻译是“the white storm”，由于毒品是白色的粉末，这个白色风暴的翻译就十分切合主题。进入影片后，以一座废旧的大楼开始，色调十分灰暗，完美地表达了该片的基础状态，因为卧底建秋将要背负沉重的心理压力去完成上司交代的任务，而作为建秋的朋友，不能多为兄弟做点什么的张子伟跟马昊天也十分压抑，毕竟建秋的命运系在他们的手里，一旦松懈，卧底的命就会搭上，加上又刚知道了建秋的老婆快生了，作为大哥不想让兄弟重蹈自己的覆辙，压力更显。因此，色调一直是灰黑色的，表示人情感上的纠结和压抑。

2导演构思

在黑暗的屋子里，三人回忆起儿时最爱唱的主打歌“誓气壮，入刀山……”这时背景音乐响起，仿佛回到童年轻松快乐的时候。在这之后，还会有这首音乐的出现，很显然这是一首经典的郑少秋先生的作品，这其中所想表达的，不仅仅是一首歌曲这么简单，仔细回想，在每一个关键情节出现的时候，这首歌都会出现，哼唱也好，后台也好，都恰当的联系起了这三个人的恩怨情仇，把兄弟间的感情联结得十分微妙。在之后警匪第一次枪战的地方，屋子内的颜色是红光，显得场景格外激烈，在毒贩逃跑的时候设计了很多跑酷的鏡头，多次楼道间的穿梭和从高处下跳的镜头可以给人急迫的意识，更能让观众不自觉的咬紧牙关。陈木胜导演延续了喜欢紧密情节点的习惯，依然是大约每十分钟就会来一次小的高潮，为观众带来持续的兴奋状态。虽然是华丽的打斗场面，却丝毫没有炫技的意味在里面，它们被合理的安排在每一个情节点需要的地方。在这部影片中比较独特的设计是，虽然是警匪间的动作戏，但是其中却穿插着浓浓的兄弟情，文戏贯穿始终，打戏也不逊于文戏。其实在《男儿本色》《保持通话》《新警察故事》里都有着许多摄人心魄的惊险场面，但都有的共同点就是，文戏从未间断过，这种巧妙的插入手法很有意思，观众甚至都意识不到，就被突如其来的爱意所打动，这是很了不起的构思。在感情戏的处理上，《扫毒》不比《男儿本色》那么拖沓，那么直接地讲兄弟间的情谊，《扫毒》一点都不做作，在每一段感情表达的时候，有收有放，兄弟间感情更是让人陷入深深的纠结。在三种不同性格人的认知中，对一件事物的看法是不同的，便会在不断积累的过程中爆发，这很符合常人的观念。因此，可以引起观众的共鸣。

3导演手段

在一部电影中，不可或缺的，是在紧张的情绪中得到一些释放，这些释放或许是爱，或许是义，或许是“幽默”。在《扫毒》中建秋将要被认出身份的时候，也正是观众们紧张的时候，而导演偏偏在这里安排的调侃的戏份，一个是八面佛的女儿刚被黑柴喜欢上的时候，从建秋那里得知那个女孩是个男人，那时一贯下流的黑柴的脸色不禁让观众捧腹大笑，之后紧接着将要揭晓卧底的时候，bobby把建秋的照片给黑柴看，还说“原来你才是卧底”，这里也设计得十分到位，在紧张之余还是给了观众喘息的机会，因为还不到面临危机的时候，也是在给后面做铺垫。

4导演风格

在陈木胜导演的影片中，风格非常明确，自从告别了《天若有情》后，陈木胜导演的片子就充斥着暴力、飞车、爆破等商业大片特有的特征，在人物的设计上可以体现出处处是英雄的表达，每个人都可以成为自己或者他人心目中的英雄，终归是善于描述邪不压正的一个世界。这种正能量的传达，也是延续了以往香港电影的精神。在《保持通话》中，导演一改常规，启用了一个普通人来救世的路线，主角几乎是个一事无成的会计师，除了会开车会算账以外他的生活可以说是一团糟。就是这样的人，仿佛我们身边的人都是这样，有点无能，有点倒霉，但是在面对一个偶尔拨通的求救电话时，他选择了相信，相信这个陌生人，相信这个听上去有点搞笑有点戏剧化的求救。在整个电影的救赎过程中，他一直在与敌人赛跑，又是挨打又是撞车，可他一刻都未停止追逐，而且他对grace说的话，不是听上去令人放心的承诺，而是“我尽力而为”，这句话的出现升华了这个平凡英雄的角色，这同时也是导演想借电影传达的观点。这种好莱坞式的英雄表达从票房就可以看出是深得人心，片中的人物一点儿长处都没用，有的就是普通人的急中生智，这会让观众不自觉的代入并思考如果是自己会怎么做。

5场景设计

《扫毒》影片的最后，在一片朦胧的红色的空间里，三兄弟联合在枪林弹雨间战斗，到处弥漫着男性的阳刚之气，不禁让人回味起曾经红极一时的《英雄本色》，既符合了导演想要融入中国元素的想法又有世界性的暴力美学，真的十分好看。在影片中间的时候，张子伟带着一车的人被八面佛追杀，最后汽车翻到悬崖边上，张子伟从车底把八面佛的女儿救出来，就在被救的那一刹那，八面佛的女儿对张子伟看了很久，眼神比较意味悠长，就是那里给后来张子伟的复活做了铺垫。张子伟复活之后，三兄弟在码头集装箱围成的空地上玩碰碰车，这其实是用粗暴的方式来对彼此发泄这段时间来三人间的矛盾的压抑，就如同他们之前一起唱《誓要入刀山》一样，也就是矛盾面临解决的时候。而在病床前面对病危的张子伟的母亲，三兄弟通过角色互换的方式来互诉衷肠，升华了这段出生入死的兄弟情义。

6主题

从大的方面去看，主题的角度也会影响美得表象。从主题上讲，在近期的《扫毒》中，选材用的是经典的警方联合卧底与毒贩间的斗智斗勇，内容中有正有邪，更是有令人激情澎湃的枪战，甚至儿女情长也被穿插其中，一整场都是扎实的情节点。但是11年的《新少林寺》则是在以功夫闻名的少林寺遭到的危机因而引发的搏斗，因为剧情的无力显得苍白，观众并不买账。而之前的《保持通话》虽然是翻拍的好莱坞的《一线生机》，但却是陈木胜导演这十年间最受欢迎的一部影片，以接到陌生求救电话的男子与时间赛跑中去拯救被困母女为题，男主人公所遇到的接连的困难让观影者几乎不敢呼吸。《宝贝计划》则是描述了两个大盗因为保护婴儿而迷途知返，与反面人物展开搏斗的内容，其中成龙大哥为救baby不惜电击自己的镜头更是堪称经典。然而更让人佩服的是，大部分的影片都是由陈木胜导演自己编剧、监制的，这不得不让人惊叹。

现如今的影坛，已经越来越缺乏类似陈木胜导演这样会琢磨观众心理的导演了，他拍的诚意与努力都体现在每一个细节上，是细节让这些影片被赋予了生命，变成了一个个艺术品，即使每一部都是动作片，但每一部的立意都不相同，不仅在视觉上充满了美，在人性的描述上更是凸显了美，这就是我所探究的陈木胜导演独特的艺术风格和他对于在电影中美的表达。