盘点春拍

Lansse

“第1254号拍品赵孟頫《致宗元总管札》，起拍价3200万。”当拍卖师喊出这件拍品时，全场屏住呼吸。中国嘉德春拍的此件作品原估价为4500万元人民币至5000万元人民币。在当晚的拍卖现场，临时降低估价至3800万元人民币至4200万元人民币。但当周围的买家交头接耳地议论时，电话委托举至3750万元人民币。现场一片沉寂，僵持了数分钟后，拍卖师打破沉默宣布作品流拍。

赵孟頫是元代著名画家，楷书四大家之一。赵氏书法如今已大多归之于世界各大博物馆，民间绝少留存。据嘉德官方介绍，此札曾出现于1996年纽约佳士得，赵孟頫研究专家王连起先生及多位学者都予以肯定，并在各自的论文中加以引用并作了论证。这样的重要拍品20年后再现拍场，一早便引起了众藏家的关注。但为何流拍？是否因估价过高导致？

书画市场的冰火两重天

除了赵孟頫流拍，保利的两件作品——曾在2004年中贸圣佳春拍上，以2860万元人民币创当时陈洪绶个人拍卖纪录的《四时花鸟》册页（十开），今年在保利的估价为5000万元人民币至6000万元人民币，未成交；作为图录封面的陆俨少《罗浮新颜》在拍前估价待询，现场起拍价4000万，无人响应。

北京保利国际拍卖有限公司副总经理李雪松在拍卖结束后分析：拍品流拍的普遍原因：一是估价过高，二是真伪存疑。上海收藏家颜明虽未到现场，却一直关注今年的春拍，他认为，高估价及高年份作品的市场氛围比较谨慎。另外，《功甫帖》事件也对宋元书画市场造成一定影响。当然，几个个案流拍也并不能代表书画市场的低迷，今年春拍中几件低估价作品的超常发挥也让众人瞠目结舌。

在保利春拍的古代书画夜场中，八大山人《草书七绝诗》以500万起拍，经过现场几轮叫价后，电话委托突然打破258万的标准竞价阶梯，杀出2200万的报价。现场一片惊讶后掌声响起，拍卖师甚至怀疑自己听错，再次与委托确认。现场买家思考片刻后仍然继续跟价，电话委托又一次不按常理出牌，直接报价3000万，落槌加佣金后以3450万元人民币成交。短短几分钟已超过起拍价6倍，这样的情景让全场沸腾。事后还有藏家向我透露，一早就已关注此件拍品，确实为八大真迹且估价甚低，只可惜没有足够勇气和财力举到最后一口，只能与此佳品失之交臂。

纵观今年整体书画市场，书法所占比重开始逐步体现。“这个现象并非偶然。” 资深市场专家殷华杰分析，“收藏开始进入消费时代。”书法类藏家大多不仅为了投资，更多开始走向真正的收藏。人文情结的共识让书法板块成为关注焦点，藏家消费意识的增强，从而推高了书法作品的价格。

火热的另一半则是“天价”的割肉跳楼。齐白石《花鸟四屏》估价为2800万元人民币至4800万元人民币。在拍卖预展上，我就听到藏家议论：“此件作品竟然曾于2011年嘉德春拍以9200万元人民币成交。”如今降低估价，难道是拍卖行为了吸引更多买家竞价的策略？

6月2日晚，这件备受争议的作品以2500万起拍，现场多位知名藏家竞争，最后以5577.5万元人民币成交，被收藏家叶茂中购得。据现场的业内人士透露，此作当年并未付款，因此9200万元人民币的成交价实际并不成立。

回顾2011年的春天，那时候几乎是艺术市场最高峰的阶段。试想，无论是否真实成交，在市场高峰时出现的价格或多或少带有浮躁和疯狂的成分。如今的拍卖市场已经经历了20年的波动起伏，逐渐开始趋于平稳和理性。“有涨有跌，对于市场而言非常正常，曾经高价位的作品，在调整预期后顺利成交。”殷华杰认为这是藏家购买心智越来越成熟的表现，这也同样是健康市场所经历的有序调整。

不可回避的是，从整体来看，市场仍在调整——赝品搅局、拍品放量、拍卖公司洗牌，透支了市场的未来，亦加速了艺术市场调整的力度。

现当代的考验

今年春拍的现当代艺术比较热闹，保利的“见证历史——山艺术甄藏”和匡时的“融合——中国重要私人收藏当代艺术专场”都以百分之百的成交率完美收官。

私人藏家对艺术的发展功不可没，“美第奇家族与文艺复兴”、“古根海姆家族与美国现代艺术”、“查尔斯.萨奇与英国当代艺术”甚至已经成为不可分割的同义词而共载史册。保利、匡时分别推出了林明哲和张锐个人收藏，在中国当代艺术的收藏史上，两人也绝对能称上重要藏家，经过他们系统梳理的藏家自然受到新进买家的追捧。

收藏家唐炬就在匡时的专场中买到了他中意的罗中立的《吹渣渣》，成交价为230万。罗中立的另一幅代表作品《春蚕》则以4370万成交。尽管唐炬承认市场还在盘整，但是知名艺术家的早期精品出现，无疑为市场注入了兴奋剂。

除了这两个藏家专场收获颇丰外，其他场次似乎并不太乐观。苏富比北京今年主推赵无极，第一件是其1952年作的水墨作品《无题》，以最低估价35万元人民币落槌（41.3万元人民币成交），紧接着的第二和第三件作品《无题》和《09.08.50》均流拍。尴尬气氛从一开场就延续开来。尽管封面拍品《夜之森林》以3600万元人民币成交，也并未造成现场多大反响。

此外，佳士得香港春拍亚洲现当代艺术夜场以4604万元港币成交，大部分作品在估价范围内成交；北京保利“现当代艺术专场”在三个百分之百成交的专场后，连续3件作品流拍，最后成交率仅为77.08%。经典早期作品逆势而涨，普通作品低价成交，甚至流拍被踢出局……也许这正是当代艺术进入新一轮换手期必须经历的过程。

单从一两个新藏家涌入或者一两个老藏家出货并不能作出准确判断。更现实的问题是，除了今年春拍出现的这些早期代表作，那些在2005-2008年市场高峰期以疯狂价位拍出的二三流艺术家作品，该如何“合理”出手，估计是接下来几年市场要面临的最严峻问题。